沈明权—陆派山水传人：艺术作品收藏拍卖纪录

【人物介绍】

沈明权（1947－ ），浙江杭州人。自小酷爱音乐，玩箫弄笛数十年而孜孜不倦。习画师从陆俨少，并为其关门弟子，跟随先生数十年，深受其教诲。所作宗“陆派山水”，师法造化，形成风格独特、令人耳目一新的“沈家”山水，且有“小陆俨少”之称，深受海内外同行和收藏界所关注和钟爱。作品曾被辽宁省博物院等许多国内外博物馆和收藏家所收藏。曾应邀出访新加坡、马来西亚、泰国、香港、澳门访问讲学；并在国内外多次举办个展。有论文《浅析陆俨少艺术的思想性》、《李郭画派综述》发表；出版有《沈明权画集》数十册、《沈明权现代山水画集》、《沈明权书法选》、《中国历代名家图谱》等；主编《陆俨少画语录》、《陆俨少教授石、云、水、树法课徒稿》、《陆俨少沈明权师生画集》、《陆俨少人物册》、《陆俨少画集》、《陆俨少书法集》、《陆俨少自叙》、《陆俨少杜甫诗意册》、《陆俨少绘画精品集》及《黄宾虹山水写生课徒稿》等。其艺术成就，浙江电视台、山东电视台、杭州电视台及《中国画品》、《美术界》、《艺术典藏》《艺术收藏与投资》、《艺术英才》、《东方美术博览》、《艺术经典》、《中华美术》等均曾作专题介绍。为杭州西泠书画院院长助理、国家一级美术师，中国美术学院客座教授，中国社会科学院书画艺术特聘教授，杭州市美术职称评审委员会委员。

