2019美院毕业展|线上展览:影视系毕业创作

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  在当代社会,影视艺术在人们生活中的占比逐渐增加,渗透于社会的日常中。电影是生活的渐近线,影视广告和影视编导的同学在生活中迸发灵感,再进行构想、哲思和创作。但制作影片的过程绝对是不容易的,不同于其他一些专业,他们得经历从剧本开始到制定预算、筹募资金、选定拍摄地点、挑选演员再到拍摄等一系列复杂的过程,后期还要制作剪辑,一切都亲力亲为。

  

  

  山羊山剧组在后期声音制作

   2019届影视系大四毕业生的创作主题,围绕着「诗影」这个关键词展开。诗意与电影的关系若即若离,相互渗透。对于影视系的学生来说,他们的毕业创作在今年呈现出的整体面貌保持了美院东方诗意的特质和美学上的高度,从叙事上,今年的作品有不少针对叙事方面的实验、尝试和突破。努力用微妙的影像与扎实的叙事的手法表达导演思维。

  今年两个专业方向“影视广告”“影视编导”毕业设计所涉及到的作品类型主要是影视广告作品、剧情短片作品、剧情长片作品和纪录片长片作品。

  影视广告作品有一些是涉及到真实甲方客户的。对于即将毕业的学生来说,这对他们的项目把握能力、对市场了解程度、对工作流程的熟悉都是一次非常大的提升。通过做这样的作品,为毕业后进入到广告商业市场并适应竞争力奠定了基础,有一些广告作品体现出很好的市场潜力。

  这次短片作品延续了这几年联合作业的方式,包含了与录音专业、戏剧与影视美术设计专业的联合,形成了一个混合团队。在制作上面,这次剧情片的制作,也体现了美院影视青年人才在视觉造型方面所具备的得天独厚的优势。荧幕视觉造型一直是我们的特长,优秀作品影像的品质逐年提升。从影像叙事来说,今年也有一些作品做得很扎实,不可否认叙事是一个需要长久解决的问题,对于文字的熟悉与把控需要大量的积累,甚至在职业影视行业当中,叙事是否达标是一直被评价与讨论的一个话题。这几年的本科创作中,一些优秀作品已经做到了从文字到影像、再由影像到文字的转换,体现了青年思考的深度、对社会的关注、对未来的憧憬……

  纪录片作品一直是影视系的长项,无论是师资团队还是往年取得的教学成果都非常突出。今年有两部纪录片长片,是学生从大二开始在纪录片课程上在导师指导下进行拍摄的,在作品递交之前已经在国内外各类电影节展映中入围并获奖,这对年轻的纪录片作者来说意义重大。电影是时间艺术,纪录片尤其是,这些纪录片的制作时间跨度非常大,但是我们的评判标准不仅仅是这个作品的时间跨度,更是通过作品的思想性、成熟度、完整性所呈现出来的面貌来判断它是否能成为一部合格甚至优秀的毕业创作。纪录片对社会的关注与发声方式是我们看重的,它们对社会表达着年轻人的内敛与大爱,从纪录片叙事上突破了短片的瓶颈,逐渐开始从纪录长片当中尝试和追寻一种更成熟的表现手法。

  今年在广告、剧情片还有纪录片三个类型当中,都选出了很多出色的作品在影视与动画艺术学院的剧场进行放映,风格多样化也是这次展映的一个特征,类型特质、文学特质、实验、先锋、黑色幽默风格的作品都会在大银幕上一一展现,这些作品围绕着「诗意和民生」的内涵娓娓道来,这也是对今年整个学院的毕业展“后窗”主题关键词的回应。

  毕业寄语——

  窗乃透光之物,亦为透心之物。

  在初夏之际,2019届影视系电影之光在之江畔透窗而现。

  回望四年的蓄势,曾经心中满怀困顿与炙热爱恋的求真之路逐渐清晰而明朗。

  我们未曾停止期待与追求那份荧幕上的美好与感动,

  剧场的时间仪式令人着迷,愿为它倾其所有,

  那份电影的初衷让缘分相识,也让缘分延续。

  转塘曾经的小咖啡馆,葱郁校园依旧的课室,遍布象山的学生剧组,

  江堤泥泞的提履而行……脑海中的蒙太奇我们未曾忘记,

  对人生剧本的兴奋与讨论我们共同度过。

  不想被伤感包围,

  离别与展翅同步,

  那是幸福的时刻。

  请彼此拥抱,美好的记忆是我们相约在后窗再见的证据。

   指导老师 祝海贝

  2019年5月

  毕业展时间为2019年5月25日—6月2日,展览地点为中国美术学院象山校区3号楼113,以下为毕业展期间每部电影的具体展映时间,欢迎大家前来观影!

