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《外滩钟声》是一部好看、耐看的精品年代剧，以弄堂中的人世浮沉体现世异时移，以温度彰显深度，折射时代变迁。那些曾经惊艳时光的优秀年代剧，铭刻着我们少年锦时、青春葱茏的美好回忆。可是近年来，优秀的年代剧却几乎呈现出断档的态势，尤其是以情感为主线的优秀年代戏。
遥想大学时闷在宿舍刷剧，趁没人时抹一把眼泪，看完似乎就懵懵懂懂地过完了一生。每次回忆，都能咀嚼出对于人生百味的不同理解。初看之下就觉惊艳，后来看到管虎总导演、费振翔导演和7印象团队的制作班底塑造出众多鲜活小人物形象的牛犇老先生，在本剧中饰演老虎灶爷爷。
当然最吸引我的，还是细腻的剧情，从上海外滩一个小弄堂“梧桐里”切入，见微知著，描绘了四十年风云变迁之下，小人物在大时代中挣扎求生的斑斓画卷。一九六六年，夏天，上海，梧桐里。彼时尚处在那个动荡的特殊年代，以郭阿盛为首的“先进分子”将俞佩佩逼入死胡同，随手拎起一桶脏水泼在她身上，逼她交出代表“资产阶级腐朽思想”的大提琴。
就在此时，杜心生宛如神兵天将，给俞佩佩披上外套，随后狠狠地揍了郭阿盛。
这个开头清爽利落，几组流畅的镜头下来，既交代清楚了年代背景，让观众明了杜心生和俞佩佩互有好感的情感线，也引出了第一重矛盾——大提琴之争。彼时的杜心生无法预见，竭力保下这把大提琴会使他的人生遭逢怎样的变故。
最吸引我的也正是本剧所传递出的正能量，不逃避、不盲从。即便从那段灰暗的岁月起笔，剧中人物少有消极认命的，他们选择以自己的方式抵抗——不会剧烈到抛头颅洒热血，但也处处透露着平凡人民的智慧。
杜父为保护大提琴意外身亡，杜家妈妈悲痛欲绝，却没有一蹶不振，她甚至善良到不愿对年少不懂事的阿盛过度逼迫，也教导子女们不要寻仇，冤冤相报无了结，好好活下去就是对杜父最好的追念。 梧桐里的乡邻们也用自己的方式为杜家爸爸送别，以自己的方式，消解掉了生活的残酷，反倒让人感到温暖。剧中主角一家和邻里在遭逢巨变时，始终以积极的态度面对，有所为有所不为，努力守护住屋檐下的小幸福。
《外滩钟声》时刻以主人公的视角和亲身经历，向观众传达着，一个特殊时代下，始终都有最真挚的情感在无形中散发和表达出来。就像那时人们都爱穿着的“的确良”衬衫一样，干净、透亮。清晰记得第一集时外婆对俞佩佩说的话“人再怎么落魄，也要整整齐齐、干干净净的，不要让人看不起。”这简简单单的话语中，不仅有老艺术家的风骨，更有身处困境的一代甚至几代中国人不屈不服的坚韧不拔之心。剧中像这样贴合人物身份的金句台词、动人情节还有很多。
《外滩钟声》播出以后，很多老上海都从剧中细节找到了当年回忆，看着看着，随着剧情的推进，泪水就忍不住迷了眼，这部剧确实帮他们留住了岁月。该剧一经播出，即点燃了网友们的追忆狂潮，收获好评不断。不少剧粉都在豆瓣上给出了五星好评，并留下自己在观剧过程中的思考与感悟。 于我而言，本剧最难得的，还是对风云激荡的变化中的那份不变的颂扬，这是之前的作品很少聚焦的。
剧烈的变化与动荡中，有些人去争名逐利，有些人为了梦想抛弃了过去，只有俞灏明饰演的杜心生，他像一台钟、一杆秤那样驻留在原地，目送着身边人来了又去。杜心生身上，最难能可贵的就是这一颗赤子初心。在这个浮躁的年代里，我们太需要这么一部剧告诉我们：什么是无常的，什么是恒常的，哪些可以割舍，哪些决不可退让。
《外滩钟声》开播至今，虽然将近尾声，但仍然留下不少悬念，改造归来的阿盛处心积虑想破坏杜家人现在安定的生活。言念君子，温其如玉， 就像本剧所传达的那样，我们的善良，同样需要锋芒，不惹事也绝不怕事。
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