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东方网记者付杨5月27日报道：20多年前一部《黄飞鸿：狮王争霸》让观众对南狮有了非常深刻的记忆。影片最后黄飞鸿参与狮王争霸的场景也点燃了观众的热血。昨天，在上海东方艺术中心，一部同样“燃爆全场”的大型民族舞剧《醒·狮》上演，5月26-27日，它将作为第十六届文华奖参评剧目东方艺术中心连演两场。
《醒·狮》故事源起一百多年前三元里反侵略斗争的史实，讲述了两位舞狮少年面对家国大义、爱恨情愁不同人生抉择时的自我觉醒与突变。醒狮精神，正是三元里村乃至南粤不屈不挠的精神，也是中华民族英勇无畏、自强不息的精神。
为什么会选择这样的故事？“醒狮”文化在岭南和华人中有巨大认知度。作为国内第一部以“醒狮”为题材的舞台剧，它融合了极具岭南特色代表性文化符号，用舞蹈讲述广东醒狮的故事。编剧罗丽说：“我们并没有把三元里的故事完整搬来，而是讲了一个故事，一个关于三元里战争前发生什么、什么样的冲击他们才会去抵抗的故事。标题里间隔号并不是随便加进去的，醒的另外一个意思是觉醒，我们讲的就是他们的生活和觉醒的历程。这种觉醒无论哪个年代都会有，鸦片战争时，它可能是一种抵御外敌的民族觉醒，到了现代，文化认同也是一种觉醒。我们在广州首演的时候，年轻朋友们特别捧场，很多人感慨说主旋律题材居然也可以那么燃那么潮。”
燃爆全场！到底“燃”在哪里？
很多看过《醒·狮》的人都会评价一个“燃”字。燃在哪里？总导演史前进告诉记者：“《醒·狮》在故事情节中融入了民族气节和民族精神，剧中的舞狮、舞蹈、南拳等极具辨识度元素，我们将它们提炼成舞剧独特的样式感，让人既有赏舞剧的审美视觉，又有看武侠片的满足感。特别到了下半场，当鼓响起，群狮起舞来表现南粤儿女第一次自发地抵御外敌侵略时，更能点燃人们心中的民族自豪感。”
该剧的审美诉求是阳刚气，无论是龙少练拳、男演员舞狮训练还是剧中两位男主狮王争霸的场面，阳刚和热血都点燃了整个舞台。除了剧中男演员带来的“阳刚气”外，女演员也“燃”的不遑多让。女主角凤儿在面对家园破碎、满目苍夷中头戴大头佛，化身引狮人，引导大家一同抵御外敌入侵。
“《醒·狮》有很强的阳刚气。”编剧罗丽对“燃”也有自己的看法，“很多人习惯了舞蹈的柔美，但阳刚气其实是广东南粤儿女的精神气质。我们找到这种属于南粤的精神来呈现在舞台上后。”
“润物细无声”将“非遗融入到剧中
在这部两个小时的舞剧中，融合了南狮、南拳、蔡李佛拳、大头佛、英歌舞、岭南曲风、广东狮鼓、木鱼说唱等诸多南粤非遗项目。但却不是简单的罗列：剧中人们在茶楼里喝茶，展现了广州最重要的早茶文化；艺人在茶馆里唱木鱼歌；两个男主角用南拳打架；舞狮展现了南拳、蔡李佛拳、大头佛等，这些都是“润物细无声”般的融入到剧情中、场景中。罗丽说：“我们并没有刻意将‘非遗’加进去，只是立足于作品本身，选取了最广东、最能重现生活状态以及最能表达剧中精神的内容，后来才发现居然有那么多‘非遗’项目。虽然它是一部历史性质的剧，但也让现代人很有生活认同感。”
无实景的舞台设计，带来更多想象空间
《醒·狮》的舞台设计十分独特，它并没有实景，而是采取了虚实结合的方式。史前进说：“这部剧的创新除了在舞蹈语汇外，还体现在呈现方式上，特别是舞美上力求突破。剧中采用的虚实结合的舞美方式，会给人更多的想象空间。”
“比如说舞狮的龙骨，我们把它一分为三用来表现不同的场景。它构成了很多景象，你可以想像它是屋檐、是家。当最后将狮子拼起来后，它就形成了一个巨大的图腾。”史前进说：“这个狮子图腾有多大？长12米高7米6，可以说占满了整个舞台。狮子睁眼的那一刻代表了民族的觉醒，再配合灯光舞美，很多现场观众会发出哇的声音，真的会眼前一亮。”
作为戏中另一个重要道具的长凳，也十分“刷存在感”。舞狮时它是道具，阿醒和凤儿谈恋爱时化身“撩妹神器”，围起来它变成“枷锁”，演员背上它时则又成了鸦片箱。剧中演员在长凳上舞狮，将广东醒狮特有的腾、挪、闪、扑、回旋、飞跃等技巧融入舞蹈中，使整个舞剧呈现出刚柔并济的效果。但这份美并不是那么容易得来的。史前进告诉记者：“长凳窄且沉，演员很容易磕到板凳上或者摔下来。演员们是先学南狮的身法步，学会之后在平地上熟练所有动作，再到长凳上演绎，不断的叠加它的难度，这个过程用了一年的时间。”
升级“文华版”，难度更高更燃
为筹备此次“十二艺”，此次“文华版”《醒·狮》在很多细节、舞段上都有所修改，比如首次全部采用“双人狮”表演，以前除了两位男主演是“双人狮”表演外，其他男演员都是“单人狮”表演，这次为了更好体现团结、拼搏、协作的主题，全部改为“双人狮”表演，从单人操控改为双人合作，难度更高。
“短时间内做调整，对于演员和导演都是挑战。双狮表演中，承担狮尾的演员，腰基本上是拱的。一般来讲，超过十分钟，他一定要休息。而舞剧有两个小时，它要求演员全程跳不休息，所以我们第一次联排后所有演员都躺在地上。”史前进说。
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