北宋初书法“四杰”——徐铉、王著、李建中、林逋的时代困境

北宋初年，受五代十国的战乱影响，书法传承受到前所未有的断代，一切只能从零开始，北宋初年较为有名的书家大多来自十国之中，如李建中、王著等人，但是他们的书法并没有什么重大突破，其学书见识亦无创新，大都传承五代杨凝式的遗风，甚至后人批评他们的书法偏于俗气，因此书法在北宋初年尚未起色。

北宋开国雄主赵匡胤是一个出生在武将家庭的帝王，凶悍好斗，因此对文化并不感兴趣，书法更是不会例外，曾经赵匡胤和比较有文化的大臣赵普来到朱雀门下，赵普说朱雀门为什么不命名为朱雀之门？因为古代牌匾一般采用四字，所以朱雀之门在文化传统中比较合适，但是赵匡胤大笑对答，那只不是“之乎者也”之类的词语，没什么用，可见赵匡胤对文化的轻视。因此赵匡胤时代，书法未能发展起来。

赵光义画像

到了北宋第二任皇帝宋太宗赵光义（赵匡胤之弟）就不一样了，赵光义非常注重文化，对书法也极为钟爱，在平时闲暇之余，笔不离手，白天政务忙完后，晚上常常学书到深夜，不厌临池，赵光义凭借自己的勤奋，将篆隶楷书行草五体学了个遍，据史书记载，赵光义草书最为出色，但是却没能留下任何真迹，因此我们无法继续深入分析其书法，以上范下，善书法的文人得到了重用，因此宋朝的书法从赵光义开始发展起来。

另外我们注意到，虽然北宋初期书法没什么成就，但有四位较为出色，分别是徐铉、王著、李建中和林逋。

宋代篆书大家——徐铉

徐铉，五代至北宋初的著名文学家、书法家，与韩熙载并称为“韩徐”，主要成就是校订《书文解字》，擅小篆，是继唐代李阳冰之后又一位篆书大家。

上图书写的小篆千字文，由于笔画纤细，起笔与收笔多为露锋，缺乏高古之气，并不属于秦李斯与唐李阳冰的篆书风格，显然他不属于徐铉的晚期风格，这很有可能不是徐铉的真迹。

上图《重摹秦峄山刻石》则近于古貌，最有可能是徐铉的作品。这样的篆书才有可能被后人赞为继唐代李阳冰之后又一位篆书大家。

至于徐铉流传下来的行书《私诚帖》则显得平淡无味，缺乏书写节奏感，不足论之。

名气极大的“小王书”——王著

宋太宗当上皇帝后，由于自己特别喜欢书法，广招天下善书之人，蜀国的王著毛遂自荐，被太宗看重，直接让王著到皇帝身边管理文书之类的工作，即翰林侍书之职，经常书写一些诏书等之类的事情，而朝廷之上皆以王著的书法为范本，世人皆赞其书为“小王书”，即王羲之后人，能写的一手高水平的二王书法。可见王著书法在当时无人能敌，名气极大。

但是王著书法至今没有确切的书迹留传下了。

以上两张图传为王著手迹，但并不能肯定。如果是王著的真迹，那么确实能说明王著书法完全是二王的风格，并且比二王更加妖媚，因为他的圆转转笔特别多，而且有很多露骨尖锐的笔画，点画成片状，用笔不是那么厚实，如下图所示：

由此，后代很多人对王著的书法有些批评意见，陈橙说他“全无骨力＂，黄庭坚评其为“病韵”，意即其书法没有达到高水平的标准，颇有俗气。当然王著的书法是否真如他们所说的那些“毛病”，由于缺乏真迹，很难去评论了。但有一点可以肯定，王著书法确实格调不高，不然怎么会没有真迹流传下来呢？王著书法充分证明名气绝对不是评价书法的参考标准，名气大的人书法不一定好，勿将名气与书法等同，特别是当今某某的书法，名气特别大，但是书法却不一定好。

当然，王著对书法的巨大贡献就是收录、补充、编集了《淳化阁帖》，开启了宋代帖学之风。

实力派书家——李建中

李建中，出身官宦世家，淡泊名利，因三次请求掌管西京御史台（洛阳），人称“李西台”，当然他的三次请求是有原因的，一方面是因为洛阳有大量杨凝式的书迹，另一方面，亲戚朋友在那。

李建中的书法被很多后人评价过，褒贬不一，欧阳修、苏轼、黄庭坚皆有评价，总的来说李建中书法水平很高，为时代高峰，但创新度不足，放在中国书法史的长河中，不算突出。

我们以李建中最为出色的书法作品《土母帖》为例：

土母帖被后人列为天下十大行书之一，排名第十，可见此贴确实精彩至极。

其最大的特点是肥厚，点画粗大，结字紧密，属颜真卿一类的风格，但是字形比较瘦长。

其中最有意思的是结字，每个字的都显得那么生动活泼，姿态各不相同，能在肥厚中凸显灵动，难能可贵。

至于苏轼、黄庭坚的贬义之评，受时代限制，未能以书法史的全面视角去审视李建中书法，无论如何，李建中书法还是有可圈可点之处。

梅妻鹤子——林逋

说起林逋，可谓千古奇葩，自幼好学，饱读诗书，才华横溢，性格清高孤傲，不与世俗同流合污，年轻时游历山水，晚年独自归隐西湖，一生从不入仕，对功名利禄毫无兴趣，由于林逋才华甚高，旁人多有劝其出山做官，他都婉言谢绝，堪称现代版“流浪大师”。

流浪大师以捡垃圾为伴，林逋则以梅为妻，以鹤为子，人称“梅妻鹤子”，都是单身中的精神使者，不畏贫穷。林逋咏梅的诗句中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为千古绝唱，不知道流浪大师会不会有金句流传下来呢？

林逋书法清新淡雅，意境悠远，高雅之气扑面而来，笔力健挺，不见颜真卿那种浑厚之感，与李建中风格相反。

如上图所示，将林逋与李建中的书法进行对比，不难发现其中的区别，林逋点画瘦健，起笔多为露锋，侧锋用笔较多，与李建中书迹中多处的藏锋起笔和中锋行笔形成鲜明对比，一个瘦健，一个粗厚。

将林逋、李建中、王著三者相比较，林逋、王著则属于二王一类的用笔，与后来的赵孟頫、董其昌相似，而李建中与颜真卿、杨凝式的风格类似，属于肥厚一类，即中锋用笔较多。

但是在章法上，林逋与李建中极其相似，都采用舒朗开阔的布局，行距与字距皆极大，林逋书法中行与行之间的布白甚至还可以书写两行字，比《韭花帖》更为夸张，加之字形极小，因此产生悠远之气，另外，此二人不约而同地采用这样布局手法并不是偶然，他们性格之中都有一种清高孤傲、不与世俗同流合污的清气，对名利不太在意，不食人间烟火成为他们的共同性格特征。这种性格特征与舒朗空灵的章法布局具有异曲同工之妙，凸显出他们寄情山水、闲适恬静的处世心境。

至于林逋的字形结构则与李建中水平相差无几，论字形姿态，李建中的《土母帖》则更胜一筹。

结语

北宋初年的这种书法现象为时代所困，书家的书法渊源没有名家支撑，多以自学名家碑帖为主要学书途径，师承关系不复存在，因时代困境，李建中和林逋的书法在那个时代已经很不错了，在他们的努力下，书法逐步走上正轨，为后来的宋四家“苏黄米蔡”铺平道路。