五百年一遇的奇才,他的一个故事值5000万!

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  今天我们一起来关注的,是6月初举槌的北京保利大航母春拍,这篇所重点关注的,是近现代书画板块。今年恰逢张大千诞辰一百二十周年之际,保利大航母共征集到五十余件张大千不同时期的画作举办“辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展”(保利艺术博物馆,5月20-26日),并于春拍夜场中呈现【巨匠剪影——纪念张大千诞辰一百二十周年】拍卖专题,致敬这位伟大的中国艺术家。

  20世纪的中国画坛,大千绝无疑是一个传奇。

  张大千八张过亿元的作品:

  

  张大千就是近现代画坛上的超级偶像派+实力派,他的形象总给人以仙风道骨之感,彷佛来自世外桃源;但同时,近百年来,张大千就从不缺不差钱的铁粉,而且都是各个领域最响当当的人物。

  

  张大千和毕加索

  张大千所生活的年代,资讯可谓极不发达,但张大千的艺术风靡世界,他把中国绘画推向全球,在亚洲、欧洲、美洲都举办过画展,世界各地都遍布了张大千的粉丝,这对于一位中国画家来说,实在难得。大千和毕加索的相会,称得上是东西方艺术两大巨头的一次碰撞,而直到近几年,张大千作品的全球各大拍场的成交额,也和毕加索不相上下。放在资讯极度发达的今天来评判,能够红一年叫网红,红三年叫明星,红十年叫巨星,而红一辈子、去世三十多年后仍然在市场上红得发紫的,便是被徐悲鸿美誉为“五百年来一大千”的张大千。

  大千自己也曾经说过:“画画没秘诀,一是要有耐性,二是要有悟性”。他也曾经自谦的说过:

  我张大千不是天才,也不信天才,这支笔下,有我几十年的功夫,我不是生来就会画画的,七分人事三分天,绝非乱说……很少人肯像我这样下功夫就是了。

  无论在什么领域,我想都是天赋、努力和机缘的完美结合,缺一不可,大千就是这样的一位人物。张大千20-40岁师古人,其仿古水平就已独步民国画坛,但大千远远不满足于这些,三年敦煌的文化苦旅,之后数十年的全球游历,超高的情商和自我营销能力,大千游走在传统与现代之间,书写了一代绘画大师不朽的人生传奇。

  也正是因为张大千如此走红,今天的标题才说,在如今的拍卖市场上,大千的铁粉众多,铁粉们不仅仅对大千的艺术顶礼膜拜,对大千的故事更是津津乐道,所以,在众多近现代书画名家中,大千的作品,是最不容易按照平尺来论价格的,一幅作品背后的精彩故事,或许就能够让藏家多花几千万的价格来,在保利春拍的张大千特展上,我们就能够看到一件在去年北京保利春拍拍出8452万元高价的《天女散花》,是大千作于偏早期(1935年)的人物画,但买家却因为画作背后的动人故事,花费了不菲的高价:

  

  2018年北京保利春拍

  张大千 《天女散花》

  成交价:8452.5万元人民币

  这幅《天女散花》,缘起于1927年张大千的朝鲜之行,结识了“伎生”朝鲜少女池春红伺候笔砚,画中的天女,便是以大千所恋的池春红的容貌为蓝本所绘制,他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句,以示画中人物并非虚幻,也非真的天女。张大千多情却也痴情,这幅《天女散花》便一直随身携带,后来池春红不幸死于二战之中,而直到1978年,大千再次到汉城办展,仍然到池春红的坟前上香致祭。张大千画作背后的故事,便是如此为市场所津津乐道,也因此而增添了不菲的附加值。

  以下就请朋友们先睹为快即将在【巨匠剪影——纪念张大千诞辰一百二十周年】拍卖专题上呈现的大千画作,一起来说说画作背后的故事:

  张大千是黑猿转世?

