如若非得在“锦上添花”中，排出个先后名次的话，小编私认为，色彩，一定得是色彩。它与声音乃至其它的都不同，它更早接触到我们的视域，凭借发光屏颜色的强烈变化直击人们的眼球，且从头到尾地影响着观众的观影体验。
［童话］也可以［很大人］
虽然《月升王国》该片搭配了比尔·默瑞、布鲁斯·威利斯、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿和鲍勃·巴拉班等一众大咖，但在与同是众星云集的《布达佩斯大饭店》相比，难免被人诟病［情节幼稚］。
苏西父母单方面的宣布自己的女儿为问题儿童，萨姆在不负责的寄养家庭，饱受欺负与被迫孤立之苦。如果苏西父母能静下来听听苏西的烦恼，如果萨姆的寄养家庭父母能在紧要关头为萨姆出头。也许这就只是一次冒险，而非私奔。
大人交往中的现实慢慢透露，不是所有人都会成为朋友，也不是所有人都可能是敌人，你总是需要细心甄别，学会放弃，学会和自己妥协，和自己那颗柔软的心妥协。
颜色很重要，调出［高级感］的颜色更重要
人物塑造与情节编织是衡量作品好与不好的绝对标准。直到现在，小编还是这么认为，但韦斯?安德森，他是个例外。色彩本身有种易上瘾的催眠性，让你会不由自主地颠倒你心中衡量作品好与不好的标准，然后眩晕在他的色彩坑中不可自拔。
中饱和调色的《月升王国》，整部影片都处该颜色基调下，偏黄、偏暖、偏暗。这种中性、柔和、略似褪色的画面，给电影带来轻松且如同童话故事书般的质感，高级感由此而出。
不仅仅颜色上的花样搭，拍摄手法与构图也很标志性。该片一开始就移、推、景深镜头展示房屋内部结构，而后赋予动态的静态构图观光小岛风貌，强迫症的对称构图，
你真的可以数数他究竟用了多少个对称构图，答案一定让你想不到。在构图与色彩两大加持下，几乎让人无法跳脱他人为制造的视觉焦点。
人们对此评价安德森的电影，富有激情，极具创造力，既有荒诞的趣味，又有文艺的审美，他的作品可以满足小众文青的情怀，也能引起大众百姓的共鸣。优雅而感伤，欢乐而隐忍，恰似其本人。
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