香港电影巅峰之作，为什么现在再也拍不出《无间道》这样的经典？

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一遍一遍又一遍，我很喜欢《无间道》系列电影。

人物性格的鲜活丰满，演员的精湛演技，剧情的波荡起伏，配乐的缥缈煽情，画面的纯净饱满......

毫不夸张的说，《无间道》是部让全世界人重新对香港电影刮目相看的电影，它从哲学的角度直接深入探索人性，去感受身不由己之下的那种窒息，感受贪婪与自私，和所谓的善与恶。

遗憾的是，可为什么现在的香港再也拍不出像《无间道》这样经典的电影了呢？

黑白卧底的人物塑造《无间道》整部电影的桥段，虽然仍然不脱港产警匪片及卧底的格局，但它对各人物的造型，以及情节的布局，的确比同类电影略胜一筹，尤其对黑白两道界线的含糊，带出了一个发人深省的质疑。

刘德华饰演的刘建明，和梁朝伟饰演的陈永仁这对黑白卧底，标志着双生兄弟般的同质与迥异。两者同样是卧底，则注定要不断徘徊伪装角色和真实角色中。

电影的整体推动力正是由两者作为警察／卧底，忠奸甚至牵连警司／黑道几种对立层面的斗智角力。刘建明冷峻的外表及处事不惊的态度，使观众到最后还搞不清，他到底符不符合警匪模式中的忠奸行为？

电影中只有几场表现他对自我身份的怀疑。一场是在回忆镜头中，刘眼看梁被警队逐出警校时，画外音道出：“我真想代替你”但问题是刘想离开自己伪装身份来回复黑社会身份？还是想离开黑社会，回复自我想当好人呢？

另一场是黄秋生饰演的黄警司被杀后，刘在看着他遗下的工作证照片时，眼神泛起一份迟疑。到底他是惋惜黄警司被黑社会迫死，还是理解到迟早有日他也会招来横祸？另一场是刘抚摸着自己的新警察身份工作证时，又出现一种迷惘。似乎在告诉观众，他对当警察或卧底，产生很大的挣扎，似乎考虑他由奸变忠。

这种心理转变，一直导引观众对刘的行为有所期望。

然而，当刘在枪杀琛哥以及另一个同门卧底时，电影却清晰地展示刘利用自己的真实身份来杀人灭口。

可以说，电影误导了观众以为刘建明挣扎于正邪的何去何从，其实他只想消灭伪装身份的证据，他一直是贯彻他以利益作前提之「奸」的性格。甚至在最迫切的角色和自我抉择关头中，也完全由形势决定他的行为。

相反，陈永仁的角色一开始充满委屈，他做卧底并非自愿，近十年的卧底生涯迫使得他要看心理医生来平衡自我。回复警察身份等于做个正常人，而他的本性亦和真正角色吻合，他变成正邪不分，只为工作，他的心理斗争只是继不继续伪装，没有伪装和本我的含混。

到最后，想恢复身份却是再也没有了机会。

电影人物的对立和营造，说白了仍然是外在因素和自由意志的挣扎。

陈永仁被迫做卧底，表面是「奸」，内里是「忠」。而刘建明表面是「忠」，内里却是亦正亦邪的变数。正如曾志伟对即将混入警队的古惑仔说：“这条路是你们自己选的！”但这些人从踏上社会开始，又何曾自主选择过。

从电影一开始，「选择这条路」几乎是一种讽刺。

刘建明被选混入警队是一种无选择的选择，正如陈永仁之被选做卧底一样。陈、刘在表面上有做不做，伪装不伪装的行为选择，但现实却不容个体选择。正如刘杀琛哥之后说：“是你选的！”刘杀琛哥的必然选择，正好是迫使刘在不能走回头路时，在无可选择情况下杀人灭口，这亦是韩琛选择做大佬，总有一天遭横祸的必然因果。

似乎电影中的四个角色——刘健明、陈永仁、韩琛、黄Sir都是无可选择。可以有选择的人，可能只有刘德华，但观众亦可隐约理解到，他选择「奸」下去，也像是形势迫成。

透过刘、梁两个人物并时的尔虞我诈的斗智角力，加以精密计算的平衡剪接手法，以及各演员的精湛演技，的确使香港乃至内地观众对港产片重拾信心。摄影师出身的刘伟强刻意选用昏蓝的沉郁色调，来拱托出黑白江湖全无出路的悲剧效果。其中曾志伟和黄秋生的卖力演出，简直如点睛之笔。

《无间道》无论在卡司和制作上，都极尽心思，并不为过。电影探讨的多层面，可以媲美吴宇森的《夺面双雄》。然而在伪装和真实的复杂挣扎中，梁朝伟则较表面，反而刘德华的角色复杂得多。梁想恢复身份的愿望，是一目了然的，反而刘所考虑的可能不是恢复自我与否，而是什么才是最有利自身的身份。

角色的卖力演绎佛曰：受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。

正如其名，在此所受的苦永不间断、永无止尽，是谓“无间”。

整部故事由于两位主角的关系，剧情非常扎实也相当具有对称美，往往给人更深一层、无穷远的想像空间。然而活下来的刘健明是否真如电影末所说的，残存下来，才是真正的苦难？这或许能从电影结尾，刘向陈墓碑致敬的眼神去发挥想像。

卧底故事的推陈出新，是香港电影的独有历程，这又可间接牵连及香港社会的暧昧人心。

《无间道》更深刻处，是双重卧底的处理，要警贼对战，更觉今非而昨是的无奈─以往白道总见常人，而今趟的警界才俊，竟是由黑帮渗入的卧底，同染悲情；《无间道II》交代了警察卧底陈永仁的黑道血脉，可无甚过去的刘健明，为黑帮事业而当上警察，却又升官发财，才是更茫然的穷途。他在《无间道III终极无间》要来个极地反扑，争取自力言说，更新身份，可原来那才是无间之途，记忆尽丧。

