连获金奖还濒临失传！传统手工艺品能否掀起新一波"焦作印象"？

焦作除了是河南著名的旅游城市外，还是有着各种各样的传统手工艺品。其中最著名的，肯定要是瓷器了。作为有着上千年历史的瓷器之都，就连焦作这个名字也是由"焦家的陶瓷作坊"而来，境内的宋代民窑当阳峪窑就是其中的典型代表。

而除了瓷器外，沁阳的野王纻器、黑陶，博爱的竹器，山阳区的马氏民间风筝等都是焦作传统手工艺品的代表，他们经过一代代的传承，是无数人劳动智慧的结晶。然而到了现在，就连生存都出现了问题。

传统手工艺品最早的产生是因为它具有一定的实用性，但到了现在社会，物质的极大丰富，导致这种实用性对普通人来说可有可无。而其传统手工艺品的一书风格又与现在大多数人的审美是不一致的。就像我们很难想想一个喜欢嘻哈的人会去购买瓷器、陶器一样，即使买回去也很难与家里的格调相匹配。

此外，传统手工艺品的销售通路是非常原始的，大多数都是制作者们的乡里乡亲。焦作作为旅游城市，虽然可以把它们当做当地的特色旅游纪念品出售，但一来就像我们前面说的与现代人的审美不符，二来人们购买旅游纪念品时，大多只会买低端便宜的小玩意，对于那种价格偏高的艺术精品，就会很少涉及。

因为购买的人有限，手艺人挣不到什么钱，于是很多传统技艺无人继承，面临失传的困境。而即使还得以存活，产品为了迎合质次价低的旅游纪念品市场主动粗制滥造，长期失去质量与信誉的保证，更加难以适应市场的需求。

问题是找到了，那么应该怎么解决呢？

2017年，焦作博爱县成立了竹编协会，并举办了清化竹编大赛，希望打响博爱的竹器品牌。而且在前几年的中国竹文化节国际竹业博览会上，来自博爱县的仿古瓶式花架、竹台灯、竹扇等竹制品连获金奖，获得了不少赞誉。

这其实就给了我们不少启发。手工艺品的形式与格调，通过一定的设计和包装之后，完全可以弥补与现代审美之间的"代沟"。这当然不是简单地设计一个包装盒的问题，而是对产品进行深度的再创造，提高产品的适应性。一个人或许拿不出好的设计方案，但整合社会多方面的资源，就足以解决传统手工艺品"落伍"的问题。

满足了现代人的审美偏好之后，我们下一步要考虑的就是保证产品的质量，避免因为质量的下降毁了传统手工艺传承千百年打下的声誉。去年有一个词叫做"匠人精神"，很多人认为这是日本特有的，但其实中国又何尝缺乏？以当阳峪绞胎瓷为例，它以太行山特有的矸石为制瓷原料，光是制作流程就有选土、炼泥、调色揉泥、制胎、修胎、荫干、打磨、施釉、焙烧等30多道工序，工艺复杂，要求严格。

不仅是绞胎瓷，我们国内的传统手工艺品，几乎都是这样一代一代传承下来的，只要秉持着这种认真执着的理念，就不怕不会出现精品。

当然，这就又回到了我们前面的问题，手工艺品的价值有了，但相应的价格也会较贵，人们外出旅游肯定不会买太过贵重的东西，那应该卖给谁呢？

这就需要地方保护协会、文化机构以及企业的共同参与，建设高端的经营机构，打响传统手工艺品的名声，建造专门的销售渠道了。一方面，我们可以通过在传统手工艺品的发源地或遗址上建立相应的博物馆、展览馆，将各类大师级产品汇总起来，建设具有观赏性的新旅游点，让更多的人认识当地的手工艺品，另一方面可以作为专业的销售点，逐渐建立起辐射范围越来越广的销售通路，打造一体化的销售链条。

当年焦作初步发展旅游业，就以世界地质公园、焦作山水、太极拳三大具有国际影响力的主题品牌为突破点，创造出了让不少人震惊的"焦作现象"，如今的传统手工艺产品，同样可以以部分特色鲜明的传统手工艺为主，以点带面，让手工艺品也能够实现新的转型。虽然任重而道远，但我们依然拭目以待。

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