Disclaimer：说好不写流量大佬，Picasso？
因为目前蹭毕加索流量的文章太对不起他了。
标题仿佛在说某大佬，不是写女人就是渣男，油腻！
只会复读他的老梗“一辈子才画得像小孩一样”，晒16岁旧作出来打脸。
自媒体太坑了，毕加索在这世纪掉了好多粉！
他和另两位现代艺术巨头粉丝量级都不一样：马蒂斯作品色彩好看，如他本人所说，是让人享受的“扶手椅”；达利用古灵精怪的画面，在取得技术突破同时，又获得观众芳心，是怪咖又是好男人。
Boy with a Dog， 1905
毕加索明明才是对现代艺术影响最大的人（没有之一）。可是他的风流人设总与凡夫俗子作对，作品呢，除了偶尔蓝色粉红，都不让人看懂，甚至让人不舒服。
他的伟大无法用“5分钟看懂”和“地摊文学”简单解构。我只能尝试用「按照大众喜爱度和价格高低的毕加索时期排序」的角度切入。
用价值去谈论无价的东西，虽然庸俗，但更本质。
Buste de femme de profil (Femme écrivant)，1932
$27.3m, 2018
这个角度来自菲利普·胡克的《苏富比的早餐》。
本篇「时期」和「排行」来自胡克，他睿智的观点我以「蓝字和竖引号」标出，其他内容是我个人理解与延展。
由于书中没有提及具体作品，作品是我自己理解的，价格为当年成交价，m=百万，成交年份标于价格旁。
作品是个人能力范围内查到的，不保证与胡克先生所评论的作品一致，毕竟他成书于2013年，现在已是9102年。
1.
玛丽-泰雷兹（Marie-Thérèse）时期
1930-1935
「收藏家们为其中的情欲元素、颜色和情感抒发所动容。」
其实毕加索的大部分天价成交作品，都来自一个神秘年份——1932年。这一年也被收藏界称为“奇迹之年”。
描绘 “金色缪斯” 玛丽-泰雷兹的作品，不但延续了毕加索对 “画出自己感觉的，而不是看到的” 以及 “立体主义” 的个人风格精髓，而且从线条、颜色、构图——应该说，这个毕加索选择描绘的心中的她，都特别让人舒适、让人欣喜。
这样的毕加索，你敢说不好看？你敢说油腻？别说马蒂斯，连达芬奇都不服。
Le Rêve，1932$155m，2013
大名鼎鼎的《梦》，总让人想起此前藏家一胳膊把画打坏的传闻。这种溢出画面的温情，何尝不是更多人心中的梦幻时刻。
别说“小孩子都能画”，这种宇宙审美，难道不是连小孩子都会喜欢吗？
Nude, Green Leaves and Bust ，1932
$106.5m， 2010
正如我在《自己睇3》中提到的，有的艺术家是通过艺术获得了爱情，但也有艺术家是通过爱情获得艺术的，Nude, Green Leaves and Bust 这张仿佛描绘“贤者时刻”的作品，就是最好的证明。
2.
蓝色/玫瑰时期
1902-1908
“蓝色时期”是毕加索首个个人风格的时期。因为朋友自杀带来的悲伤，因为年轻，留下一片上世纪最忧郁的蓝色。当选是情理之中。
接下来的“玫瑰时期”，则因为更讨喜的题材和颜色，例如欢快的杂技演员，还有他透露于画中的恋爱喜悦，成为坊间最爱的毕加索时期。
艺术史一般会把这两个时期分开。实际上，艺术史并不一定会写这两个时期。
Les Noces de Pierrette, 1905
$49.3 m, 1989
La Gommeuse , 1901
$67.45m，2015
蓝色时期初期，毕加索似乎还带一点上世纪巴黎后印象派的笔触——例如在 La Gommeuse 我看到了罗德列克（毕加索很欣赏他）的感觉。
Young Girl with a Flower Basket, 1905
$115m, 2018
Young Girl with a Flower Basket 价格惊人。少女题材让不少人认为他是油腻中年，但那时候他还真的不是，大概和也喜欢画少女的席勒年纪差不多而已。
Garon à la pipe，1905
$105m，2004
曾经的世界最贵《拿着烟斗的男孩》，集蓝色时期和玫瑰时期的感觉与一身，小男孩的主题在毕加索作品中不多见。被描绘成有着神秘表情的男孩，可以说是毕加索笔下的“最佳男主角”和“最佳男子头像选择”。
Au Lapin Agile，1904
$40.7m，1989
Metropolitan Museum of Art
3.
多拉·玛尔（Dora Maar）时期
1930年代末到40年代初
「充满激情而粗犷的画作......他的女人经常以泪洗脸，画中的也是。」
这时期和最贵时期的区别，在于毕加索对两个缪斯的不同感觉。金发的玛丽-泰雷兹对他是温柔顺从的，而更聪明的、黑发的多拉，对他则多有抱怨。
《哭泣的女人》最让人印象深刻，解读也最多。别忘记，《格尔尼卡》中的女人一样以泪洗脸——里面的模特也是多拉。
玛丽-泰雷兹让毕加索可爱，多拉让毕加索不朽。
Femme en pleurs，1937
Tate Britain, London, UK
不哭的多拉也挺多。例如这张就卖出了很好的价钱。毕竟如胡克所说，在表现负面情感的画作中，焦虑（Angst）挺受欢迎——看看蒙克，但愤怒（Anger）就未必了。
Dora Maar au Chat，1941
$95.2m， 2006
4.