  

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  张大千 1899-1983 灵猿戏涧

  镜心 水墨纸本 1939年作

  147.5×50 cm 约6.6平尺

  RMB: 3,800,000 - 4,800,000

  【题识】仿长沙助教易元吉笔,己卯冬日似冠五三哥博笑,大千弟张爰。

  【印文】张爰私印、大千

  【鉴藏印】冠五珍藏、田溪书屋

  【展览】「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20-26日。

  【著录】《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》,保利艺术博物馆,2019年。

  我爱画马、画猿、画犬,因之也爱养马、养猿、养犬。猿是世界上最有灵性,最有感情,但最怕伤感的动物。猿与猴子是不同的,一般人总是分不清。猴子性淫,难分好歹,你喂猴子的东西它乱咬乱丢,明明吃饱了,也要啃一口来吐掉,接过来再抛掉;猿就不同了,饱了之后就不要,还有小孩子手中的食物猿不会抢,猴子可就会乱来,所以我是喜欢养猿而从来不养猴子。

  ——张大千

  大千先生口述,并由谢家孝笔录《张大千的世界》一书中,忠实纪录下大千先生详述传言他是黑猿转世的经过。

  在张大千出生的前一天晚上,他的母亲曾梦见一位白髯长袍长者,用铜锣托着一只黑猿交给她,并叮嘱道:“要小心照顾黑猿,它怕荤腥,怕拘束。”次日,张大千诞生,人们都说他是黑猿转世。

  张大千曾经用过的名字“张蝯”,便是其书画启蒙老师曾熙所起。一方面,曾熙见张大千骨格清奇,精气爽朗,声音洪亮,另外,又听说其母生他时曾梦猿入怀,便为他取名为“蝯”。

  

  张爰私印

  “张蝯”名号用了很久,直到三十年代中才改为“爰”,后来虽改为“大千”,但之后他仍在书画上署上的“爰”字印记,以示不忘师恩,爰为古写的猿,到了汉朝时期才变为“蝯”(加虫旁是因人猿也属裸虫类,后来演变下来虫旁变为今天反犬旁的“猿”)。

  

  张大千台北故居“摩耶精舍”内的蜡像

  在张大千的一生中,最多时养过十余只猿猴。在他摩耶精舍的画案边,总有一只白面猿陪他绘画。张大千外出时,喜欢怀抱一猿,有时甚至还带着猿去坐飞机。

  

  宋 易元吉 《缚猴窃果图》华盛顿弗利尔美术馆藏

  保利这件《灵猿戏涧》作于1939年,正是大千热衷于血战古人之际,其题款为“仿长沙助教易元吉笔”,便是向北宋画猿名家易元吉的致敬之作。

  

  《灵猿戏涧》局部

  黑猿五官刻划精细入微,双目炯炯有神,其先以细笔勾勒,复加淡墨层层晕染,又巧妙地留白凸显面部,结构准确,生动自然。墨色技法出神入化,充分体现墨分五色之妙。张大千对画猿有着特别的情感,大千对他亲密的老弟谢稚柳大家赞赏,也是因为谢稚柳所绘了一幅《槲树啼猿》,大千题写道:“别来岁岁滋烟尘,画里啼猿怨未申。天下英雄君与操,三分割据又何人。”画猿引出了多少故事来。

  这件《灵猿戏涧》上款“冠五”为何冠五,广东三水人,雅爱书画,收藏古今名作甚丰,曾加入由黄君璧、邓芬、邓尔疋等人倡议成立之的癸亥合作画社,1939年大千在成都、重庆举办画展,应黄君璧之邀同游峨眉后画下此作,只可惜1940年代何氏因商场失利,所藏书画四散,这件《灵猿戏涧》流入香港后再辗转至台北现藏家,现藏家珍藏三十多年后终于现身保利拍场。

  大千仿石涛几可乱真

  

  

  

  

  

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  张大千( 1899-1983 仿石涛山水册

  册页 设色纸本

  14.8×18 cm.×8

  约0.2平尺(每幅)

  RMB: 3,500,000 - 4,500,000

  【著录】1、《名家翰墨张大千前期山水特集》第20至28页,翰墨轩出版有限公司,1993年。

  2、《辟混沌手—张大千诞辰 120 周年纪念展》,保利艺

  术博物馆,2019 年。

  【说明】1、台湾著名收藏家黄天才旧藏。(大千居士仿古石涛山水册。庚申,静农题。印文:台静农)

  2、台静农题签,丁治盘题首,台静农、王壮为、张谷年、刘延涛、江兆申后跋。

  张大千早年致力清初四僧,尤以石涛为其山水画的主要源头,张大千可以近一两百年来数一数二的“石涛专家”——仿造石涛的“专家”。

  

