守·创新丨听大师讲影视美术创作的那些事儿

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  8月10日下午和11日上午

  守·创新丨当代影视美术创作分享会

  在福建·厦门集美湖豪生大酒店举行

  

  分享会上

  宋鸿荣、屠居华、霍廷霄、石海鹰四位老师

  与大家分享了

  影视美术创作中的所思所想

  以及对影视基地建设的一些看法

  一部电影的诞生到基地的成长发展

  ——从《垂帘听政》到《笑傲江湖》《鹿鼎记》

  主讲人:宋鸿荣

  代表作品:

  《垂帘听政》《火烧圆明园》《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》《激情燃烧的岁月》《走过旧金山》

  所获荣誉:

  享受国务院特殊津贴

  中国电影家协会会员

  中国电影美术学会终身会员,学术顾问

  香港电影金像奖最佳美术指导奖

  电视金鹰奖最佳美术奖

  电视剧飞天奖优秀美术奖

  中国电视剧产业二十年突出贡献美术师

  

  《火烧圆明园》的诞生

  一开始,李翰祥导演想要拍的是《垂帘听政》这部电影。当时担任美术指导的宋鸿荣老师,为了还原影片中“火烧圆明园”这一场景,特意找到研究清代历史的专家,根据“圆明园大水法”的历史构造图,重新设计还原了当时的场景。导演被“大水法”的设计场景震撼了,当机立断决定以“火烧圆明园”为主题,专门拍一部电影。

  在建造场景的过程中,最让宋鸿荣老师印象深刻的,是“大水法”旁的8000㎡“草坪”。由于草的生长速度慢,周期长,为了节约时间,宋鸿荣老师选择了春小麦替代,并使其在两个月内成为一片郁郁葱葱的“草坪”,成功完成了拍摄计划。

  

  理想中的影视基地

  宋鸿荣老师认为,一个优秀的影视基地,应该具备5大体系:1、影视拍摄体系。拍摄场景多样化,可供多部影视剧拍摄;2、影视数字体系。能够为影片的后期制作提供软硬件保障;3、影视培训体系。为影视行业储备和输送人才;4、影视服务体系。能够为摄制组提供演员公司、器材、服化道、住宿等一系列服务;5、旅游服务体系。一个优秀的影视基地,同样也应该是一个优秀的旅游景点,供游客参观学习;6、大数据管理体系。建立影视相关数据库,拥有数据处理、传输、分析等一系列功能。

  我的电影美术创作与横店的故事

  主讲人:屠居华

  代表作品:

  《拉贝日记》《荆轲刺秦王》《相伴永远》《包氏父子》《带手铐的旅客》

  所获荣誉:

  中国电影家协会会员

  戛纳国际电影节-戛纳技术与艺术贡献奖

  德国金质电影奖-最佳制作设计奖

  中国金鸡奖-最佳美术指导奖

  中国国家专利-优秀发明铜牌奖

  

  《荆轲刺秦王》的前期筹备

  从《荆轲刺秦王》影片的筹备开始,屠居华老师和陈凯歌导演就沟通确定了走一条写实的创作道路。但事实是,在国内,并没有任何2000多年前的皇宫古迹留存,甚至没有现成的东西参考。

  为此,屠居华老师研读了包括《史记》、《周礼》、《秦汉史》、《考工记》、《中国古代建筑史》、《中国古代礼俗》、《古籀汇编》等四十余种相关的书籍;带领设计团队远赴陕、川、冀、鲁、豫、苏,深入考察当地的博物馆、建筑遗存、墓葬及出土文物,找相关的考古专家座谈、讨论,反复作了考证。在总体美术设计上采用“前推后移”的方法,即前及商周,后至两汉。凡有关建筑、器物、服饰图案文字、生活场景的资料,均借鉴于这部影片的美术设计创作中。

  

  “秦王宫”的设计理念

  通过对咸阳秦宫遗址规模考古研究报告的研读之后,屠居华老师认为,正是建筑环境空间的变化和建筑的气势,对燕国副使秦舞阳心理产生了巨大的压力,并使其惊慌害怕而脸变色、身发抖,最终导致荆轲刺杀秦王“图穷匕首见”的计谋走向失败。

  因而,在“秦宫”的轴线设计上,屠居华老师强调了距离、高度的空间变化。这种建筑和人物距离的松紧变化,加上夹道而立的隆重的仪仗,使人会忽而觉得自己在巨大的空间里失去了依靠,变得十分渺小、无助 ;忽而觉得受到挤压,像被压迫关闭在笼子里喘不过气来,使人的心理产生失衡。同时,屠居华老师在宫门门道里设置了横移的栅栏门、升降的闸门和守卫宫门的藏兵洞,最终完成了秦王宫的整体设计。

