低俗搞笑并不是相声界才有，京剧当年也曾“堕落”过

近些年的相声市场是如火如荼，观众踊跃观看，演员卖力演出，连黄牛党都能赚到盆满钵满。市场是好了，但是泥沙俱下鱼龙混杂，有些相声演员和某些相声作品在艺术上却呈现“堕落”的迹象，以往相声界当做小呲牙的伦理哏如今已经是演出常态，已经被相声界摒弃半个多世纪的荤段子和臭活又重现江湖大行其道，甚至还有一些相声演员在舞台上动辄大喊大叫和打打闹闹。在很多观众眼里，这才好玩，这才好笑，这才是好相声。而很多相声界人士却并不看好此类相声作品，认为这是艺术的倒退。

无独有偶，一向在艺术上洁身自好的京剧界前辈如果看到现在相声界这种现象一定有似曾相识的感觉，其实作为国粹的京剧在当年也有过一段这样的时期。那时候的京剧舞台集唱腔、视觉、舞蹈、搞笑甚至时装和科技于一身，观众踊跃到场场爆满，一些不知名的京剧艺人大赚特赚，在市场因素影响下连一些知名京剧演员也不得不放弃艺术操守而下海。

这个时期就是在解放前的四十年代，地点以上海为主天津等地为辅，流行的剧目则是著名的《大劈棺》和《纺棉花》，甚至京剧界为之还有了一个专有名词：“劈纺戏”。这个名词特指的是那些以低级笑料和情节充斥京剧舞台的戏剧形式。

所谓《大劈棺》听名字很惊悚，实则还有个经典的名字《蝴蝶梦》，甚至还有一句更经典的诗句：庄生晓梦迷蝴蝶。这出戏其实是两个故事，一个讲的是庄周做梦梦见和四位仙女的艳遇，经历了酒色财气后参悟了人生道理。另一个则是庄周试妻的故事。结果在明末清初这两个故事被合二为一，然后又把主角变成了庄子。这就是《试妻大劈棺》，简称《大劈棺》。

《大劈棺》故事梗概为庄子遇见寡妇用扇子扇丈夫坟头土，她希望坟头快干自己好赶紧改嫁。庄子由此想考验一下自己的妻子，于是他做法假装死去，然后又变化成为楚国王孙去吊祭。庄子妻子对楚国王孙一见钟情马上改嫁，洞房中楚国王孙患病说要人脑髓才能治好，于是庄子妻子毫不犹豫拿一把斧子去劈开庄子的棺材，她要取前夫的脑髓治好新欢的病。这时庄子苏醒怒斥其妻然后离家出走。

说句公道话，整段故事从伦理和惊悚角度看还是一部不错的作品，如果好好演未必不能走红，本剧的刺杀旦就非常有表演空间，当年名噪一时的于连泉就曾经演出过这戏。无奈当时的个别京剧演员却又把它演成了一幕闹剧和艳剧。

当年演出《大劈棺》的演员完全不顾京剧艺术底线，据有关人士回忆当年的演员穿着时装，蹬着高跟鞋浓妆艳抹上台扮演庄子的妻子，不论是唱腔还是扮相身段已经不是京剧的范围，整部《大劈棺》充满了各种淫词荡调，用当年的戏剧评论说，整部戏就是一副变态色情的表露。

《纺棉花》的剧情更为简单，一个外地归来的商人在家门外偷听妻子的动静，其妻子在纺棉花时唱了一些杂戏，歌曲等荡调聊以自谴。商人屡次扔金子假装调戏，其妻上当，不过最终两人还是相会。从剧情角度上看这部戏很小，剧情简单并没有太大的发挥空间。没想到的是经过戏院方面和演员的改编，这部简单的小戏却成了和《大劈棺》齐名的闹剧之一。

据当年的京剧评论记载，当《纺棉花》上场时，首先是商人妻子上台，她的纺车上被装上了五颜六色的彩灯，演员在纺车上打开开关彩灯就亮了起来。整部戏几乎和相声的《杂学唱》类似，京剧演员在台上要唱很多曲种，甚至连流行歌曲都要唱，中间还有时髦舞蹈等动作，反正是只要能让观众发笑，能刺激观众掏钱就行。

从现在存世的各种评论和记载来看，京剧界始终认为劈纺戏流行的那一个时期和《大劈棺》《纺棉花》为代表的一些闹剧是不堪回首的，是乌烟瘴气的。

虽然有识之士对劈纺戏是深恶痛绝，但这并没有妨碍劈纺戏的大火，据侯宝林回忆即使到了解放前后，上海的劈纺戏依然火爆异常，几乎场场满座。不光是上海，劈纺戏在天津也是演一场火一场，观众看戏热情异常火爆。据说每场都有观众在台下高兴的大喊大叫，让人分不清他们看的是相声还是京剧。

《大劈棺》《纺棉花》的走红不光带动了京剧界一帮乱七八糟闹剧的改编风潮，甚至连相声界也开始向他们看齐，他们大量改编原有曲目，其方法无怪乎反串和加词。不管什么京剧曲目还是外国小说甚至是当时报纸上的案子，都能拿去改编。相声演员们换上差不多的服装简单排练就上场，男女反串、老少反串等风行一时，而且不管什么剧情都要加上包袱和笑料，这就是相声界著名的反串戏历史。

劈纺戏和反串戏的流行时间不算太长，基本就是上世纪四十年代中后期，此时国内的形势是京剧大角儿如梅兰芳远走香港，程砚秋回乡务农，京剧舞台上缺少真正的大师，一些没有名气或者稍有名气的演员为了快速出名和赚钱开始放弃京剧艺术，转而去迎合部分观众的低级娱乐需求。一开始只是个别演员和戏院的行为，但在部分观众和媒体的鼓噪之下，这种打着新潮时髦和搞笑的所谓京剧开始逐渐蔓延，整个京剧市场弥漫着一股金钱至上的气氛，演员们为了走红纷纷加码挑战艺术底线。纵然有一些京剧界和媒体界有识之士奔走呼吁但是一切反对声音都消失在票房至上的鼓噪之中。

换句话说就是：时无英雄，使竖子成名。

当大师归位，政府引导和观众欣赏水平的提高，盛极一时的劈纺戏马上就烟消云散了。

笔者的看法是，并不是说绝对不允许劈纺戏这种戏剧形式的存在，只是应该和正宗的京剧区分开来，如果一开始这些劈纺戏不是打着京剧的旗号而是另辟一个新的剧种，那样京剧界也不会有这么大的反对声音。

你可以开心的赚钱，但不要糟蹋艺术的底线。