  左图:石涛原作

  右图:张大千仿作

  张大千22岁就开始刻苦学习石涛,有关张大千仿石涛出神入化的有名段子,实在太多了。张大千的高超技巧,骗过了很多知名大咖,黄宾虹、徐悲鸿、陈半丁、乃至张大千的老师李瑞清……都曾被张大千仿石涛的画骗过。上海地皮大王程霖生可能算是被坑的最惨的,他收藏石涛的画作据说有300多幅,新居更是号称“石涛堂”。但张大千自己透露:“程霖生收藏的一百幅石涛画,十之七八都是我画的。”而直到今天,某些在公开拍卖市场上号称拍出五六千万的“石涛作品”,实际上,也是张大千干的,呵呵。

  

  八开选一

  保利春拍的这八开山水,皆为水墨纸本,无论寒江泛舟、曳杖看山,还是苍山幽居、清溪停棹,一律采用石涛晚年的粗笔画法,勾皴简率粗放,随意点染夹叶、杂草,无论山水的造型、笔法,还是画中的题款,脱略不羁,纯然石涛作风。大千的临古,与一般画家斤斤于皮相不同,而是注意得气,他一再强调,绘画最要紧的不在技巧,而在气味如何,这才是仿古的最高境界。

  

  这套仿石涛册页的收藏者,便是张大千晚年定居台湾摩耶精舍后的“四大护法”之一黄天才(另三位是沈苇窗、羊汝德、徐伯郊),与张大千交谊深厚,册页题跋者也是台湾艺文界名士,这又是另一段佳话了。

  张大千的夫人和红颜知己们

  张大千一生风流倜傥,红颜知己无数,如终身未嫁的红粉知己李秋君、魂断情人李怀玉、两个婚前恋人谢舜华和倪氏,两个跨国恋人池春红和山田喜美子,同时还有四房正式的夫人曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。

  

  上世纪五十年代张大千和山田小姐

  除了前文中我们说过为思念池春红所作的《天女散花》外,2015年北京保利秋拍,一组张大千写给日本女朋友山田喜美子的情书引发了市场的热烈追捧,一纸情书,很多都拍出了七八十万元。

  而今天我们为朋友们看两件大千作品,则分别和她的三夫人杨宛君和四夫人徐雯波有关:

  

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  张大千(1899-1983) 红衣仕女

  镜心 设色纸本 1934年作

  94.5×49.5 cm约4.2平尺

  RMB: 2,200,000 - 2,500,000

  【题识】别来春又夏,空闺愁遣难。一丛妃子草,偎着泪痕看。甲戌冬日,大千居士爰。

  【印文】张爰印、大千

  【著录】1、《张大千书画集》第五集,第17页,台湾历史博物馆,1983年。

  2、《张大千书画集》(上),第187页,人民美术出版社,1991年。

  3、《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》,保利艺术博物馆,2019年。

  【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。

  1934年3月在北平相识16岁的怀玉姑娘等红颜知己,同年八月又在北平娶得杨婉君为第三夫人。张大千与三夫人杨婉君在北平相识时,18岁的杨婉君已经是北平演唱京韵大鼓的名角,长得落落大方、楚楚动人。杨婉君与张大千每日为伴,体贴入微,特别是张大千在敦煌的艰苦日子里,两人风雨与共。张大千疲惫之际,杨婉君唱起了自编的京韵大鼓,给了张大千极大的鼓舞和支持。

  

  张大千与杨婉君

  这件《红衣仕女》属于大千先生早期人物画作品,面貌清新秀丽,弱质芊芊,与大千先生从敦煌归来后所画的仕女形象相比有所不同,不过竹的高洁,梅花的坚韧不拔,画中似乎有几分杨婉君的身影。

  

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  张大千 1899-1983 长生殿 立轴 设色纸本

  113×62 cm 约6.3平尺

  RMB: 25,000,000 - 35,000,000

  【鉴藏印】鸿嫔掌记(徐雯波)

  【展览】

  1、「张大千画展」,巴黎近代美术馆,编号21,1956年6月。

  2、「中国近现代书画十二大名家精品展」,保利艺术博物馆,2011年。

  3、「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20-26日。

  【著录】

  1、《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第205页,保利艺术博物馆,2011年。

  2、《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》,保利艺术博物馆,2019年。

  【说明】

  1、溥儒楷书题《长恨歌》

  2、大风堂原裱、桐木画盒,张大千自题:长生殿图。蜀人张大千笔。

  3、张大千夫人徐雯波旧藏。

  4、香港苏富比2000年秋拍中国书画,徐雯波旧藏重要中国书画专场

  5、张宗宪先生旧藏。

  【注】竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

  保利春拍的一件重器,或许它足以符合您的张大千作品的一切想象!张大千的第四任夫人徐雯波的旧藏,而所绘的题材,也颇为耐人寻味!