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6.1

  
6.2

  

  接下来请大家欣赏他们的毕业创作作品——

  《蓝色虚线》

  

  小组成员:王鑫

  影片讲述了摄影师阿东在经历女友申雪的失踪之后,开始以送外卖这份忙碌的工作来麻痹自己,以此摆脱之前的阴影。他把有关于申雪的东西都封存起来,却发现无论怎么忙碌也无法摆脱申雪在生活中如影随形的痕迹。一次送外卖途中,阿东遇到了与申雪长得如出一辙的林若希,在与她慢慢接触之后,阿东陷入了越来越模糊的状态……

  

  

  影片截图

  《山羊山》

  「拍片就是不断解决问题的过程,我们只能继续往前冲。」

  

  

  
小组成员:葛伊凡 邱惠淑 赵继琦

  制作时间:18年12月底—19年5月

  故事主要讲述了一位名叫雪儿的小女孩被父亲送至乡下奶奶家暂住,无意间收获了特殊的陪伴。本片聚焦于女孩的内心声音,用神秘主义调性讲述女孩迫于成人世界的无奈,并因此成长。

  当谈及本片的创作角度,主创人员表示本片最初的想法起源于小时候特别怕鬼。这部作品极力抓住小孩子特有的对于未知事物的好奇或者说是恐惧,加之自身童年的成长环境也是她一直想讲述的,具有一定自传性质。在定影片基调时,看了章明导演的《冥王星时刻》,对她们有了一定的启发,于是大胆地写下了这样的剧本,本片更多是以旁观者的角度来描述女孩在冷漠环境里的成长现状。

  

  

  前期美术与现场对比1

  

  
前期美术与现场对比2

  这部影片前期剧本的完成就花了整整三个月的时间,导演葛伊凡表示:「看景就爬了近六七座山,找景的过程很漫长。在开拍前又临时从江苏连云港的拍摄地转到浙江温岭。到了拍摄执行阶段也着实不易,剧本可以说是具有一定的难度,小孩的调度、山羊的控制、疯狂转场无不导致我们这样一个小规模的学生剧组面临着各种突发情况。开拍第一场是戏台上小朋友的群戏,小男孩们的难控制以及周边环境的不允许,导致一个上午只拍了三个镜头,这场戏可以说是真的拍哭了,开头的不顺让我们有些难以招架,然而后面也遇到了很多问题,比如演员突发生病不能拍摄、天气的难以控制等,还有剧组人员之间的沟通问题,可以说执行阶段十分的不顺利,但拍片就是不断解决问题的过程,我们只能继续往前冲。

  

  

  《山羊山》现场花絮照

  电影的拍摄过程中当然也有很令人难忘的时刻,影片最后一个镜头是早起三点多开车去山上拍的,天还是蓝紫色,在山上可以看着村庄亮起的星星点点的灯,路上氤氲着雾气,是一种魔幻的时刻。

  「总体来说,这次的拍摄可以说对我们每个人都是一次成长历练了,对于创作有了更深的理解,更宝贵的可能是帮助我们重新认识了自己。不论结果如何,愿大家能来看看我们的作品,给予我们反馈,给片子一个机会。」

  《时间移民》

  「从画面出发的影片,充其量是个绣花枕头,电影是蒙太奇,导演的功力应该体现在蒙太奇,而非对一个画面的解释。」

  

  小组成员:吴雪飞

  制作时间:2019年3月

  「双胞胎清理者到来,请做出选择。」

  这部剧情短片是吴雪飞的一次写作习作,于一部电影而言,剧本是最为重要的环节。他认为自身编剧思维上的不足,学画画出身的影视人转换思维进入编剧应有的严密工程是有难度的。从画面出发的影片,充其量是个绣花枕头,电影是蒙太奇,导演的功力应该体现在蒙太奇,而非对一个画面的解释。

  

  

  

  

