诗歌是最古老的文学样式之一,世界上几乎每个民族的早期文学都出现了诗歌,那么诗歌是怎样产生的呢?这就涉及到了一个文艺理论的基本问题:文学是怎样产生的。
关于这个问题,中外许许多多文艺理论家都给出了自己的见解,其中比较有影响的有6种。第一,模仿说。艺术起源于对自然的模仿。这种学说是德莫克利特提出来的,亚里士多德也同样赞同这种观点。第二,有一种学说是神示说,认为诗歌是神的灵魂在世人体身体上凭附,柏拉图就支持这种观点。第三,另外一种学说是16世纪的游戏说,是卓玛尼提出来的,文艺即是游戏。
第四,还有一种学说是心灵表现说,这是雪莱、托尔斯泰等人支持的,认为艺术是人类心灵的一种表现。第五,巫术说,这种学说提出来的是18世纪意大利科学家韦克,他认为原始诗歌语言与宗教关系紧密。第六,最后一种是在19世纪最普遍的劳动说,是由普列汉诺夫提出的,认为艺术根源于生产起源于生产劳动。马克思主义文艺理论普遍认同“劳动说”,这种观点在前苏联和中国也比较流行。
那么,上中国的上古诗歌也应该是在远古先民的生产劳动中形成的,那么原始人在生产劳动过程中,手脚分离促进大脑的发育,大脑发育又促成了思维和语言的发展,从而使文学的产生成为可能。比如,那时候几个人抬木头,大家都抬不动,突然有一个人喊出了一声“嗨”,人们会发现这个声音出现的时,同时抬,可以抬起这个木头。于是,下一次抬木头的时候,大家还用这个声音来协调他们的动作,慢慢的,这种声音就固定下来了。
这种有规律的呼喊,加上有意义的语言,就形成了原始的诗歌。在先秦古籍《淮南子》中写道:今夫举大木者,前呼“邪许”,后亦应之,此举重劝力之歌也。就记录了这样的过程。这个诗歌就记录了文学产生的过程。
鲁迅在《且介亭杂文》中也对文学的产生有一段非常精彩的论述,他说人类应该在有文字之前就有了创作,可惜没有人记下,也没有办法记下,我们的祖先原始人连话都不会说的,为了共同劳作,必须发表意见,才渐渐练出复杂的声音来。那时大家抬木头都觉得吃力,却想不到发表,直到其中一个声音的发出,很久很久就是创作,他们有什么符号留下来了,那就是文学,他当然就是作家也是文学家,是吭育吭育派。
这段论述使我们基本上了解了文学产生的过程。但是,话又说回上古诗歌,因为它们也是口耳相传的,所以很多都失传了。现在流传下来的一些先秦古籍当中,我们总结出来的有这样几种类型:①劳动歌谣,弹歌,短短8个字,断竹、续竹、飞土、逐肉。记录了原始先民狩猎的过程。②祭祀歌谣,比如说,诗歌中记录的“土反其宅,水归其泽,昆虫勿作,草木归其责”。③婚恋歌谣,《《爻辞》就记录了原始抢婚的过程。④战争歌谣。
从上古诗歌我们看出,那时诗歌其实已经有了自己的特点。它们短小,大部分都是两言,而且缺乏娱乐性,我们在读这些诗歌的时候,读不到像《再别康桥》一样的优美感觉。这主要也是由于它具有比较鲜明的功利性,这些诗歌的创作目的就是为了表达思想、促进生产、传递生产和生活的经验。
另外,最开始,诗歌往往是和音乐、舞蹈紧密联合结合在一起的。诗歌、音乐、舞蹈三位一体。最早记录在《吕氏春秋》有一个古乐篇,“三人操牛尾,投足以歌八阙”是说这些原始先民打猎之后,围着篝火来庆祝,白天打到了猎物,然后晚间的时候围着篝火又唱又跳,这样的场景说明,原始的文学艺术,诗歌、舞蹈、音乐是一体的。
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