  

  长生殿相信朋友们都非常熟悉了,讲述的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事,

  当隋炀帝在七世纪初建造那座众所周知的迷楼时,恐怕难以想象,这里会诞生一段刻骨铭心、至死不渝的爱情。

  在白居易的《长恨歌》中,长生殿是李隆基和杨玉环的七夕盟誓之地:

  临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

  七月七日长生殿,夜半无人私语时。

  在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

  天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。

  以绘画的艺术形式再现这段爱情故事的,历代多有所作,但徐雯波旧藏的张大千《长生殿》或许是其中最具艺术感染力的作品之一。

  

  徐雯波,大千女儿张心瑞的同学,徐雯波十二三岁就认识张大千了,到1947年和大千正式结婚的时候才16岁,这个时候大千已经48岁。但这位女儿同学成为了最终陪伴张大千度过余生的人。

  这幅《长生殿》创作之时,正是徐雯波刚与张大千新婚,而画中选择长生殿盟誓的题材,应该也是寄托着张大千对妻子的一腔深情。画上张大千以其天纵之才谱写了一首出尘的爱情之歌。画面构图呈俯视视角,主体是横卧在氤氲树丛中的宫殿,与长廊庭院相接,其后的大面积空白似乎是一片水域,只是不着一笔水纹,令人平添联想。这是大千敦煌归来后重彩工笔山水楼台画的巅峰之作,颇使人联想起宋代郭忠恕《明皇避暑宫图》中那法度严谨的殿宇楼阁。

  

  张大千、山田喜美子、黄君璧和溥儒在东京

  

  1955年12月,此作随张徐伉俪赴东京,参加由日本国立博物馆、东京博物馆及读卖新闻等单位联合主持赞助的张大千书画展。当时,与张大千并称“南张北溥”的溥儒正游于东京,其在画上以精绝小楷题写了白居易的长诗《长恨歌》。蝇头小楷,起伏顿挫,极富变化,字里行间有一种清新飘逸的气韵,既契合了《长恨歌》中的凄婉诗意,又与画中传达出的幽淡清和之意境相合,堪称“南张北溥”的天作之合。

  

  一九五六年法国巴黎近代美术馆张大千画展展场一角,右起为《长生殿》、《文会图》、《沈子蕃缂丝人物》

  次年年中,《长生殿》在巴黎近代美术馆举办的「张大千画展」上完美现身,随后被徐雯波藏于箧中、秘不示人,称得上是徐雯波毕生最爱之物之一了。

  5000两黄金的敦煌之旅和500两黄金的名画

  

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  张大千 (1899-1983) 仿顾恺之醉舞图

  镜心 设色纸本 1947年作

  125×60 cm. 约6.8平尺

  RMB: 28,000,000 - 32,000,000

  【题识】顾恺之醉舞图。丁亥秋日漫拟于大风堂,蜀郡张大千爰。

  【印文】张爰、大千居士

  【展览】

  「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20-26日。

  【著录】

  1、《嘉德二十年精品录 近当代书画卷(三)》,故宫出版社,2014年版。

  这件称得上是张大千人物画的巅峰之作,而大千的工笔人物画,之所以能够达到如此巅峰,几乎完全是用钱砸出来的。

  

  张大千上世纪三十年代仕女画(局部)

  早年大千笔下仕女(图为局部),人物流于纤弱一脉,细柳扶风、削肩瘦臂,明显受到了晚清海派人物绘画的影响,这和敦煌之后的那种独一无二的丰腴华贵的气质,却是无法比拟的。

  

  1941年,张大千在战火中远赴敦煌莫高窟临摹壁画,得窥六朝隋唐艺术奥义

  敦煌之旅是大千艺术的重要转折,为临摹敦煌壁画,张大千通过变卖自己收藏的240余幅古代名画,凑齐5000两黄金,组建了一个30多人的团队,在1941年到1943年长达2年7个月的时间内驻扎敦煌,临摹壁画。大千曾经自述道:“中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,着色瑰丽,使人物画为之一变”。

  

  五代南唐 顾闳中 《韩熙载夜宴图》北京故宫博物院藏

  大千经手的宋元名作众多,也从中汲取了宝贵的艺术养分,1945年,大千在北京琉璃厂看到了一件传世名作,大千花费了500两黄金的巨资将其买下,这便是赫赫有名的五代《韩熙载夜宴图》。所幸,最终大千到了香港后,还是让这幅名作回归大陆。500两黄金在当时,可以买下一整座旧王府!您可想而知,从敦煌之旅到不惜重金的藏购,大千在艺术上,花费了多少银子!

