剧版《爵迹》提前回款2.4亿，慈文传媒2019年却仍将负重前行？

文 | 牛角尖

2016年初秋，由郭敬明同名小说改编，范冰冰、吴亦凡、陈学冬等一众明星加持的东方魔幻电影《爵迹》，在业内引起轰动。只是，相比起电影质量，郭敬明亏本、乐视倒台等话题显得更具有看点。传言，彼时电影版《爵迹》制作成本达到2亿，而其最终票房成绩仅达到3.8亿，亏本传闻基本坐实。

电影的垮台，虽然让郭敬明折戟沉沙，但并未影响其IP的变现能力。同年12月，该小说版权被慈文传媒买下，与平台方爱奇艺共同签署了“网台联播剧合作协议”，并以2.688亿元的价格将其网络独家永久播放权卖给爱奇艺。根据2018年慈文传媒的全年财报显示，目前剧版《爵迹》（后改名《临界天下》）已经收到爱奇艺2.4亿版权费用，部分尾款后期入账。

昨晚，该剧顺利登陆爱奇艺视频网站，并且以“会员一次性看全集”的方式播出。在同日更新的几部网剧挤压下，该剧的首播热度微乎其微，甚至可以用“毫无水花”加以形容。目前，该剧在豆瓣上的短评数仅达184条，大部分观众将矛头对准了剧中的特效和原著改编，认为其质量要略高于电影版《爵迹》，但整体效果也就止步于此。

相比起“扑街”，“不愠不火”可能是出品方与平台方最不想看到的结果。尤其是对于有着“电视剧第二”（第一为华策）、曾打造出《花千骨》《楚乔传》等爆款作品的慈文传媒而言，《临界天下》当前的播出情况，并不乐观。

但从产业回报角度来看，2.4亿回款的收割入袋，还是为其减小了不少压力。但《临界天下》显然是一个特殊案例，慈文传媒此后能否因剧集在资本场上得到保障，并不能确定。

与“白一骢”渐行渐远，慈文网络端影响力不及从前

与郭敬明诸多同名小说改编而来的电影作品不同，其电视剧作品多以版权售卖、自己并不参与制作的方式进行合作。诸如之前的《夏至未至》、《幻城》等等，郭敬明在其中扮演的角色至多为“文学顾问”，并不参与导演、编剧等主创领域。

电视剧《临界天下》也不例外。该剧在播出之前，曾因为宣传物料过少，导致观众并了解其主要信息。随着去年5月份的一组片花曝光，观众这才知道《临界天下》是由张铭恩、郑元畅、黄梦莹等人主演，慈文传媒、爱奇艺联合出品。

值得注意的是，该剧的承制方是由“网剧一哥”白一骢一手操办的灵河文化。而这也是慈文传媒与白一骢联手合作的第五部作品。在此之前，慈文传媒与白一骢共同合作的悬疑题材《暗黑者》，不仅开启了网剧先河，也让悬疑这类小众题材初次走入大众视野。白一骢本人，也是因该剧在网剧届一炮而红。

2014年，慈文传媒与白一骢联合成立了上海视骊影视。该公司在当时还曾与PPTV联手打造了另一部悬疑题材《执念师》，反响虽不如《暗黑者》，但其豆瓣7.3分的口碑质量，还是迎来了圈层狂欢。也是由此开始，白一骢与慈文形式了绑定式的合作关系。据悉上海视骊影视打造《执念师》时，慈文传媒持股60%，白一骢则持股35%。

真正让慈文传媒与白一骢这对组合声名大噪的，是于2016年爱奇艺平台播出的《老九门》。该剧在当年，不仅一举突破网剧播放量100亿大关，也正式推动了网剧进入“超级剧集”时代。随后而来的《盗墓笔记》《鬼吹灯之精绝古城》，也全都是其“追随者”。而《老九门》不仅让白一骢，正式坐稳网剧一哥位置，也推动慈文传媒更上一层楼，成为继《花千骨》之后的第二部“全民爆款”。

可以说，慈文传媒与白一骢合作的那几年，慈文传媒在网剧制作端的内容输出上，一直处于领先地位。即便是去年慈文与白一骢合作的最后一部作品《沙海》，也在口碑层面取得不错成绩。而随着白一骢名声的渐渐高涨，两家分道扬镳，似乎也成在所难免的事实。