  影片截图

  这部影片是吴雪飞抛开自我舒适区的尝试,虽然说起来是有一个“毕业创作”的前缀,但他认为自己必须明确当下的的任务,在没有扎实编剧功底下讲述讲过于庞大的内容就好比痴人说梦。所以选择用短片的形式来呈现一个非常简短的“追杀事件”,影片中追杀者采用了双胞胎的人物设定,试图用双胞胎的形式有趣地讲出一个职业的“两面性”;被追杀者是一个用相机捕捉证据的“文明猎手”,在追捕过程中,文明猎手面临着重重选择。

  「作为一个电影初学者,我需要不断地通过“练习”,去讲好一件事。我的大多数心思花费在与演员共同探讨剧本,在与不同思维的人的接触中,我感受到了对于他人建议合理采纳的重要性,我并没有编剧应有的“肌肉记忆”,在与演员、与师长的不断探讨中,我相对于做这部片子之前对编剧的理解有了一定的进步。欢迎各位前来观影交流,批评指正。 」

  《保鲜》

  「世界应掌握在自己手中。」

  

  小组成员:周志铭 余佳玥

  制作时间:2019年3—5月

  影片主要叙述了失业了三个月的韩伟,每天的事情就是躺在家里的沙发上,一躺就是一整天。

  这一天,韩伟如往常一样,起得还算早,做了一些随意的早餐,仿佛还对生活有一丝积极的向往,等妻子平果出门上班后,他就继续回到他的沙发上,回想着他昨晚的梦。直到傍晚,平果回家了。而他却仍躺在沙发上。平果发现冰箱坏了,冷冻的食物全部化了,而每天待在家的韩伟竟然不曾发现。餐桌上堆满了解冻的肉,这些肉淌着水,流在了韩伟的光脚上,这对脚,是他们从未见过的奇景。

  

  

  影片截图

  「生活有时像坏掉的冰箱里的食物,但是依然要积极主动地面对,事情能否处理在于自身的态度和选择。」

  本片改编自卡佛的短篇小说文集《大教堂》,其中精简的遣词留给观者丰富的想象空间,由此写成剧本。18年那段时间社会上发生了一些唏嘘的事情,比如轰动一时的“重庆万州大巴坠桥事件”,如颁发金马奖最佳影片时胡波导演的“缺席”,这些事情都提示着我们,「雪崩的时候,没有一朵雪花是无辜的,而我们应该以主动和自省的态度来面对这些纷扰,世界应掌握在自己手中。 」

  「而这部影片制作起来也有一些困难,因为《大教堂》中《保鲜》这个故事发生在美国,如何不生硬的变换环境,如何使主角性格变丰满就成为了剧本的难题。」

  《贾科梅蒂的鱼缸》

  「鱼缸碎了,鱼不见了,我去哪里了?」

  

  小组成员:范余 林佳缘 郑逸俊

  制作时间:2018.11~2019.5

  创作者表示:曾经看过一个关于早衰症患者的小故事。病人分不清自己是身处于梦境还是现实,一次次在梦境中死去,一次次承受骨肉分崩离析的痛苦,又一次次在经历痛苦之后醒来。终有一天他承受不了这种痛苦去了医院,他告诉医生,“我分不清这是现实还是梦境。”医生回答说这是现实。病人自言自语,“可是以前我梦里的医生也是这么跟我说的……你怎么确定你是活生生的人,而不是我梦里的道具呢?”

  「其实这不仅仅是故事,在现实生活中也是真实存在的。我们很多人都经历过多重梦境,梦境中的场景或者是现实生活中的,或者是现实不存在的,可是我们觉得那是无比真实的,有的时候根本分不清自己是处在梦境中还是现实中。正如那个故事里病人的话,我们并没有方法确定现在自己面对的生活究竟是处于现实还是梦境。“不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?”也正是表达了人类对未知非理性主义的迷惘。梦境作为一种表达形式,也不仅仅只是简单的梦境,而是隐晦的藏匿于梦境中的欲望和追求。我想借自己本身经历过的梦境,进行重组、再现、升华,表达关于个人与社会、幻想与现实之间的关系,表达一个人在社会中寻找自己的定位,唤起自我认知、自我觉醒的过程中经历的内心的迷惘。」