  

  回头头来,我们来看看这件作于人物画巅峰时期1947的《仿顾恺之醉舞图》的细节,顾恺之是东晋时期的著名画家,有后世摹本《女史箴图卷》、《洛神赋图卷》存世,已是稀世之宝了。

  庭院高树下,魏晋高士醉酒舞蹈的场景,画中人全身心的投入似把观者也带进了优美的旋律和欢快的舞蹈之中了。大千之所以能表现如此曼妙的绘画效果,一方面固然是他得于敦煌壁画中艳而不俗的装饰色感,然而此画的灵魂,还是在于那看似平淡、简单,其实是高难度的线条,已不同于他早年得自华嵒、张风、唐寅等人物画高手的轻灵飘逸。

  我们都知道,画人物,最难画的就是手,大家不妨来看看这幅《仿顾恺之醉舞图》,舞蹈者,击鼓者、吹唢吶者和坐着观赏者的手指,都是如此优美,栩栩如生,大千先生都是毫不含糊地将每人每指每节一笔一笔地描绘出来,堪称大千人物画的炫技之作。

  市场传奇梅云堂

  

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  张大千 (1899-1983) 黄山奇松通景

  立轴 设色纸本 1962年作

  207×148.5 cm.×2

  约27.7平尺(每幅)

  估价待询

  【题识】1.黄山三十六奇峰,个个峯头挂老松。十载还乡无好梦,云遮雾销一重重。壬寅夏。大千张爰。

  2.六六峯峦信手拈,略从奔放出精岩。涛师一世黄山住,交臂何缘失此髯。散花坞一松,为苦瓜上人所未见者。卅年前予从始信峯下缒,冒百艰发见之。爰翁。

  【印文】张爰私印、千秋愿、张大千、大千唯印大年

  【鉴藏印】岭梅珍藏、高(钤于签条)

  【签条】1.黄山奇松通景(左幅)。大千八哥作。岭梅藏。

  2.黄山奇松通景(右幅)。

  【展览】

  1.〈二十世纪中国绘画〉,展品编号54,香港艺术馆,1984年2月15日至4月1日。

  2.〈梅云堂藏张大千画〉,香港中文大学文物馆,1993年4月17日至5月23日。

  3.〈香港梅云堂所藏张大千之绘画〉,日本东京松涛美术馆,1995年4月5日至5月21日。

  4.新加坡,新加坡美术馆,〈梅云堂藏张大千画〉,一九九七年二月二十八日至四月二十七日。

  5.「张大千纪念展」,海南亚龙湾华宇度假酒店,2013年2月2日-2月28日。

  6.「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20-26日。

  【著录】1、〈二十世纪中国绘画〉,图版54,香港市政局,1984年2月。

  2.〈梅云堂藏张大千画〉,图版114,香港中文大学文物馆,1993年。

  3.〈张大千的绘画〉,图版111,日本松涛美术馆,1995年。

  4.《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》,保利艺术博物馆,2019年。

  近二十年来市场上出现过的张大千专场,质量最高的无疑当属香港苏富比的两场梅云堂专场了,“梅云堂”是高岭梅、詹云白伉俪的堂号,取二人姓名单字组合而成,是业界公认的收藏张大千画作质量最高、种类最完整的私家收藏处。这件《黄山奇松通景 》便是梅云堂的旧藏。

  

  1970年,高岭梅伉俪及张大千伉俪合摄于美国加州克密尔

  “梅云堂”主人高岭梅、詹云白夫妇是张大千的挚交,上世纪40年代,张大千与从事摄影的高氏夫妇相识于成都,对彼此的艺术造诣大加赞赏,从此惺惺相惜数十年。在香港、台湾乃至世界各地,一直都形影跟随,梅云堂的收藏,有诸如《天竺覆斗牛》这样在印度旅行时的生日贺礼,也有高岭梅重金购自张大千个展的作品等等。“梅云堂”被认为是迄今最完整、质素最高的张大千画作私人珍藏,包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同风格的代表性的作品。早在2011年的梅云堂专场上,一幅张大千的《嘉偶图》拍出1.91亿港元成为了永恒的市场经典。

