《天道》中,刘冰开过出租,卖过碟片,却没有学会基本生存智慧

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  原创/李撒欢「唯一作者」

  有这么一个人,没读过什么书,干过出租车司机,卖过唱片,生活也算是温饱,但是他一直有一个赚大钱的梦想。后来,终于有机会搭上了发财的班车,但是却跌跌撞撞的错过了。

  

  这个人就是《遥远的救世主》书中描写的一个角色,刘冰。

  刘冰实际上只花了3万块钱,就成了格律诗音响公司的股东之一。一旦公司上了正轨,刘冰赚大钱的梦想指日可待。

  结果,大家都在热火朝天的干事情的时候,刘冰乐跟董事长、总经理连个招呼都不打,乐呵呵的给自己封了官,印了办公室主任头衔的名片,一天功夫就发出去几十张。

  刘冰自己根本没意识到这个行为的危险之处,实际上董事长和总经理对他已经非常不满意,除了自封头衔以外,还到处开着公司的车晃荡,报账的汽油费和手机费都特别高。

  刘冰虽然没怎么读过书,但是同样也没学会最基本的的生存智慧,让别人舒服的能力。

  为什么无法做到让别人舒服?

  01让别人舒服的最大障碍:自我视角

  自我视角指的是从自己的世界出发,只看到自己的需求和想法。

  

  根据心理学家格林斯潘的研究发现,婴儿在12个月-18个月才开始意识到「我」和「你」的界限。成为一个独立个体的自我意识的里程碑点。

  同时这种意识也会快速发育,会进入到「可怕的2岁」阶段。因为婴儿通过发现了自己的自我意识,开始疯狂的尝试探索,在父母眼中就是变得越来越任性,不听话。

  而这种自我视角会一直伴随着我们成长。直到各种各样的契机开始打破这种视角,进行重建。这也是一个人开始变得真正成熟的标志之一。

  比如,什么时候一个演员从心理上可以算作是好演员了?

  就是打破自我视角,进入到角色视角的时候。

  

  举个例子:吴秀波曾经参加《晓说》节目,跟高晓松聊自己成名前的事情。

  当时吴秀波因为人长得帅,歌唱的好,就经常在当时的王府井一带有名的歌厅唱歌,包括台湾饭店、和平hous、大富豪等等。

  这种不断串场,多的时候一个月就能赚1万。要知道那时,一万块钱可以买一个四合院。

  不过他唱歌没有专业性,当年跟他一起唱歌的人都火了,但是他没有,比如周迅。戴军、满文军等等。

  后来各种折腾创业,把自己的积蓄亏的底掉。

  幸亏有刘蓓的帮忙,当年他们也是在歌厅认识的。刘蓓当时过生日,吴秀波去唱了一首生日歌,算是结识了。

  刘蓓一直用自己的人脉资源,提携吴秀波,给他机会演戏。但是他没学过演戏,一开机就哆嗦,气的导演都想炒了他。

  就这样磕磕绊绊一直也没成名。

  一直到有一部戏,刘蓓又提携吴秀波,一起拍《嫁衣》。

  

  在里面有一场对手戏,刘蓓饰演的角色躺在病床上,然后吴秀波饰演的角色需要讲一些感激的话。

  当时吴秀波就把自己对于刘蓓的感激之情一股脑的都说了,结果两个人哭的稀里哗啦的。

  突然那么一下子,吴秀波就知道了原来演戏是这么一回事。然后演技就开始飙升。

  作为演员来说,一直会有两种视角,一种是自我视角,一种是角色视角。要在自我和角色之间找到某种联系和桥梁,才会让人看起来特别真。

  如果一个人只有自我视角,生硬的想要挤进那个角色里,会让人看的特别尴尬。只有把自我视角打破了,能够学会自由的转换自我视角和角色视角,才是真的好演员。

  刘冰自己封官也好,开着宝马到处找朋友显摆也好,很重要的一点,就是他只有自我视角,只看到自己的需求和想法。而看不到作为一个组织整体来说,它的需求是什么。

  02无法长期维持自我视角打破状态

  很多人对于自我视角的误区就是,不管怎么样的环境,就是委屈自己,让别人满意舒服。

  这种就陷入了另一个负面极端,可能会造成内心的冲突和崩溃。

  自我视角是一种本能,从自我视角到他人视角,是需要耗费大量的脑力的。这种状态是无法长期维持的。

  如果陷入到长期维持状态,就变成了一种病态。而好演员一定会有一种方法,在角色演出结束后,把自己召唤回来。

  举个例子:

  

  有些太懂事,太成人化的小孩,就是处于这种病态状态里面。

  比如,之前看过的一个故事。

  有个刚上幼儿园小班的小孩子,特别乖巧、懂事。第一次去幼儿园,不哭不闹,还帮助老师安慰其他小朋友。

  中午吃饭的时候,老师走过,她就会对老师说:我在加油吃饭,我会尽快吃好的,加油!