  说起创作过程中的一些困难,他们答道:「影片拍摄往往是一个团队合作的过程,我们很幸运组成了一个志趣相投的团队,在前期以及拍摄过程中遇到的困难也都能很快反应解决,这所有的关键都是沟通。最后虽然因为后期录音出现了一些问题,但也是一次非常好的经验。」

  

  

  影片截图

  「影片中鱼、鱼缸、雕像、浴缸、光斑都具有不同的象征意义,幻境与现实在影片中交织,鱼在河里消失了,鱼缸顺着河水飘走了,鱼缸碎了,雕像碎了,男主角最终是否抓住了光斑?是否找到了出口?他最终会选择沉溺还是醒来呢?」

  《云雀飞过的水面》

  「我们尝试探寻着所谓的出路,但是越发觉得出路更加危险。」

  

  小组成员:刘婳婳 吴昊 郭勇

  2019年3-5月

  「每个人对于生活的感受各不相同,对于一些较为敏感的人,他们像怀抱着精密仪器走夜路。路上有太多的粗暴的和避无可避的碰撞,因而时时震动。」

  创作同学表示:「为了保证仪器不损毁,我们需要长久用力的压抑着位移,这长久的压抑让我们痛苦衰弱。本片的主角正是这样的人,为了保证自己不受伤害,将自己封闭在安全的域中以自保,偶尔尝试出逃就会遍体鳞伤,我们尝试探寻着所谓的出路,但是越发觉得出路更加危险。」

  

  

  影片截图

  「在结局部分,我们没有明确主角的去向,也是给影片留出了一些余地,也是对他们留出的一些余地。影片与传统叙事不同,按诗歌的方式来进行叙事剪辑,全片就像一部在探讨存在主义的诗歌,虚实相生,相互映衬,或长或短的语句构成了整部影片。」

  《正骨》

  选择,最难的就是放弃那条看起来能让你更加轻松的路。」

  

  小组成员:范恒悦 尹一雯

  本片讲述的是一个经营着一家即将倒闭的诊所的年轻医生,在利益和初心之中的产生的挣扎。 范恒悦表示:「本片脱胎于我大二拍摄的第一部故事片,作为处女作,这部片子于我来说是特殊的存在,于是在构思毕设的时候,选择了重拾这一题材,希望此刻相较于回去,能有新的想法和理解。“正骨”这一词具有双关含义,而这一手艺往往承载的是年迈的形象。但在这次创作中,我选择了更加年轻的角色表现,新鲜年轻的形象。年轻的医生和年幼的孩子产生新的火花。」

  

  

  影片截图

  「在拍摄过程中,不可避免的出现了很多问题,比如工作人员的协调,场地的临时变动,道具的处理,但最让我印象深刻的是片中小男孩的哭戏。儿童的情绪是最难以操控的,这次拍摄也是我第一次接触如此大量的儿童戏份。拍摄时男孩从一开始的无法进入状态到拍摄时完全无法停止的哭泣都让我一瞬间不知所措,索性的是全剧组的配合努力以及小朋友的优秀表演,才展现出了片中如此自然的哭戏。在此,我也要特别感谢我的搭档尹一雯,她在片中身兼数职,在我们遇到困难时一起面对,努力解决,才诞生了这一部短片。同时也感谢剧组的其它成员,不遗余力的为这一部片子作出贡献。人们在面对抉择时,总会因为各种各样的原因开始犹豫,有些选择无关紧要,有些选择却能够改变自己的一生,祝愿我的朋友以及来观看的你们,从不后悔自己做出的所有选择,坚定地走下去。希望在剧场观影的你们,不吝意见,说出你们的想法,感谢观看。」

  剧情短片——《Vending Machine》

  

  导演:陈恩慧 美术:李艳艳

  「 贩卖机隐喻等价交换的规则。影片简单讲述了人的贪婪由小到大,由最初的温饱到自由到金钱到无止境的欲望的渴求。贪婪是推动社会进步的动力,也是使人走向深渊的原罪。倘若没有价值,必然会被社会规则所惩戒、被囚牢。」

  

  

  影片截图

  《大满贯》

  「寻找作品只会无果,永远是作品来寻找你。」

  

  小组成员:吴雪飞

  制作时间:2016年—2019年

  「每个人的出生都平凡无奇,都为了生存而庸碌,无一例外;但永远不要失去坚持的信念,坚持所爱,是最宝贵的东西。」

  影片主要讲述了而立之年的胡易丢掉了稳定的工作,独自前往参加世界马拉松六大满贯,开启了新人生的故事。

  