  

  2011年香港苏富比春拍梅云堂专场

  张大千 嘉偶图

  成交价:1.9106亿港元

  而北京保利春拍上的这件巨幅《黄山奇松通景》,其意义非凡。

  

  郎静山镜头之下的张大千&黄山

  大自然界引人入胜的名山秀水何其多,但是对张大千影响最大的,如画次数最多的,恐怕还是要数黄山为第一。大千先生自早年约二十余岁起,作山水画时即私淑黄山派诸大家,例如:石涛、梅清及弘仁等,同时也受到其师李瑞清“看云黄山,观澜沧海”的影响。张大千29岁(1927年)、33岁(1931年)、38岁(1936年)三次登临黄山。本幅题跋“卅年前予从始信峯下缒”即指1931年再访黄山之行。

  

  1931年张大千登临黄山留影之一

  黄山无山不石,无石不松,无松不奇,无奇不有。黄山无松不古,无峰不奇,而始信峰尤奇,诡不可名状。

  ——张大千

  

  这件巨幅《黄山奇松通景》作于1962年,张大千在东瀛横滨偕乐园养痾三月。本幅乃通景两巨屏,尺幅之大更逾前者,故病臂无碍其旺盛之创作力,笔下所出,雄奇壮伟,大开大图,甚或更胜体健时之作!

  

  1949年大千开启了周游世界之旅,越到晚年,越是惦念家乡,因此,张大千后期的作品中,每每会在作品中画上一位虬髯老者,往往便是自身的写照。在这幅巨幅《黄山奇松通景》中,张大千梦回黄山,题跋中回想其过去种种,十载还乡无好梦,云遮雾销一重重,大千想家了。您说这样带有浓厚情感的作品,又是传奇梅云堂的旧藏,是不是太重要的作品了。

  第九张过亿作品即将出现?

  

  LOT2889

  张大千 (1899-1983 )云山图

  横幅 设色纸本 1966年作

  102.5×383.5 cm

  约35.4平尺

  估价待询

  【题识】故人病起便驰书,长短相思无日无。索写云山征宿诺,知予胆弃近仍粗。我能挥洒汝能题,寄到高斋定有诗。三十六峰云奔荡,如椽健笔两淋漓。

  履川道兄大病方起,闻予胆石已除,书来相慰问,兼征宿诺。欣然命笔,内无留藏,外无拘束,风落雷转,倏忽而成,知此画寄到,履川必同一狂喜,以庆身各康强也。弟爰。丙午闰三月。

  【印文】大千父、三千大千、老董风流尚可攀、己亥己巳戊寅辛酉、大风堂

  【展览】

  1、「中国近现代水墨画名家展」,韩国首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆展出,2009年10月14日—2010年1月9日。

