《风筝》是如何从“三无”作品到成为爆款经典的？

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《风筝》是如何从“三无”作品到成为爆款经典的呢？

首先，《风筝》全新的故事奠定了其在谍战剧中卓尔不群的地位。

现在提起《风筝》，每每有网友十个不服、八个不忿的拿孙红雷与姚晨主演的《潜伏》来比较，说《潜伏》才是谍战剧的NO1。

《潜伏》鱼乐泉看过，谍战剧悬疑、紧张、刺激的情节在《潜伏》中淋漓尽致的体现，让观众每每有“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”绝望到希望窒息到舒畅的体验欢悦感；但是《风筝》在刻画人性与命运感的深度与宽度上，《潜伏》是望尘莫及，远远不能相提并论的。《风筝》在使命感、信仰诠释之入木三分的深远、意味深长上更是《风筝》所不能企及的。

《风筝》故事魅力的最大之处就是：在讴歌我方坚定不移的信仰时，亦没有把反方当傻子白痴去刻画。像手撕鬼子，裤裆里藏雷，武功飞檐走壁杀鬼子，把鬼子当成白痴、傻缺，几个人就杀一众小鬼子的弱智情节，《风筝》是不会有的。如果小鬼子真如有些自我感觉良好的抗日神剧那么人设的白痴加傻缺，那么我们抗日战争还需要打那么多年吗？我们要在战略上藐视敌人，在战术上重视敌人，这精神不仅仅存在于战争中，还应在影视剧中得到鲜明的体现才是。

《风筝》恰恰是深谙其道的明白这一点，把对手一视同仁的刻画：在我方弱小时，敌人是耀武扬威的地上党，我方地下党与敌人周旋，隐忍的斗争；当我方强大时，翻身做了主人，成为地上党时，敌人成了东躲西藏的地下党。

如此身份地位的转换，让《风筝》的故事充满了新颖的可看性。这一点是任何谍战剧都没有的“人无我有”的全新设计。《风筝》在讴歌我方坚定信仰与使命感时，也没忘记把对手也一起平等的刻画，其实反方亦有坚定的信仰与他们的使命感，否则我方的革命事业取得成功不也成为摧枯拉朽一蹴而就，何至于付出那么大的牺牲与奋斗？

正是《风筝》以平等视角刻画正反两派的人物，才使得《风筝》有了真实的力量，才使得《风筝》在众多同质化的谍战剧中脱颖而出，一鸣惊人。

其次，《风筝》导演柳云龙对全剧精益求精的把控。

任何一部影视剧，导演是灵魂，是舵手。现在影视资本运作下，竟然把制片人当成是凌驾于导演之上的地位，实在是令人可发一笑。所谓制片人位置高于导演的剧组，皆是资本大于艺术，铜臭高于艺术的烂片集结地。

一部影视作品，不以导演马首是瞻，而是以有钱是大爷的制片人为影视剧的灵魂，都是本末倒置、痴人说梦的天大笑话。

而《风筝》导演柳云龙，是演而优则导的杰出代表。柳云龙之所以从一位优秀的演员成长为一位优秀的导演，这还是在柳云龙拍摄《暗算》时，他有很多在别的导演看来都是别具一格的想法，在别的导演看来都是坚决不能这样做的构思，于是，柳云龙与很多导演无法达成共识后，自己亲自上马当导演，这样就可自主为王，把自己的想法自由地呈现在影视作品中。

鱼乐泉特佩服那些自己编剧，自己导演的艺术家。编剧只是把剧本创作出来，但等到导演给你拍出影视作品来，那编剧笔下的故事精髓、人物内涵又有几分得到保留呢？柳云龙导演的影视化作品虽然都不是自己编剧的，但是却是自导自演的，只有柳云龙自导自演的作品才能淋漓尽致的体现柳氏风格独有的魅力，出色的艺术品味。从《暗算》到《传奇之王》，再到《风筝》，莫不是如此。

最后，一众形神兼备、演技精湛的演员成全了《风筝》。

《风筝》大剧里，最出名的演员是柳云龙，但柳云龙也不是当今爱说的流量明星；其次有些名气的演员是李小冉、罗海琼、刘立伟三人，这三位更不是流量明星，至于孙斌、齐欢、侯煜、马驰、殷飞、谢承颖、曹克难、孙大伟等到如今都不算大红大紫的明星，但正是这样一众不算知名的演员成全了《风筝》。

柳云龙导演选演员不选最贵的，只选最对的——《风筝》的演员，柳云龙的选角标准是形神兼备。演员的外形气质必须与《风筝》人物角色是吻合的，而不是以帅、以美来为标准。

柳云龙导演选角的第二个标准是必须有演技。纵观《风筝》大剧中哪位演员不是形神兼备且演技精湛呢？即使是小周乔与小高君宝那两位小演员，诠释的角色都让人过目难忘。

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