新古典主义时期
1920年代早期
「对古代作品反叛的灵感，作品因而纯粹而不朽。」
对这句我有一丝疑惑。是因为人们见到那个锋芒紧绷的毕加索，一下子变得比较能看懂又人畜无害？所以喜欢上了？
La liseuse, 1921
5.6m, 2010
这时期的早期作品，与其说像是希腊雕塑，倒不如像迭戈·里维拉。可惜查不到太多这时期的作品的高价成交记录。
1923年后变成下面这种细腻的怀旧风格。虽说方式和精神是古典的，但他的线条、光影和用色又有种现代感。从视觉上，我很喜欢这个时期了。
下面这幅《回信》竟然是前两天才成交的！画中人是他的妻子奥尔加·霍克洛娃(Olga Khokhlova)。此时他对她的感情已淡，画面只剩一种冷淡和怀旧的氛围。
La Lettre (La Réponse), 1923
$25.2m，2019
突然提醒，本篇并不是时间顺序，下面出现的立体主义毕加索，是在这个古典毕加索之前的，意外不意外？
5.
立体主义时期
1908-1914
「大地色的使用和耗费脑力才能读懂的绘画内容，让它们在商业上的吸引力大打折扣。」
大地色！我笑喷！实际上，毕加索在艺术史中最重要的一笔，正是这时期。如果说在蓝色时期，他开始画出了他心中的事物，但描绘方式，仍是对现实的模仿。
但立体主义时期的他，是一个创世者——不存在的事物，以他毕加索的认知和方式创作出来。
La Carafe (Bouteille et verre), 1911
$10.4m， 2015
胡克的时期划分对艺术史来说过于笼统，实际上在1906-1919年，毕加索的立体主义经历了三个阶段。
1.1906-1908，原始艺术时期，他受伊比利亚和非洲雕塑影响，人物开始像非洲面具，那幅最惊世骇俗的《亚威农少女》诞生于1907年。
2.1909-1912，分析立体主义时期。这时候他和勃拉克一起，把物体切碎再重构，没有纵深、光影和透视，只有单调的颜色，营造出很烧脑的画面。而在市场上，当然是那些越容易被认出来、颜色越多的作品更受欢迎。
3.1912-1919，综合立体主义时期。这时期他首创“拼贴”的方式，模糊真实与虚幻的界线。
Femme assise，1909
$63.6m, 2016
“艺术是谎言，为了让我们了解真相。”
“我不探索，我只发现。”
Femme assise dans un fauteuil，1917-20
$30.5m, 2017
6.
老色鬼时期
1960-1973
「在某种年事已高的旺盛性欲驱使下，得以重新焕发生命力，虽然大多是过于轻松随意的作品......很受喜爱硕大、不敬和自由的当代艺术收藏家们收藏。」
胡克原话，我都不敢这么写。
性欲作品没怎么找到，但那些回归他西班牙人本真的作品，倒是挺有趣的，让我想起那个在历史视频中对着镜子挥洒自如的肌肉老头。
Homme à la pipe，1969
$18.4m, 2016
7.
不那么有趣时期
1940年代晚期和50年代
胡克没有命名这个时期，因为他觉得这个时期「不那么有趣」。但我更愿意称为“变奏”时期，因为毕加索对委拉斯开兹、普桑、戈雅等经典作品的多幅致敬之作，都来自这个时期。
毕加索目前拍出最贵的作品《阿尔及尔女人，版本O》是对德拉克罗瓦《阿尔及尔女人》作品的15幅致敬之作（因此从A到O编号）的最后一幅。
Les Femmes d'Alger
("Version O")，1955
$179.4m，2015，勉强挤进目前史上第9贵
我还蛮喜欢这个时期的。
毕加索说：“抄袭别人不可耻，抄袭自己才可耻。”
怎么理解？我的理解是：毕加索很容易对新的和旧的流派产生兴趣，继而动手实践，但他向往自由和创作的欲望，使他去创新和颠覆。这种欲望太强了，他不能停下来，无论以任何方式。只有他的天性和他的天才能让他说出这种话。
The Triumph of Pan，1957
8.
超现实主义时期
1920年代晚期
「不怎么认真地投奔了超现实主义，毫无活力。」
确实我不是很记得他经历过这个时期了，只记得下面这张好像还被《午夜巴黎》吐槽过？
Baigneuses au ballon，1928
$3.5m， 2015
这个排行和你心中的一致吗？排在前面的毕加索挺可爱，而往后的毕加索则更有趣？
以前我只是有点喜欢毕加索对绿色的运用。现在我发现，自己对他是多么 “毕加思索”（粤语：不加思索），而思索他的价值的过程，仿佛在挣脱枷锁，很有乐趣。
对毕加索的“毕加思索”
遗憾堪比不能吃辣的人生
spRachel雷切尔原创，转载请联系onedaystand
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