艺术市场如何被通证经济金融化?

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  在挪威首都奥斯陆的艺术+技术峰会上,峰会的组织者他们热衷于寻找革命性解决方案,使其市场更透明,更值得信赖。

  查尔斯沃思阐述了自己的观点:探索区块链,发现了一个迫切需要数字颠覆的艺术市场。

  200多位画家、企业家以及收藏家面临着关于区块链技术如何改变艺术品制作,如何改变风险的主题演讲。认证和出处,以及加密货币模式如何使艺术市场更具“流动性”,允许部分投资者进入传统的独家市场。

  尼克拉斯·卡里正在将这一切变成可能,为地球上的每一件事物提供数字身份,然后进行交易,允许较贫穷的人口使用国际支付系统,毕马威会计师事务所(大型会计和管理咨询公司)的安东·鲁登克劳曾经提出,区块链目前几乎没有证明自己的作用,并指出他所处理的大多数项目都在更可证明的物流供应部门。

  

  对于Fabric Venture的Muirhead而言,人们之间网络信任是不可避免的,尽管没有一条无风险的途径;区块链是一种共享数据的方式,这些方式不会损害隐私和安全性,允许企业和个人能够以互利的方式共享信息。

  像毕马威这样拥有大量声誉和业务的公司,集中了法律制定和监管,与区块链的关系最为紧张。律师乔纳森(来自大型律师事务所Clifford Chance)提出了一系列问题 ,如果区块链数据库存在于50个不同国家的计算机上,则实现隐私数据监管是不可能的。

  网络安全是一个神话;对于所有关于“民主化”的讨论,大多数云计算平台仍然由亚马逊和微软等美国巨型技术平台控制,无论他们是否可以运行区块链应用程序。

  在反对者之后,佳士得的摄影专家Anne Bracegirdle提出了艺术市场采用区块链的理由,坚持认为这将简化交易,提高透明度,信任度和安全性。但Bracegirdle的主要推动力是区块链让艺术家将他们的作品货币化,限量版的图像可以出售,区块链既是图像的来源又可以验证图像。

  事实证明,货币数字化及资产分配是艺术家及开发人员所面临的主要问题。

  Yehudit Mam的DADA.nyc销售各种艺术家的原始数字图像,创造利润价值,艺术家也可以在这里获得他们的后续版本。John Zettler的R.A.R.E.网络为艺术家的数字图像,摄影和动画做了类似的工作。

  值得注意的是,在围绕制作“稀缺”艺术品的讨论中,这些创新者热衷于采用传统艺术市场的有限物品供应模式,而不是获得大众市场的许可或订阅,数字实体的无限再现性与物理艺术作品的潜在关系是个永远的话题。

  在这个市场中,艺术品既有排他性,也有购买它的匿名性。所以Nanne Dekking曾经在苏富比拍卖,但现在正在运行Artory,一个关于艺术品验证信息的数字登记处,可能会指出二级市场的最大障碍是不信任;启动Codex协议的Jess Houlgrave观察到许多买家在中间层和离岸实体的背后进行交易。

  网络创新者已经改变了收藏家与画廊和联系,使得艺术市场比以往更加“虚拟”和匿名。收藏家走进画廊,与经销商见面的日子已经一去不复返了。这就是艺术市场交易中不断增加的距离和匿名性正在推动需求,在探索区块链中非常明显。

  但同样明显的是,在推动更值得信赖的艺术市场方面,人们渴望从中获取大量资金。不可避免地,加密货币对艺术市场进行金融化的方法迫在眉睫。为什么不向其他人出售其价值的股票,然后他们将这些股票相互交易?大收藏家可以获得锁定在他们的流动性;基于艺术品的稀缺性和公认价值,小型投资者可以开创新型市场。

  

  当然,所有这些闲钱都来自全球经济,人们为什么热衷于把财富放在没有生产力的资产上?

  随着世界经济不确定地发展,艺术市场的资本份额高得惊人。但是在通证经济中,价值越来越虚拟,艺术品被交易为“多元化”投资,作为稀缺物品,数字化的附加价值是不可抗拒的,因此,虽然持怀疑态度的人可能会认为区块链没有真正证明其价值,但它不会阻止艺术市场的爱好者们不断尝试。

  因为,如果它有效,就会赚很多钱。

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