《无间道》说了一个很香港故事，然而故事仍然难以阐释，因为香港人原来都是另类潜行弱者，要承受无光，无根，却又自信努力地，一直想证明自己的身份。

当琛哥在青松观的大殿上对着七名新人说，"出来行走江湖的，是生是死，该由自己决定。"琛哥又说，"你们跟随我的日子最短，身家最清白，以后的路怎样走，由你们自己决定。"

那一天烈日当头，神像狰牙狞目，桌台上七具小小的骨灰盒就已经决定好了一切。

其实最难得的，是《无间道》没有以往港产片中一夫当关，万夫莫敌的愚蠢花巧和卖弄。枪砰然响，人颓然倒，慌张中只剩模糊不安。黄秋生睡在摔扁的车上，嘴角挂着血丝，静止的身驱在血腥中透出得固执，让人相信他是曾经的朋友和严肃的上司。

曾志伟的阴鸷残忍，在影片开头几个眼神中便已画出。而他逃往消防楼道趔趄脚步，心里趴出的慌张和绝望，到无声无息中枪死去。很生活告之，真实老大和死人的区别，其实很小。

梁朝伟一直是我最心动的演员，绝不是他长得帅而已，天生的忧郁和四顾无依的气质，强烈影响他所演过的每一部影片。这种角色演来更游刃有余。迷惘的眼，散漫的形神，总能看出内心对行为和身体的背叛，自我的怀疑。“我是个警察”这话只能在医生面前心不在焉吐出。

求证永远发生在炼狱中，道路从不间断，最后也只能睁大眼睛，在四面封闭的电梯瘫软到另一个世界。所有信心在这里嘎然而止，是为无间道。

令人心悸的生存状态安排，自然离不开对爱情的编弄，而爱情相对这些，实在无力和不足为道。麦庄让郑秀文和陈慧琳适可而止的表演再次证明他的高明。郑演惯都市傻女人，没有在片中长久撒泼，破坏阴沉平静气氛，实是幸事。而陈慧琳的寡言少语，和惊艳容颜符合大众对心理医生的神秘期盼。没有风雨中的凄厉，生离死别的痛苦，只留底匆匆的录音和纸片儿。

爱情，只是众多炼狱中的一个痛苦而普通程序。女性在地狱里只是配角。

典型香港警匪片卧底的身份危机

警匪片，素来是港产片的强项。

双雄戏，也是众多成功电影的片种。配上双卧底的意念，在80年代的《边缘人》和《龙虎风云》的珠玉面前，刘伟强、麦兆辉和庄文强的铁三角组合，借《无间道》确实再次为香港电影业赢了漂亮的一仗，除了票房的空前成功外，更是香港电影的“救世”之作。

这是一条简单的故事，写下了一个不平凡的故事。当电影《无间道》的导演兼编剧麦兆辉不眠不休、拼命打造那个不一样的卧底故事──如果警队中同时有一个黑社会卧底，两个?相遇会怎样呢？

也许，连他自己也不知道，此刻正为已经迷失的香港人，再次打造另一个神话。

没有明天的无间行者但1989年后，在电影《无间道》出现之前，好像再没有使香港乃至内地观众留下深刻印象的香港卧底电影了。之后的香港人，可以说连挣扎的力气也没有了，周润发当年吊儿郎当的精彩演绎，也凭卧底角色夺得香港电影金像奖最佳男主角奖。

当陈永仁脱口说出的「三年又三年」，其实是很无奈的。

正亟亟寻索自己身份的香港人，借着简约凌厉的摄影风格、平行交替的剪接技巧、极度节制的动作场面、异常出色的场面调度、亦正亦邪的角色塑造，让观众耽溺在卧底迷失的无间状态中，也道尽卧底的生活不易。

在《无间道》中卧底的名字更加平凡：陈永仁、刘健明，要很用心才记牢的名字，只有其貌不扬的曾志伟，才需要刻意地配上韩琛这种有气势的名字。平凡、更加亲近。但22世纪的香港卧底，不能再是一贯的落泊，刘德华饰演香港有史以来“最靓卧底”，才真正讨香港观众的欢心。

在两个卧底的对碰中，陈永仁这类悲剧英雄注定落败，因为港人已选定亲手把这个由70年代成长、没有身份、没有认同的自我毁掉。说到底，陈和刘，其实是一个人的正邪两面，在借助另一个隐伏在警队中的黑帮卧底下手，大Ｂ（林家栋）只是刘建明的一个重生影子罢了。

这一切比拼，不再发生在旧型公共屋村内，这是香港人远逝了的童年。

了结卧底的身份，不必再双重效忠，正因这种期望，使电影不能完结在无间的电梯槽的枪声中。牺牲电影主题的完整性和重量感，为的是要我们可以心安理得地把过去埋葬在清脆的「浩园」内，隆重的告别仪式过去后，卧底的身份始终可以重见天日。

但，这绝对不是结局。

卧底，说到底还是喜爱天台的光明。

被遗忘的昨天确实敲打了香港人的心窗，只是那一段被遗忘的时光，又会稍稍地返回我们的心坎。

就像《无间道》最后的镜头，仍然是陈永仁刮净胡子向观众微笑，而升官发财的刘健明的眼眶，却偏偏泛着无奈的泪光，是在向陈忏悔说：“对不起，我系卧底，但我想做个好人”

欣慰的是，最佳男主角，当然属于陈永仁。

好的影片，往往有许多解读，须得亲身去看，还希望大家可以重温一遍《无间道》，真的是难得的良心之作。

参考资料

香港电影评论人2002年《《无间道》及《英雄》的票房启示》

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