张周捷:十年一梦,解秘无尽之形

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  采访:林楠 受访:张周捷

  自2010年创立张周捷数字实验室以来,张周捷一直是数字创作领域的先锋实践者。他的作品涵盖艺术与设计领域,是数字艺术家,也是独立设计师。

  2009年他的设计哲学体系逐渐成形,这成为了他探索数字设计领域的根基。从道家的哲学思想受到启发,他认为数字语境中的事物可以像自然界万物般生长变化,而他可以找寻其中的原理和迹象,通过艺术和设计的语言表达出来。

  他的作品带有鲜明的独立性、实验性和未来性,在实践中不断探索数字形态的演化及制造。将对自然的理解融入数字设计,关注逻辑的极简性、结果的多样性和不可预见性。

  2018年3月,Endless Form作为一个开创性的家具品牌正式问世。这背后是张周捷及其团队长达8年的数字艺术与设计的经验。Endless Form 聚焦于视野前卫、高端的用户,同时提供小批量的手工定制服务,塑造并推动数字时代的新生活图景。

  

  创智天地 (商业项目)

  

  杭州 绿城 沁园 (商业项目)

  《设计》:最初为何对数字设计产生兴趣?

  张周捷:我喜欢看哲学方面的书,对事情的本质更加在意。这种认知的改变激发了我的灵感。世界上大部分事物都处在一种动态变化的过程中,而不是固定不变的,但设计是固定的,和大自然造物的方式并不一样,大自然总是不断的迭代演化。这种早期的世界观、自然观让我思考如何才能实现这些。我唯一能找到的土壤就是计算机的数字世界,因为编程可以生成各种形态。当然人类也可以培育物种,通过转基因或者生命科学来构建生命体,但是这种构建也会通过外部干涉影响生命体的发展,而不是从一开始就是这样的。计算机可以模拟这样的过程。我学过很多三维软件,突然有一天发现了一些插件,可以自动生成一些形态。当我输入几个参数,形态就会不断变化,这给我的启发是无穷大的。

  《设计》:您在英国留学期间正值建筑参数化兴起,是否受到了这些影响?

  张周捷:很明显我受到了这些影响,在AA做访问学者期间,我经常去听一些讲座,参加他们的课程以及展览汇报。对计算机技术有了更直观的认知,让我在技术上得到了明确的支撑。但理论体系是我之前就构建好了,只是再去寻找表达的途径。

  《设计》:您做的参数化与建筑参数化有何差别?

  张周捷:建筑师更多是从项目的角度来做设计,一个项目接着一个项目,他们也会做产品设计。不同的地方在于我会更加系统化的思考,从需求的基础上进行发挥,完全独立自主地创作来构建一个世界。建筑师如果没有限制条件,就不知道该做什么。对于建筑设计来说,条件越苛刻,才能越体现出他们的高超水准。但对于艺术创作来说,如果有一点限制,都会觉得不纯粹。这是一个很大的不同。所以我的作品更具有这种长远的体系化的内容。我在这个领域做了十年,现在回头看第一年的作品,跟现在还是有联系的,整个脉络也很清晰。也就是说在十年前我就预判了这个方向,未来还可以再做十年、二十年,甚至更久。对我来说这件事是能够实现人生价值的。

  

  Deisgn Miami Basel 2018

  

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  《设计》:如何定义您目前在做的事情?数字设计还是数字化设计?

  张周捷:计算机设计、数字设计都比较准确。数字化设计是不准确的。数字设计本身是以数字为主导的,核心驱动是算法。以数据为核心或起点来构建设计,这是比较纯粹的数字设计,包括计算机设计也是一样的。

  所有的三维设计软件都是依靠数学里的拓扑学,通过函数来构建3D数据,底层的数学逻辑是一样的。

  《设计》:从前期的数字设计到后期的生产加工,为何选择自学完成?

  张周捷:如果我不学就没法实现梦想。因为有驱动,即使再枯燥再乏味也是值得的。对我来说实现目标的决心是很强烈的。

  《设计》:介绍下您的设计理念?

  张周捷:2009年我就建立了这个设计体系,到现在也没有改变,一直都很完整,指导性很强。主要有几条规律,这是一个很严密的法则关系,如果第二条和第一条法则相互冲突,那么就要服从第一法则。第一法则包括遵循数字逻辑的规律,根据这些规律生存对象。不要预期各种结果。第二法则包括尽可能少的去控制、干预,减少设计过程中不必要的元素,保持虚空间。

  这些灵感是我从道家朴素的世界观里抽取出来的。将古人对世界的认知方式抽离出来,用更抽象、更极简的诉求构建出我的认知。当时还没有提出人工智能,但我认为计算机造物就是应该这样生长出来的。在不断学习的过程中,我的理论水平也在提高。一边提升悟性,一边在实践中迭代思想,体系构建也更加完整。

  

  design shanghai 2018 Endless Form 首发

  

  Mesh 2016

  《设计》:介绍一下您创作椅子流程?

