明代诗人:画家只知道垂钓图很美,哪知道渔家生活的艰难啊!

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  我们品读那些古代诗词,很容易就能够发现这样一个有趣现象。对于古代的那些诗人或者词人来说,渔夫的生活是最为潇洒的。且不说《三国演义》主题曲当中的“白发渔樵江渚上,惯看秋月春风”,就拿唐词当中的“青箬笠,绿蓑衣。斜风细雨不须归”就能够看得出他们的生活实在是太美。

  

  而且陶渊明的笔下,也正是因为渔夫才发现了那个世外桃源。在柳宗元的笔下,更是体现出了一个“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”的世外高人形象。

  为什么这么多的诗人、词人乃至画家如此看重渔夫的生活?既然如此看重,为什么他们不能够亲自的去做一会儿渔夫来试试呢?显然他们只是把渔夫看作是人在画中游的主人公,而这样的画作具有中国山水画的精髓之处的独特的意境之美。

  

  实际上渔夫的生活是非常辛苦的。明代一个诗人就看不惯这些诗人或者画家笔下的渔夫生活是何等的轻松潇洒,就专门写了这样一首古诗来反驳他们。

  呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。

  画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。

  

  这首古诗的题目是孙承宗《渔家》,孙承宗是明代晚期非常著名的一个军事将领,还是袁崇焕的师傅。这样一个人在晚唐的口碑很高,而他写出的这首古诗也更是真实地反映出了渔夫的真实生活。画家只知道垂钓图很美,哪里知道渔家生活的艰难啊。

  

  古诗当中,诗人用了大量的笔墨来描写渔家生活的艰难。“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊”,撑船的手都被冻僵了,就算是呵气取暖也不怎么顶用。冰冷的月光照在船上,只能看到一片模糊的血液。如果渔夫的生活真的是那么悠闲,何必在这寒冬腊月独钓寒江雪?他们只是为了生活过得更好一点而已。

  但是画家的眼中,农夫这种辛苦的生活,他们是全然看不到的。在他们的印象当中,寒冬腊月天,在这天地之间垂钓,这是多美的剪影啊。

  

  “画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图”。人在画中游,一个人包揽了这天地间独有的景色。不管是天地之大,还是雪花之白,都被一个渔夫所独占。王士祯笔下的一人独钓一江秋。柳宗元笔下的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,不都是这样的表达吗?

  

  他们这些诗词创作最大的特点就是脱离普通人的生活,反之杜甫和白居易的唐诗历经千年,却依然有很高的审美价值,就在于他们真正的把心扑到了最普通人的生活之中,写出的诗句才富有如此的生命力。

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