  2、「中国近现代书画十二大名家精品展」,保利艺术博物馆,2010年。

  3、「墨韵风华—近现代水墨书画大师作品特展」,台湾历史博物馆、河南省博物馆、江西省博物馆三

  院联展,2011年12月22日—2012年2月7日(河南);2012年2月19日—3月20日(江西省博物馆)。

  4、「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20日—26日。

  【著录】

  1、《张大千的世界》第253页,台北时报文化出版社,1983年。

  2、《张大千四十年回顾展序—张大千诗文集》第124页,台北黎明出版社,1989年。

  3、《张大千全传》(下)第44—45页,花城出版社,1998年。

  4、《张大千的世界》第88页,台北义之堂,1998年。

  5、《CANS艺术新闻》,2005年第10期,第118—120页。

  6、《美术研究》封面、封底、封三,第21—27页,中央美院院刊,2005年。

  7、《拍卖年鉴》封面、封底、封一,2005年。

  8、《文汇报》第21406号,2006年6月4日。

  9、《20世纪山水画集》第136—137页,上海出版社,2006年6月。

  10、《巨匠的足音》封面,2008年。

  11、《张大千诞辰110周年书画纪念特展》第148—149页,台湾历史博物馆,2009年。

  12、《CANS艺术新闻》,台湾历史博物馆张大千书画纪念展,第94—95页,2009年。

  13、《中国近现代水墨画名家展》第91页,首尔大学校博物馆,启明大学校行素博物馆,台北历史博物馆,2010年。

  14.《中国近现代书画—十二大名家精品集》第220页,保利艺术博物馆,2010年。

  15.《墨韵风华—近现代水墨书画大师作品特展》第162—163页,台湾历史博物馆、河南省博物馆、江西省博物馆,2012年。

  16.《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》,保利艺术博物馆,2019年。

  说了这么多的故事,最后我们为朋友们看一件有望成为拍场上第九张破亿元的张大千作品,这件巨制符合张大千破亿元作品的一切条件。

  张大千过亿元的作品,基本集中在两个创作时期,其一是四十年代后期敦煌归来后的重彩山水人物,其二便是如这张《云山图》这般六十年代后期泼墨泼彩的巨制。难得的是,之前破亿元的《瑞士雪山》或是《爱痕湖》所描绘的都是异国的美景,而这幅《云山图》不是一般的云山,而是影响他一生而且画得最多的“黄山”,带有大千最为魂牵梦绕的情感,这样近4米长的泼墨巨制,是不是太牛了?同时,无数权威出版和展览记录,自然也是破亿元作品的标配。

  

  其第一段的近景即以黄山著名的老松,横出如卧龙一般。右上角即以石骨嶙峋的黄山远峰为代表,且不必其为天都峰或石笋峰。

  

  第二段则为蓊郁的山景,石壁下有流泉小桥,山顶多有松树。在画面接近中央的远方,有浓淡墨画出的尖峰,在留白的平台(一名文殊台)的右后方,以淡墨钩出房舍,这就是著名的文殊院,。楼的右侧有乔松一株就是黄山的第一松:迎客松。松树上方有大石迭起的就是玉屏峰。在文殊院的左侧,以浓墨作一尖峰,就是代表生来象鼻朝天翘的象鼻石。以上这一切都以极简的笔墨具体而微地在尺余见方中一一交代清楚。

  

  此画第三段(题诗右方一段)包括全幅最高大的主峰,泼墨通顶,与左方勾勒成的奇峰(始信峰)遥遥相对,中央有山涧分裂处,上架一石桥下临深谷绝壑,人行桥上如飞仙一般,故名仙人桥。

  大千黄山诗中有《始信峰》诗云:

  磴绝云深不可行,短硚七尺得支撑;

  攀松缩手防龙攫,据石昂头与虎争。

  

  此画最左手后一段在题诗下方,有稍低矮顶较平的一峰,顶上盘曲一枯松,这也是大千画黄山常单独成轴的一景,即大千黄山诗中的《清凉台破石松》并有序,说明此枯松的一段故事:

  吾蜀傅沅叔丈以朱笔题名松身,其后松渐枯萎,山僧无知,致疑此老以镪水作书,促松寿命,一何可笑也!

  诗云:

  破石如龙气未降,摩娑残甲尚森强

  高人游戏题诗句,又被山僧说短长。

  我们横过手机再次完整的欣赏这幅有望破亿元的巨制:

  

  张大千的故事,实在是永远讲不完,而保利春拍张大千专题的精彩,我们今天也难以一一细细介绍,个中的故事,有待朋友们去细细品味吧。

  

  LOT2841

  张大千( 1899-1983) 山居图

  193×101 cm 约17.5平尺

  RMB: 12,000,000 - 15,000,000

  【题识】十年尘土路西东,野寺来听破晓钟。便欲买山结茅屋,柴门日日白云封。丙午四月游石濑光一日宿道中古剎,写此图。爰翁。

  【展览】1、「海上升明月—海上画派精品展」,保利艺术博物馆,2010年。

  2、「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」,保利艺术博物馆,2019年5月20-26日。

  【著录】1、《张大千画集》第128页,香港东方学会,1967年。

  2、《新金陵与海上名家精品集》,图161,保利艺术博物馆,2010年。

  

  北京保利2019春季拍卖会

  预展

  5月31日至各专场拍卖前一日

  全国农业展览馆

  拍卖

  6月3日-6月6日

  北京四季酒店

  春拍精品展

  上海

  5月23日-24日

  上海大剧院八层望星空宴会厅

  (上海市人民大道300号)

  厦门

  5月26日-5月27日

  保利(厦门)国际拍卖有限公司

  (厦门市思明区白鹭洲东路86-3号)

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