  

  

  

  当问及吴雪飞为什么会想到做这样一部影片,他答道:「寻找作品只会无果,永远是作品来寻找你。我在我的主人公身上看到了可贵的坚毅,便想通过自己所学的电影知识去讲好这个故事。我的压力与欲望共同催使我去坚持这件事,作为第一部作品,我的想法很简单,作为一张白纸去接触纪录片,不断发现自己的问题,从而不断进步。

  
吴雪飞(左一)

  影片基本都是他一个人完成拍摄,包括导演、摄影以及制片工作,纪录片和剧情片不同,人物与事件的发展没有办法完全地掌控,所以他必须时刻做好计划的调整,每次拍摄完成,他都会制作今日的拍摄Timeline,来清楚认识影片中的人物到了哪一步。「我必须提醒自己把自己从现实里拉出来,进入到影片的语境中去思考故事发展到了哪一步。」

  用这样的思考方式,吴雪飞便开始有选择性地进行拍摄,两年来的拍摄随着时间的推移,拍摄思路越发地清晰,每次出发的目的性和拍摄视角也都更为精准。用纪录片来锻炼叙事,是非常好的一个途径。 两年的拍摄过程中为了保证拍摄资金不断链,吴雪飞通过在每个大的时间节点剪出每个阶段的短片或片花,参加省里的创投比赛获奖来获得支持下一阶段国外拍摄的经费。这个过程意外地顺利,他也得以赶上了主人公所前往的几处重要的国外拍摄地点。

  

  吴雪飞和主人公在柏林

  「从后期的角度讲,上手处理60分钟的长度比较有难度,因为作为电影创作者,所呈现的每一秒钟都要对作品负责,时间越长,片中必须要有足够的任务量,否则影片会使观众如坐针毡,如果我漠视了叙事的重要性,这就并不能够起到自我锻炼的作用了。我的理解是,很多使人看不懂的电影,并不是观众的问题,而是作者的问题,并不是看不懂的东西就是高级的,因为“舒适地思考问题”是人的本能。 整个后期中,我不断做了片中出现不同人物的任务线,从而在不破坏主线的同时,通过我所拍摄到的人物的声音来表达我的观点。」

  「另外,我做了一些有趣的尝试,我让不同专业、年龄的人来剪辑室观看粗剪,我会记录下他们观影时的反应,以及观影后说出的一些直觉性的观点,这让我能够很直观地认识到哪些地方我处理地比较成功,哪些地方我给自己挖了坑,让人摸不着头脑。在这样的训练中,我对待不同的声音更为宽容,对待自己的影片更为客观。 」

  「此外,感激带领我进入纪录片世界的导师祝海贝老师,他让我懂得学习并不是一味地效仿师长,而是在自我的实践中不断完善认知。」

  《PAPERMOOD纸制品手账本产品广告——留下》

  

  小组成员:杨静

  「感受生活,留下生活。记录下来的记忆就像千纸鹤悬挂在空中,闲暇时光触碰它打开生活的点点 回忆。在记忆中,留住了花朵的美丽,生活的简单与繁琐,自己的情绪……」

  《广告——饿》

  

  导演:陈恩慧 摄影:吴雪飞

   「影片利用对料理印花与美食的欲望勾起共鸣,通过视觉表达味蕾最直观的感受。」

  《Trolli口力橡皮糖广告》

  

  小组成员:李艳艳

  指导老师:魏伟

  「用定格的方式,将糖果的滚动、弹跳与各种小游戏相结合,使用FC游戏音效动效。趣味地体现糖果的种类、口味的多样,以及口感Q弹的特点与品牌的活力。」

  电影理论家贝拉·巴拉兹提到:「电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式,它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。」毕业生们对自己影片想要表达的内容都有独特的理解和诠释。2019年国美毕业展正在开展期间,以上所介绍的影片只是本次影视系毕设的一部分,还有很多优秀且惊喜的影片等你们来欣赏。希望大家多多支持中国美术学院2019届影视系的毕业展!

   来源 | 影视与动画艺术学院影视系

   编辑 | 傅若涵 赵梦佳 方舟

   审核 | 祝海贝 徐元

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