  睡午觉的时候,一般小朋友都要老师哄哄,她则对老师说:老师,你辛苦了,已经很累了,你不用哄我,我自己睡了。

  老师自己都说,教了20多年,从来没见过这样的小孩,这么会看脸色,讨好人。

  后来了解才知道,这个孩子是婆婆带的。婆婆有非常强的控制欲,凡是不符合她意思的,全部都不可以,否则就暴力让对方屈服。

  导致小孩子压力特别大,然后处事方式就变成了这种讨好型状态里。简单来说,内心就变得扭曲了。这就跟火山一样,不知道什么时候就会爆发出来。

  

  比如,在《蝙蝠侠:黑暗骑士》中扮演反面角色的希斯·莱杰,由于其出色表演,获得奥斯卡奖。但是后来因入戏太深导致其去世。

  希斯·莱杰早前接受电影杂志《Empire》时透露︰

  

  我看了所有关于小丑的漫画,然后闭上眼冥想。我把自己锁在伦敦一间酒店房整整一个月,写下日记,尝试不同的狂笑声,终于令自己进入精神病患者的状态,变成一位冷血狂人。

  

  曾经和希斯·莱杰合作过的李安导演告诫儿子,他希望儿子李淳不要选择负面角色,避免在黑暗中陷进去太深。

  当时李淳因在犯罪片《目击者》中出色表演入围金马奖最佳男配角。

  在戏中演对手戏的柯佳嬿,表示自己即使在戏外仍害怕不已:

  

  李淳在那5天的拍摄都是不太让别人接近他,没有拍摄时还是只穿着短袖戏服走来走去,入戏成魔的样子让人很害怕。

  

  03如何才能打破自我视角?

  美国密执安大学的心理学家马丁·霍夫曼专门研究过人类的同理心心理。

  同理心其实就是打破自我视角,感知到他人视角和角色的方法。

  提出了2种打破自我视角,提升同理心的方法。

  ①感知他人,对比自己

  自我视角无法打破一个很重要的原因,就是我们对于这个世界的体验太少,对于他人情绪的感知稀缺,没有参考对象。

  比如,刘冰这个角色,就能发现他做的大部分小生意都是一个人的,不管是开出租车,还是自己卖碟片,没有正儿八经在组织中,与他人协作过。

  所以,在他脑海里,还处于那种「自由自在」的状态里。自己想怎么样就怎么样。而没意识到,他之前做的小生意和现在的公司化运营已经截然不同了。

  马丁·霍夫曼举了一个例子:

  

  当看到一个孩子割伤自己并哭泣的时候,另一个看到的孩子会联想到自己过去类似的经历,从而对于这种痛苦产生一种情感上的共鸣和理解。

  我们常说的读万卷书,行万里路,很重要的点就是帮助我们自己构建这样的情景体验库。

  自己的体验和经历足够多,就能更容易体察到别人的视角。而不是只停留在自己的一亩三分地里。

  ②角色替代

  指一个人要想象自己处在别人的位置上会怎样。

  可能没有经历过的体验,同样自己积累的情景库内容也不够,这时候,一个方法就是换位思考。想象自己在那个位置上会怎样。

  这里的核心点要判断出能做什么,以及不能做什么。

  

  在企业中最幼稚的就是新员工抱怨,自己坐在那个位置上,会怎样怎样。

  因为他只看到能干什么,而看不见不能干什么。

  这个用克里斯坦森的价值网理论更容易理解一些。

  一个企业成功,是因为它编织了一个价值网,来为用户提供价值。任何大的变动,要撕裂这种价值网时,会产生巨大的反弹和抵制,不是你想变就能变的。

  这也是成功者的阿喀琉斯之踵。你成功的原因,就是你未来失败的原因。所以,为了避免这种失败,才需要不断创新,不断孵化出新的业务来。比如,阿里巴巴,从B2B到B2C淘宝,到支付宝,到阿里云,到菜鸟网络等等。

  自我视角的打破从来不是容易的事情,千万不可轻看,不仅需要大量的经验积累,甚至还需要大量的训练,才可能让自己实现。

  总结:

  在社会中最基本的的生存智慧就是让别人舒服。

  而让别人舒服能力最大的障碍就是自我视角。

  原因就是从心理学的自我发展来讲,以自己的视角看待世界和他人才是最省力气的。我们从来没刻意练习过,学习用他人或者角色的视角来看待世界。

  而一个人成熟的标志之一,就是打破这种自我视角,开始学会用他人、角色视角。比如,吴秀波学会演戏的例子。

  但是打破自我视角也不能走向另一个极端,就是没有了自我,进入到一种病态里。比如,过早成人化的儿童,以及深陷到角色中的希斯·莱杰。

  打破自我视角有两个可行的方法:

  ①感知他人,对比自己。通过读万卷书,行万里路,进行情景库的积累。打破自己那一亩三分地的状态。

  ②角色替代。通过想象自己处在对方的位置会怎样。这时候不仅要注意到能怎么样,还要注意到限制条件有哪些。

  比如,刘冰更正确的方法是意识到,目前公司只是出于一个生存期,根本没到享乐的时候,这时最该做的是天天琢磨怎么省钱把事情办好。头衔和豪车未来他都会有的,但不是现在。

  如果抱怨世界有问题,那么问题一定出在自我视角。

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