  张周捷:椅子是我从一开始就研发的产品。从最基本的构成要素开始,一个平面,4条腿,一个靠背,这是一把椅子的基本逻辑。在找到椅子的共性特点之后,把它去做开放的延展。比如说椅背在依靠的基础上可以让有其它的形式。

  《设计》:除了椅子的系统化设计,还做过其它哪类产品的系统研发?

  张周捷:果盘是在椅子之前研发的,它的程序更简单,成本也相对较低。先用盘子做了一个实验,然后再开始做椅子的。

  《设计》:你也会接一些偏艺术化的项目?比如大型雕塑?

  张周捷:这样的创作会比较自由,像建筑师那种项目制。每次做完之后会多一个漂亮的作品,同时提高了技术的精湛程度和探索的可能性。这样适当的切换一下,增加一些互动和声光电,会比较有趣。艺术创作更加自由、更加自我实现,不受功能、生产、产业、市场的限制。

  《设计》:为什么以三角形为基本单元进行创作?

  张周捷:电脑里最基本的元素就是点线面,这是计算机语言特有的。用其它形态来做,程序就会更复杂,即便程序上解决,生产流程又会不同。重新设计投入的时间和精力都只是拓宽了另一种思路,在深度上没有发展。所以还是用最简单最极致的方式去测试这个概念。此外如果写曲线程序,最后生产时候就只能用3D打印,那时会有更多的局限。

  

  STATUS#PIS-S北京白盒子艺术馆

  

  STATUS # PIC3-9北京白盒子艺术馆

  《设计》:为何选择不锈钢这种材质来做椅子?

  张周捷:这也是一个最基本的思维。在计算机里所有形态是没有厚度的,面与面之间的交接是不考虑厚度的。如果考虑厚度,情况就会更复杂。这种薄金属的强度很好,厚度也可以接受,承重没有问题。所以这种形态用金属材料来做是对等的。

  《设计》:为何要成立EndlessForm这样一个品牌?

  张周捷:我以前的身份比较混淆,有艺术作品、雕塑作品,同时教书、做设计,就会显得不专业,所以要有一个清晰的路径和目标,因此成立了这个品牌,继续探索这种不成熟的数字家具设计。通过这个品牌让自己不断突破,最后所有的东西都归结到品牌的价值和历史中。这样不断思考,不断往前推进。

  《设计》:如何理解EndlessForm品牌名的含义?

  张周捷:这是达尔文《物种起源》中最后一个段里最重要的一句话。他的意思是说,无穷无尽的世界才是最为壮阔的。

  《设计》:目前品牌的商业化结果如何?

  张周捷:去年我们做完这个项目之后反响很好,大家也很关注,对我们寄予了厚望。但是在如此高的认知度下销售却不理想。只被一些藏家、美术馆和高端人群购买了。

  我认为设计的核心是要服务大众,走向市场。对大家的生活有提升作用,这是设计的意义。这个品牌也希望数字化产品能够尽早的走向市场,让大家多一种选择。现在很多查看站点人不接受的原因有很多,一个是价格贵,第二个是品质差。相对于工业产品来说,它的品质会弱一些,都是手工制作的,跟师傅的手艺水平很相关。

  《设计》:这一年来您是如何降低成本的?

  张周捷:我们将原来计算机生成的那把椅子进行了简化。把一些三角面进行合并,这样就出现了一些多边形。看起来更整体,也更简洁。从原来的双层材料变成了现在的单层,也降低了成本。总之进行了一些优化,探索了一些可能性。品质不是现阶段的首要任务,最重要的是对概念的探索,对这条道路的摸索,就像投石问路。

  

  OBJECT SQN3-A 2011 年创作

  

  Mesh 2017

  《设计》:多久以后这种数字设计的产品会不断普及?

  张周捷:一个行业是需要一个伟大的企业来带领的。企业家是靠商业支撑的。我只能算梦想家。

  《设计》:对未来有哪些规划和期望?

  张周捷:我希望有更多专业的人加入我们,给予各方面的支持。比如家具设计、市场营销、结构工程师、供应链管理等。如果能够提供这些专业资源,就会减少我们走弯路的时间。在这些专业人员的帮助下,品牌能够尽快的发展壮大。距离走向市场、走向大众会更快一些。但前提是这种产品本身有盈利的可能。如果没有盈利,那还不如去做艺术。

  我现在是用艺术养设计。艺术的概念是完整的。艺术和设计是两个方向,但对我来说都是不断的探索,满足我的好奇心,满足创造的欲望,这是我的一个出发点。无论是艺术方向还是设计方向,数字设计会成为我以后创作的所有基点,这个根基在十年前就埋下了。

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