2017年，白一骢独立成立自己的公司“灵河文化”，该公司目前估值已经达到10亿元。旗下的多部作品，如《盗墓笔记2》、《黄金瞳》、《假如没有遇见你》都是与其他影视公司或视频网站合作，并不见“慈文”身影。

《临界天下》虽不是慈文传媒与白一骢共同打造的最后一部作品，但从播出时间来看，却是最后一部。之后，慈文传媒正在加紧赶制的《千门江湖之诡面疑云》、《大唐魔盗团》等网络剧都未见白一骢身影。而白一骢公司后续打造的《黄金瞳》、《盗墓笔记2》也都是与其公司或平台合作，并未携手慈文。

白一骢与慈文传媒的分道扬镳，一定程度上降低了慈文传媒在内容端口的创作能力。旗下这两年打造出来的几部网络剧，如《杨凌传》(原名为回到明朝当王爷)、《暗黑者3》无论是在口碑、还是流量层面，都未能取得太好的成绩。

2018年慈文剧集平淡，“爆款制造法”失灵？

于头部影视公司而言，一年至少一部爆款作品，不仅是稳固其自身地位的重要手段，同时也是冲击自家业绩盈利的主要方式。唐德影视于2015年打造的《武媚娘传奇》，仅一轮卫视发行收入就达到2亿，后续卖给视频网站、二轮播出以及衍生品的收入都未记录其中。

慈文传媒也曾有过这样的辉煌成绩。2015年播出的《花千骨》，不仅打破湖南卫视“钻石独播剧场”多年来的收视率，其版权收入、手游《花千骨》的盈利在当年占据慈文传媒的大部分营收，占比近半。更重要的是，这是慈文传媒开启影游联动的成功案例，一举促动了传媒股全面涨幅，最终落在了357.88%，创当时56.21元的历史高位。

这之后，慈文传媒几乎秉持着一年一部爆款的生产频率。如上文提到的与白一骢合作的《老九门》是2016年爆款；2017年则是由赵丽颖、林更新主演的《楚乔传》。直到2018年，这种爆款机制才慢慢脱离。其11.8亿天价版权卖出的《凉生，我们可不可以不忧伤》，网络版权方PPTV播放情况不如预期，卫视平台方湖南卫视，也创下同时期收视率最低。

慈文传媒爆款的缺失，自然也直接反馈至资本层面。财报显示，慈文传媒2018年公司营业收入为14.25亿元，同比下滑13.84%；归属上公司股东的净利润为-10.94亿元，去年同期为盈利4.08亿元，同比转亏。

净利润的大幅度亏损，也直接反映出慈文传媒这一年来的力不从心。根据财报显示，慈文去年一整年的影视业务板块基本依靠《杨凌传》（回到明朝当王爷）、《极速青春》、《爵迹之临界天下》、《沙海》等几部“积压”作品，维持生计。

业务板块中的另外一大重要板块游戏业务，去年也因为公司相对应的作品哑火，未能及时实现影游联动效应。这也导致慈文传媒去年一年游戏业务营收下降，财报显示，2018年其游戏板块营业收入为1.77亿元，营业利润为1.22亿，同比下滑40.20%。

今年2月中旬，随着慈文传媒董事长马中骏“股权”的转移，慈文公司内部结构也出现了巨大改动。在最新大股东“江西国资”接盘的当下，慈文传媒已经从昔日的民营企业正式变更为国营企业。而这也是外部传闻的“2019年慈文或将迎来拐点”的依据所在。

可纵观慈文传媒当前的储备库，除去现实题材《风暴舞》属于“头部项目”外，其余待播作品或是如《特勤精英》、《鼠王》、《恰好遇见你》等“小体量”的网络剧或网络电影，或是如《紫川》、《弹痕》、《脱骨香》这些尚且未过多披露的IP剧。从体量上来看，《风暴舞》算是慈文传媒2019年唯一一部头部项目。

（慈文传媒2019待播及待开发项目）

只是，在慈文传媒股东“易主”、爆款作品难以走入大众市场之际，主打探案题材的《风暴舞》又能否先发制人？目前来看，情况并不明朗。从马思纯与陈伟霆上一部合作的电视剧《橙红年代》来看，与其阵容相似、题材类型相近的《风暴舞》想要成为市场中的爆款，并不容易。2019年，对于慈文传媒来说，依旧是重任与压力并行的一年。

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