成交价：437000元 尺寸：137cmx68cm

北京亚洲容海国际拍卖有限公司 2013年秋季文物艺术品拍卖会

成交价：172500元 尺寸：69cmx45cm

成交价：345000 尺寸：68cmx138cm

浙江骏成拍卖有限公司 2013夏季艺术品拍卖会

成交价：632500 尺寸：138cmx68cm

北京亚洲容海国际拍卖有限公司 2014年春季文物艺术品拍卖会

成交价：92000元 尺寸：69cmx69cm

浙江骏成拍卖有限公司 2014春季艺术品拍卖会

成交价：437000元 尺寸：138cmx69cm

北京亚洲容海国际拍卖有限公司 2014秋季文物艺术品拍卖会

成交价：63250元 尺寸：22cmx96cm

广东精诚所至艺术品拍卖有限公司 2015春季拍卖会

成交价：55200元 尺寸：48cmx100cm

上海嘉禾拍卖有限公司 2017春季艺术品拍卖会

成交价：43700元 尺寸：33cmx96cm

成交价：34500元 尺寸：70cmx46.5cm

成交价：51750元 尺寸：91.5cmx46cm

成交价：32200元 尺寸：70cmx34.5cm

成交价：43150元 尺寸：45cmx97cm

成交价：74750元 尺寸：128cmx52cm

浙江骏成拍卖有限公司 2017秋季艺术品拍卖会

成交价：20700元 尺寸：102cmx46cm

北京荣宝拍卖有限公司 2018春季艺术品拍卖会

成交价：57500元 尺寸：70cmx46cm

河南中嘉拍卖有限公司 2018年艺术品拍卖会

文/杨仁恺

沈明权出生于杭州，得湖山钟灵之气，秉性颖慧。自幼学笛，从小对音律就有了敏捷的悟性，而音律又与书画艺术密切相关，潜移默化，息息相通，一个偶然的机遇，画家成为文人画大师陆俨少的入室弟子。于是，促成“时而挥笔作画，”在“墨趣陶中浸淫（着）山水清音”。这样，音律、绘画和书法有机地结合了起来，因之不几年，书画尽得真传，“惟妙惟肖”。于是“‘小陆俨少’之名鹊起”。画家为生计，还曾从事过鲁班技艺，间接有裨益于六法。现代国画大师齐白石就是有过这方面的亲身经历，在他的许多作品上分别钤上“木人”，“木居士”大小印记，说明是他艺术生涯中的光辉一页。还值得提及的，画家对书法起初下过不少临池功夫，后书画皆接近乃师，随着绘画变法，书法亦有所改弦更张。从他出版的《沈明权书法选》所写陶潜诗文，自成风貌，既有徐生翁的刚硬古拙，又富于鲜明个性，书画结合，巧着天成，更好地证实凡是中外享有盛名的艺术家，都具有多方面的历练，从而充实并提高其创作才能，取精用弘，探赜索隐，于是大器告成。任何一位大家欲走上成功之路，尽管其经历和途径是多种多样的，总的不外乎吸取丰富的营养，转益多师，进行交融，最后才独树风格，屹立艺林。画家沈明权既被称为“小陆俨少”，他并不因之而满足现状，用陈军先生的话说：“其心气很高”，即“好胜心极强”，不甘心故步自封，在画家的《学画杂感》中公开揭示出自己的“艺术宣言”，“要想独树一帜，必须造险破险，造险可分大小，大险大破大家也，无险可破画匠也。”我们看画家是如何破险？是大破，还是小破或无险可破？当我参阅他的全部近作之后，承认他履行了自己的宣言，已经打破原有的格局，是大破而不是小破，更不是无险可破的匠人之作。记得齐白石大师曾经说过“似我者死”的一句话，也正是画家宣言所指出的破字的同义词。

纵观明权画作，他在老师陆俨少先生的指导下，刻苦学习传统。从宋元到明清大画家的画，他都认真深入地学习过，并深研各大家的用笔、用墨、用色到构图。化米家点为山的造型，并溶入了黄公望的矾头，敷色上采用青绿法；在陆家线条基础上吸收了王石谷的笔法，更溶入陆家点法和宋人的竖笔点於山头之上，使之浑厚苍茫；又在传统构图的基础上融化了现代的架构。树的画法参照古人和生活的来源，创造出自己独自的树画法，这在他的画中均能看出其中脉络。他深悟要走出自己的一条路来，必须好好地深入学习了解剖析历代大家的优点，并融汇到自己的创作中去。他认为自己的老师陆俨少就是从这个起点进而创造出他自己的风格成为一代宗师的。由此可知中国绘画史的发展，历代有成就的画家，无不是沿着这条艰辛曲折的道路走过来的，并无捷径可图。

我们今天有充分条件将画家的创作与乃师传世作品做一番对比考察，不难看出师徒已经分道扬镳，一目了然。首先，必须指出的是他的创作思想的改变，具体构图方面变化突出，受到汉画砖的影响。诚如陈军先生所说：“他崇尚陶渊明营造的那种闲适超脱的宁静美，那是充满野趣能使身心疲倦的现代人复归宁静心智的艺术甘霖，他留在江南水乡务农十年，为了寻觅一种新的笔墨形式，他又走进水乡，走进天目山区，看到古老的树木，以及页层岩搭成的块状屋顶，在他的笔下，宁静空灵的山峦代替了高耸挺拔的群峰……他的画亦增添了更多充满灵气的屋顶和怪树……在那种纯淡泊的意境中，大肚小脚的怪树，歪斜多彩的老屋，列队整齐的小树，以及使人联想起汉朝‘井田’的原野，无不透出一种灵气，新的风格，新的形状，明权兄终于从阵痛中走进新的天地。”

画家新风格的出现，即引起各方的青睐，由内地延伸到香港、东南亚、新加坡一带，备受好评。1993年在香港和新加坡两次艺术品拍卖会上，“他的《群山瑞雪图》和《小康人家图》均名花有主，一时洛阳纸贵”。尤为难得的是，新加坡著名鉴藏家、艺林堂主人张美寅先生对画家情有独钟，从欣赏他的艺术作品而彼此成为莫逆的朋友。我在数年前作客新加坡时，有幸与张先生定交，拜观艺林堂的书画艺术品收藏，眼界为之大开，尤令我感到欣慰的是，艺林堂主人虽是华裔新加坡知名的大企业家，却有一颗热爱祖国的心，从而喜欢搜罗古今书画诸艺术作品的长远规划，更进而与大陆新老画家结成深厚的友谊，堪称艺苑中的海外知己。

杨仁恺老师题赠