《燃烧》：村上春树改编最成功作品，直击内心深处

日本有一位作家，屡次与诺贝尔文学奖擦肩而过，但他的文坛地位，却丝毫没有动摇半分。

他就是：村上春树。村上的作品被改编成电影的并不多，而且评价都很一般，连大热的《挪威的森林》都无法避免，从雷声大到雨点小，这一切的缘由皆在于文字的表达力要更富有主观行。

改变，直到《燃烧》的出现，本是作家的李沧东，似乎成功的走进了村上的文字深处。

村上的作品深邃，具有极强的文艺气息，但偶尔也会有丝丝颓废，让人看了会很压抑。《燃烧》的剧情与原著基本一致，只是相对而言，电影对真相的唯一性倾向更浓。

文字的魔力是在于理解和描述的多变性，但电影具有的强烈画面感，人物的一言一行，每一个表情与动作，都是一次次的暗示。于是相对而言，变幻的空间会变得更窄。

所以原本在书中，并未明说的真相，在电影中却很直白。

《燃烧》在2018年很火，从戛纳电影节提名金棕榈奖，到初登豆瓣收获8.8的高分，再到各大竞赛环节一无所获，豆瓣评分降至7.9。从天落地，变了的不是电影，是人心不稳。

我们说说电影本身。

《燃烧》如果严格定义，它不算是一部以悬疑为主的电影，而更像一部描写青春期的躁动与迷茫的人性之作。

电影中有三个主要人物：“迷茫男”李钟秀，“颓废女”申惠美，以及“富家子”本。

他们三人构成的是整个韩国年轻一代的另一半：颓废、无所事事的那一半。

李钟秀年龄不小，家庭不和谐，与父亲无话，与母亲无爱。没有稳定的工作，唯一的信念是成为一个作家，却又始终只在路上。

申惠美幼年不幸，同样家庭残缺，自小相貌平平，没有自信。通过整容找回了生活的某些乐趣和信念，但依旧过得颓废和浪荡。

“本”于他们而言，则犹如小说里的人物，年少多金，生活的主要目标就是寻找乐趣，而这样的人是社会里最无用的一个组成。

如果不是申惠美的失踪，他们三个人的故事，最多也就是一场类似“青春失乐园”的狗血剧。

但问题是“申惠美”的失踪来的蹊跷，走的无声。

同时对李钟秀而言，申惠美的失踪就是他生活希望的灭失，于是他需要找到申惠美，找回自己的生活动力。

然而申惠美似乎在天地间蒸发了，如同片名一样，燃烧殆尽，不留一丝灰烬。

本曾经和李钟秀说过这样一番话，他的生活很无聊，他需要不断的寻找新的生活乐趣，而燃烧大棚是他一直以来痴迷和爱好的一件事情。

大棚在原著小说中是仓库，仓库对于家庭来说，可有可无，烧了也就烧了吧。

本说他喜爱这种熊熊燃烧的大火，与天地连为一体的感觉，而且烧了以后，一切化为灰烬，似乎从未在世间出现过。这种亲手制造虚无的快感，让本痴迷。

单纯的李钟秀崇拜，甚至羡慕富家子本的这种特殊癖好。

某一天，本对李钟秀说他已经找到了新的目标，而它就在附近。

申惠美失踪以后，计划中的大棚，却一直没有燃烧起来。于是李钟秀渐渐的怀疑，本口中的那个新目标，也许就是惠美。

接下来的剧情，不再赘述，你也一定可以猜到。

悬疑性质的不足，两个半小时的冗长剧情，让《燃烧》慢慢的从神坛，跌落到凡间。

这些并不重要，重要的是，我们看到的人性冷漠和年青一代的迷茫，这些不仅在电影里，在小说里，它也存在于现实里。而这些，对于韩国而言，是压力，是动力，也是前行阻力。