红了樱桃，绿了芭蕉，品鉴夏日古诗词经典名句

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流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉

出自宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》，意为：流逝的光阴容易把人甩在后头，转眼间又到了樱桃火红、芭蕉碧绿的时候。

这是诗人流浪在风雨飘渺江湖之上对家人的思念，慨叹岁月飞逝愈显珍惜光阴。色彩鲜明的景物、清丽明快的词句，让读者透过诗人的哀愁，感悟出惜时与希望正在眼前。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村

出自宋·陆游《游山西村》，意为：山水重叠，往复曲折，远远望去好象已无路可走，但走到近前，绿树掩映、山花烂漫处，突然又出现一个美丽的村庄。

诗句字字精练、意境“明”“暗”映衬，展示出让人眼前一亮的艺术效果，表达出诗人对农村真挚饱满的喜悦之情，并已远远超越对自然景观的描绘，触发了人们广泛的联想：大有遇塞而通、谜团顿解、豁然开朗之喜悦。

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

出自晋·陶渊明《饮酒》二十首之五，意为：虽然住在人世间，但没有世俗的喧扰。问你为什么能够这样呢？是因为心闲情远，所以身处尘世如同居住在偏僻的地方一般。

此乃诗人以含蓄的语言表达对官场污浊的厌恶，那是摆脱世俗束缚与名利羁绊的境界。

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数

出自宋·欧阳修《蝶恋花》，意为：深深庭院，究竟有多深？杨柳浓阴繁茂，婉如堆起一片绿色烟雾。珠帘翠箔轻纱，层层叠叠掩映重门，多得数不清层数。

诗人表达出身处富家大院，幽居孤寂、与世隔绝、郁郁寡欢、心事凝重的心境。

蔼蔼堂前林，中夏贮清阴

出自晋·陶渊明《和郭主簿二首》之一，意为：葱茏茂盛的堂前树林，虽于盛夏时节，却仍然贮有清阴凉快。

诗句以林木茂密葱郁给人以夏日异常幽清阴凉之感。

风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜

出自唐·白居易《江楼夕望招客》，意为：晴天时风吹古树，声声沥沥如雨；夏夜里月照于平地之上，颜色似霜。

诗句以耳闻目见、绘声绘色地描画出清凉夏夜风光，如临仙境，令人无限向往。

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆

出自宋·周邦彦《满庭芳》，意为：小莺儿在和风里逐渐成长，青梅子在雨润下长得肥硕，正午阳光下的树影，清凉挂果圆融。

诗句自杜牧“风蒲燕雏老”、杜甫“红绽雨肥梅”和刘禹锡“日午树阴正”而来，经过诗人妙手新裁，达到圆融点化、修琢无痕之境。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽

出自南朝梁·王籍《入若耶溪》，意为：林中蝉叫山上鸟鸣，使环境显得更加幽深寂静。

诗人把“动”和“静”熔铸在一句之中，动中见静，创造出一种恬静优美的意境，极富情致和美学效果。

鸡声茅店月，人迹板桥霜

出自唐·温庭筠《商山早行》，意为：天边残月未落，山中茅店就传来了报晓的鸡鸣。村外板桥上白霜未消，已留下了行人的足迹。

诗人以六个名词，就显示出时间、地点、特征与内在情感，晓行景色，如诗似画，行旅艰辛，不着一字，砥砺前行，一日之计在于晨。

记得绿罗裙，处处怜芳草

出自五代蜀·牛希济《生查子》，意为：愿你常记住这绿色的罗裙，就会处处爱怜那绿微的芳草。

诗人由绿色触发联想，由绿草想到罗裙，再想到穿绿罗裙的心上人，构思巧妙，意境清新，感情细腻真切。

江碧鸟愈白，山青花欲燃

出自唐·杜甫《绝句二首》之二，意为：江水碧绿，衬托得飞鸟的羽毛越加洁白；山色青翠，更显得花朵象火一样红艳。

诗句“碧”、“白”相映，“青”、“红”竞丽，更显花色惊艳触目，但是明媚的景色仍不能排解诗人于战乱客居他乡的羁旅漂泊情怀，于全诗结句发出“何日是归年”的慨叹。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂

出自唐·王维《积雨辋川作》，意为：在一片广袤的水田上边，白鹭展翅飞翔；在夏日密林的浓荫深处，黄鹂婉转歌唱。

诗句很受古人推崇，然而却有一宗文字公案，唐代李肇在《国史补》中揭发乃窃取李嘉“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”诗句。叶梦得认为：窃取之，非也，“漠漠”、“阴阴”四字乃摩诘为嘉点化，自见其妙。原以一般写景，诗句精神兴致，全在添此两对双字。

曲径通幽处，禅房花木深

出自唐·常建《题破山寺后禅院》，意为：一条弯弯曲曲的小路径，通向幽僻的后院；茂密的花草树木深处，露出了一带禅房。

诗人以精心筛选的语言描绘出一幅幽邃、清寂的写意水墨画，给人以美的感受。

山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗

出自宋·苏舜钦《沧浪静吟》，意为：山上的蝉儿边叫边飞，穿过了稀疏的门户；野生的藤罗曲屈盘旋，青色的藤条伸进了破旧的窗户。

诗句化动为静、以陋为简，渲染出了环境的静谧，蝉鸣更显幽静，蔓藤更具动感，展示出不堪其静的艺术气息。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开

出自唐·杜甫《客至》，意为：花径因为没有客人来访不曾进行打扫，蓬门今天才特地为您这位客人敞开。

诗句互文见义，表现出诗人喜客之至，待客之诚，真而不率，自然亲切。

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