【网易新闻】鲍枫：简炼则境界玄妙 朴拙则趣味天成

《老子》第四十五章：“大真若屈，大巧若拙，大辩若讷”，运用在绘画领域更是如此，八大山人笔致简洁，得疏旷之韵，吴昌硕的雄浑朴拙构筑魅力无限的写意精神，齐白石童真之趣造就“红花墨叶”的田园牧歌………。鲍枫的作品映入眼底时，简炼则境界玄妙、朴拙则趣味天成，雄浑之美、意境之妙渗透在笔端的风华如开启艺术殿堂之美，似若信手拈来而又惊鸿一片，目之所及，顷刻之间，犹如置身其间，心神澄澈，物我两忘，飘逸的思绪情不自禁，油然而生。

驻足鲍枫的作品，可以清晰感受到他注重传统绘画笔情墨趣的艺术理念，尤其是大写意的意境渲染，他也致力于造型、透视、光影等新时代艺术语言的表达，他把传统大写精神融进视觉空间和新时代意象构成之中，进行微妙结合，在放逸主观情感遐思的山水造境方面、在纵情妙手偶得的大写意花鸟方面，积大道于心源而随意生发，超乎象外，得乎环中，他通过对当代审美情趣的敏锐洞察，捕捉到游离于传统与当代的艺术胎息，把本真的视觉造化之美与处世哲学、生活感悟以及心智情感神遇而迹化，在具象与意象之间，自辟蹊径，独成妙境。在《落笔带春韶》一幅中，大块面水墨的灵变生发出深渊巨壑、山涧流泉的轮廓，墨在黑与白的渐变中，通过光影、透视等表现技巧呈现山体层峦叠嶂的过渡，渲染出气势峥嵘、苍茫雄浑的高远空间，近景通过重墨勾勒遒劲盘曲的松柏构筑枝柯交错，层次分明视觉空间，错落有致，疏密相间，虽无皴擦点染，但行墨苍古厚重，凝炼沉健，树干苍劲的肌理跃于纸上，质感凸显、富有立体效果，在大片的留白中，渔夫荡浆，倒影迷离，用笔简洁却神态栩然，扁舟滑过，水波涟漪，一舟一夫，一水一影，动静结合、虚实相生，以此点缀空旷辽阔的中景，使近景与远景相互呼应，过渡自然，水墨交融千变万化，开合有度，张驰自如，即增强画面的生动感，又使画面气脉贯通，充分体现出鲍枫对笔墨的驾驭能力和别具洞天的丰富想象。再看他笔下的花鸟画《万里风云图》，以墨作为创作的酵母，通过墨分五色调剂具象结构明暗关系和对比度，把自我情感因素带入笔触之中，放笔富有内涵意味的象征方式造境。苍鹰雄踞老树，回首眺望远方，把视觉引向画外，增强了视觉的张力，鹰身，通过墨的微妙变化，寻求墨的表现力和感染力，构建鹰的外形结构，墨在酣畅淋漓中，提炼出块面感和生动性，雄鹰驻守犹如丰碑，造型准确生动，水墨粗犷豪放、浑然一体。老树斜枝横出，特别强调的是，鲍枫并没有过多着笔树干树叶，而是以简洁的墨法渲染枝干的挺拔，简洁明了，概括凝练，却意蕴丰厚，墨韵横生，把画面带入奇崛肃穆的旷野之中。壮阔辽远的视野之下，一只飞鸟翱翔天际，老鹰和飞鸟动静对比中，墨块渲染处，恣肆而墨韵横生，挥洒而偶然天成，精微刻画处，不苟而生动妙绝、入微而精细传神，此幅作品，鲍枫通过强化自我内心体验和思想情感的关照，以墨韵渲染，以意境取胜，凸显出生辣雄劲、博大壮美的山林风貌，给人一种心鹜八极、神游遐想的艺术享受。

纵览鲍枫的绘画，不管是具象刻画，还是意象构建，总是以大写意形式展现别具一格的艺术风采，总是以表现韵味天成的意境做为艺术追求的重点，然而，他的意境即不是潘天寿以雄强霸悍取胜的大写意，也不是齐白石文人意趣、吴昌硕恣肆老辣的大写意，更有别于当代那些一味追求“大笔头子”难以刻画具象的大写意画家，鲍枫的大写意则是：通过单纯墨分五色融进新时代透视、光影、造型等艺术语汇中，运用看似没骨而又骨力劲健的表现技法，把艺术本原、艺术形象与自己独到才情三者有机结合，相辅相成、互生奇妙，演绎出个人气质与丰富表现形式交相辉映的艺术结晶，实属心路历程别样形态的抒发，面貌凸显，独具一品。

一个画家若没有才情，一辈子，充其量只是一个画匠而已，愈熟而愈俗，作品也不可能打动别人，更不用说走进大众了，鲍枫的作品之所以让人激动，一方面是他以自己独特的表现技法和独特的绘画风格构筑作品的内蕴，彰显超俗的格调，更重要的则是他对绘画艺术那种血脉中自然而然地流淌着的灵性，这种灵性往往是大众审美的共性，这种灵性也是鲍枫对绘画艺术元素天生敏感所致，从胸中之美到笔底之美的过渡中，他无心插柳地调剂这种引人入胜的灵性，所以，在鲍枫大写意的创作中，他无意之中摆脱了约定俗成的艺术躯壳或符号，对艺术本质进行再创造时，他藏大巧于拙，于朴茂中构筑饱满的艺术语言与视觉图式，营造一种意态古雅，风韵遒逸艺术空间，气势磅礴，韵味天成，盈尺之内，乃天地精神。

（文/蔡佳霖）

文章转自人民日报全媒体平台

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