孤篇盖全唐的那首诗,那个人你了解多少?

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  hi ,又见面了,我是晓凡。

  最近我看了以往几期的诗词大会,很多人都是怀着对诗词的热爱来的,其中我印象最深的是陈更和武亦姝,陈更作为参加了四季、上台14次的中国诗词大会的选手,给观众留下的印象是非常好的,她非常温柔、谦逊、好学,正如董卿说的天道酬勤、水到渠成!我们更应该学习她平和、淡定从容的心态!

  

  只要是看过《中国诗词大会》的朋友,大家应该都记得第二季的武亦姝吧!当时的她才上高一,凭借丰厚的诗词储备,淡定的答题的心态,敏捷的反应能力,最终打败北大学子陈更,获得了《中国诗词大会》第二季的总冠军。在武亦姝攻擂成功后,原擂主陈更说了一句“宣父犹能畏后生,丈夫未可轻年少”。

  

  陈更获得总冠军后发言:很多诗友因为看到我在诗词大会的样子,也想要来诗词大会;很多小朋友、青少年说因为看到我念诗的样子,发现中国诗词的美好,也开始念诗。我觉得,为了传播中国古典诗词,所有的付出都是值得的!

  

  我们每个人从小都学着唐诗长大,几岁的小孩子还没有上学,都会背几首唐诗,古诗词的魅力可见一斑。

  今天我们聊聊张若虚,说起张若虚,很多人都能想起他的《春假花月夜》。

  张若虚(约647年—约730年),扬州(今江苏扬州)人,初唐诗人。以《春江花月夜》知名,与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。 他的诗仅存二首,收录于《全唐诗》中,其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉,被誉为“孤篇盖全唐”。

  

  《春假花月夜》全诗如下:

  春江潮水连海平,海上明月共潮生。

  滟滟随波千万里,何处春江无月明!

  江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;

  空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

  江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

  江畔何人初见月?江月何年初照人?

  人生代代无穷已,江月年年望相似。

  不知江月待何人,但见长江送流水。

  白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

  谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

  可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。

  玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

  此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

  鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

  昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

  江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

  斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

  不知乘月几人归,落月摇情满江树。

  

  《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题,运用富有生活气息的清丽之笔,以月为主体,以江为场景,描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图,抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨,表现了一种迥绝的宇宙意识,创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句,每四句一换韵,通篇融诗情、画意、哲理为一体,意境空明,想象奇特,语言自然隽永,韵律宛转悠扬,洗净了六朝宫体的浓脂腻粉,具有极高的审美价值,素有“孤篇盖全唐”之誉。

  这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。

  关于这首诗的创作的背景,我查阅了相关资料。《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。

  关于此诗的具体创作年份已难以确考,而对此诗的创作地点则有三种说法:扬州文化研究所所长韦明铧认为,诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮,有感而发,创作了此诗,表现的是唐代曲江一带的景色;长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为,此诗作于瓜洲,表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美;长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为,此诗作于扬子江畔,其地在今扬州市江都区大桥镇南部。

  《春江花月夜》的章法结构,以整齐为基调,以错杂显变化。诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微级(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。

  想去学习朗读这首诗的朋友们,不妨去听听,各大音乐类app都有呢。

  那么你知道为什么张若虚活着的时候,《春江花月夜》没被人赏识?

  我想到了一个原因,是因为他的名气不够大,认识的人又少,所以没有将最近更好的“推销”出去。如果不是高中选修课本那首必须背诵的长诗成为教育界的硬性要求,估计还真的没多少人知道张若虚的存在,毕竟在文学史上,他流传下来的诗篇,仅仅只有两首,但是虽然数量少,却质量高,孤篇压全唐说的就是他。

  

  我们要从当时时代背景开始说起。张若虚生活在初唐,那时候的诗歌还处于发展时期,当时只要稍微有文采的人,都一心致力于在诗歌这一行列中埋头苦干,试图引起社会文化的一股大潮流,所以,在初唐时期,诗歌也处于摸索阶段,以至于大家对诗歌还没有建立很完善的评价标准,只能笼统的一块收录在一起,张若虚的名篇《春江花月夜》正是产生在这样的背景之下的,而这一首诗歌也确确实实是被随意收录在其中一本文人集会时所写的诗集中,后来才被专门整理诗歌的人发现,而且被发现的时候已经跨越了一整个朝代。

  所以哪怕当时张若虚写下的这一篇诗歌很出色,也无人能很肯定的对其做出评判,毕竟解释不出好在哪里,别人总是无法信服,更何况还是在诗歌的发展期呢。

  

  我们要分析分析张若虚本人的身份。在史书上相关的记载很少,只知道他做过兵曹这个官职,我们需要注意的是,这个官职职位很低,主要工作方向也只是在县级小城市,再加上当时古代的人口并不算多,一个小县城人就更小了,在小县城里做一个小官,在别人看来,只能作为糊口的营生,即使你写出很美妙的诗歌来,也会被大打折扣,毕竟在人们的潜意识里,一个出身低微并且没有任何名气的人,写出来的诗歌也不会能够和当时的大诗人或者大名人相提并论。这个和我刚才的分析是不谋而合的。

  这种潜伏在人们潜意识里的想法,对于张若虚来说是非常委屈了,毕竟,凭什么没名气的人就不能写出好的作品来了,面对这种情况,我们也只能感叹他命运不济。他是金子总会发光的,这不现在我们就知道他了。

  晓凡认为:名气这种东西,在很大程度上还是需要刷刷存在感,才能让人印象深刻的,就连现在社会中一些小明星都知道多多接戏,在观众面前刷刷存在感,更何况是当时宣传条件没那么好的古代社会呢。

  例如当时唐代的时候,有位叫司马承祯的人。他在距都城长安不远的终南山住了几十年。他雅号为白云,以示高洁、脱俗。唐玄宗知道后请他为官,被他拒绝了,于是命人给他盖了一个院落,请他在里面抄写校正《老子》这本书。完成这项任务后,司马承祯到长安拜见唐玄宗。在长安,司马承祯遇到了也曾在终南山隐居,但现在为官的卢藏用。卢藏用早年求官不得,故意跑到终南山隐居。他认为隐居在终南山上,可以引起皇上注意,所以很快就达到了做官的目的。两人见面,说了几句闲话。之后,卢藏用抬手指着南面的终南山,开玩笑说:“这里面确实有无穷无尽的乐趣啊!”司马承祯实在是不想做官,这与卢藏用有本质上的不同。所以司马承祯讽刺卢藏用说:“不错,依我看来,那里何止是有趣,简直就是做官的‘捷径’啊!”这也就是成语终南捷径的由来。

  哪怕张若虚写得好,确实也被他人看出来了,当时可能别人也没哟哟信心敢肯定,那就需要不断的新的创作,那事实来堵住他人的悠悠之口,来证明自己的实力,这样才是最好的方式。

  今天分享就到这里了,下期见,

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