“师徒侃京剧”第二集：《空城计》

唐三千、宋八百、唱不尽的三列国，京剧大多以中国历史文化为背景，能够让孩子喜欢京剧艺术，对中华民族的传统文化产生浓厚的兴趣，从而增强民族自信心和自豪感，提高文化素养。京剧是一门综合音乐、美术、舞蹈、形体、表演等多种学科的传统艺术，它并不遥远、也不难以接近，只要肯走进它，你就能感受到中国传统文化的艺术魅力。

爱徒榕榕和大有，以及榕榕妈妈、大有妈还有我，组成的“五味大侠”五人小组，继续由文艺才女大有妈主写剧本，榕榕妈为技术指导和录音师、后期制作。榕榕、大有和我这师徒三人本色出演，把一出出京剧的名作讲述给孩子们。今天推出《师徒侃京剧》第二集——经典京剧《空城计》。

普及京剧，要从娃娃抓起。振兴京剧，也要从娃娃抓起。一切兴趣在于培养，在于影响。处于成长年龄段的少年儿童，恰好是非常能够接受培养和影响的观众群，从小形成的兴趣，会随着岁月的绵延而增强。如果京剧吸引了少年儿童，使他们爱看、爱听，甚至着迷，未来的京剧舞台所面对的观众将越来越多，越来越年轻。京剧艺术的国粹，便有望得到更好的传承。

《空城计》是传统京剧的经典剧目，叙述的是诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭，魏将司马懿乘势引军15万攻打诸葛亮驻地西城。当时，诸葛亮所部精锐俱已遣出，西城空虚，只有驻地的老弱士兵，寡不敌众，万分危急。诸葛亮定空城之计，以城门大开，从容不迫，若无其事地登上城楼观山赏景，饮酒抚琴。司马懿兵临城下，见诸葛亮端坐城楼，笑容可掬，焚香弹琴，疑惑不已，深恐中计，疑有伏兵，不进而退。再次复回攻城，遇赵云抵挡而收兵。

《空城计》又名《抚琴退兵》，京剧传统经典剧目，取材于《三国演义》第95回。《资治通鉴》记述诸葛与马是知己：“马谡才器过人，好论军计，诸葛亮深加器重……以谡为参军，每引见谈论，自昼达夜。及出军祁山，以谡督诸军在前，与张郃战于街亭；谡违亮节度，举措烦扰，舍水上山，下不据城，张郃断其水道大破之。亮进退无所据，乃拔西县千余家回汉中，收谡下狱杀之，亮自临祭，为之流涕”。

余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯等均演此戏，唱词略有不同。剧中“我本是卧龙岗散淡的人”与“我正在城楼观山景”核心唱段，后人闻之，无不对这位忠心耿耿、鞠躬尽瘁、死而后已的丞相崇敬不已。

马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。

9岁入北京喜连成科班（后更名为富连成），23岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。1966年“文化大革命”时期，因主演《海瑞罢官》而被迫害致死。