  当代电影美术创作与基地的生态发展

  ——新《红楼梦》、新《大秦帝国》创作体会

  主讲人:霍廷霄

  代表作品:

  《满城尽带黄金甲》、《白鹿原》、《霸王别姬》、《英雄》、《十面埋伏》

  所获荣誉:

  享受国务院特殊津贴

  中国电影家协会会员

  中国电影美术学会会长

  四次金鸡奖最佳美术设计奖

  两次香港电影金像奖最佳美术指导奖

  美国艺术指导协会、美国影评人协会最佳艺术指导大奖

  

  新《红楼梦》的美术创作

  曹雪芹写爱情故事文字叙述得非常详细,在二度创作的时候,需要还原原著的感觉,用它来指导整体影片的走向。霍廷霄老师仔细研读了红楼梦,并与红学专家进行沟通后,按照不同人物的身份和性格设计了不同色调和元素的场景。

  比如,贾母性格沉稳,在家中身份最贵,因此采用了黑金色调以及小隔扇和中国刺绣的元素;秦可卿是个性感的女性角色,因此房间采用了玫瑰粉黄色调;王熙凤的性格十分张扬,因此采用了明清时期国画中大红青绿的色调。

  

  《大秦帝国》的创作思想

  《大秦帝国》第四部讲述秦始皇帝出生到统一六国这段波澜壮阔的历史。作为一部历史正剧,最重要的就是还原真实的历史。霍廷霄老师在考究历史还原真实的基础上,通过系统的视觉造型语言和完整的美学体系,建立完整的世界观,营造出具有差异性,又符合事实、逻辑严密,铁血残酷又精彩浪漫的时代特征。

  战国七雄在文化互相交融又相对封闭的时代,气候、地貌、周边国家状态和国力的差异,造成各国文化和精神面貌不尽相同。因此,霍廷霄老师在视觉造型层面,分为五个层级关系来塑造国家的差异:第一层级,从色彩基河直观的区分国家;第二层级,场景中符号纹样的分类分国家的整体体现区分;第三层级,国家建筑风格和地域、气候、植被方向呈现差异;第四层级,国家军队建制与军械、旗帜;第五层级,场景陈设的道具以国力、文化、地域的不同来区分。

  我的电影美术创作与文旅项目发展

  ——从《芳华》到“观澜湖冯小刚电影公社”

  主讲人:石海鹰

  代表作品:

  《芳华》《非诚勿扰》《唐山大地震》《1942》《私人定制》《心香》

  所获荣誉:

  金马奖最佳美术指导提名

  金鸡奖最佳美术指导提名

  观澜湖-华谊冯小刚电影公社-文旅项目总设计师

  

  《芳华》电影美术的创作历程

  《芳华》讲述的是七十年代南方部队文工团的故事,主场景非常多,就像一个封闭的社区,在一个院子里面所有的生活功能和工作的环境全部齐活。石海鹰老师走访了很多营区,都没有找到合适的场景,于是与冯小刚导演讨论决定,在观澜湖电影公社造一个“文工团”。

  在设计前期,石海鹰老师收集整理了大量的文字、图片等真实的史料,同时走访文工团的老兵,对当时的生活和训练细节进行了解,才能对未来怎么设计布置有一个判断依据。

  石海鹰老师特别强调,虽然前期收集了很多历史照片,但是在设计中不能拘泥于完全照搬历史照片的场景,一定要在历史的基础上进行取舍,对历史文化及影片基调研究的基础上重新设计,创造性地重现和展示,做到有视觉感但又符合剧情的场景。

  

  电影公社的设计理念来源

  海口电影公社是集实景旅游、实体商业、影视拍摄三位一体的综合性旅游区,由五大独立景区组成,有1942街、南洋街、《芳华》实景区、60年代的老北京街和《非诚勿扰》区,在各个景区中还集聚了不同品牌特色的餐饮、,购物中心、电影院、咖啡屋、酒吧、精品影院等。

  石海鹰老师认为,电影实景和旅游场景是不一样的,电影是临时的,而游客所看到的、所触摸到的必须要100%的真实。怎样打造一个让游客有穿越的感受的场景?首先,是基于历史的还原;其次,是历史基础上的创新。从历史角度出发,从建筑学和美学的角度,提取可用的设计元素,从视觉效果的角度重新设计,多层次、多角度高度还原。

  四位老师的分享

  为我们还原了一部部影视作品

  从构思到完成的全过程

  从四位老师的分享中

  能明显感受到他们

  对美术的专业、对创作的严谨

  对未知的探索、对生活的热爱

  能够利用周末时间聆听这样的分享课

  一个字,值!

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