随着资讯网络的发达,本来各省各地不同的风俗民情差异也越来越缩小了,最显著的就是婚嫁喜事。以前,不同的省份的喜嫁风俗都各有特色,如今,基本都差不多了,接亲闹房长长的车队、摄影仪式宴请都大同小异,而其中闹房可能是最传统、最统一的节目了、也是整个婚礼最后的一个环节。
画家刘溢
虽然闹房这个传统在全国各地都基本“普及”了(应该说是普遍存在),但各地“闹”的程度都是不一样的,有的地方闹得比较浪漫闹得比较有品味,有的地方就闹得很疯狂闹得很嗨。一般来说,闹房都是闹新婚夫妇,但那些闹的疯狂闹得嗨的地方,往往是集中火力闹伴娘,有些过分的还闹到了触犯法律的地步,作为一种传统习俗,闹房,启事还是应该“雅”一点为好。
刘溢油画《闹房》
旅加画家刘溢对于婚嫁题材的画作非常熟悉,他曾经画过很多农村婚嫁时闹房的作品,令人印象深刻的一幅就是《闹房》,从画面来看这是一户农村家庭的婚事,一对新人被闹房的人逼坐在床榻上“啵”一个,围闹的亲友起哄的起哄、拍摄的拍摄,猎奇的表情、夸张的眼神,将一出疯狂的闹房恶剧体现得淋漓尽致。从背景所贴的对联来看,这是一对外出务工返乡成婚的恋人,他们无奈地配合着众人,祈求大家早点闹完了事。
王沂东
刘溢将这种流行的疯狂闹房恶剧刻画下来,记录下了一个仓促而追求刺激的俗套场景。这幅画刘溢创作于六年前,大约画了两个月的时间,在参加过一次央美同学联合举办的展览之后便上拍了,半年后这幅《闹房》就以八百零五万的价格被收藏家拍下。
王沂东《闹房》
现年六十四岁的画家王沂东与刘溢有央美同窗情谊,他们同是七八年之后最早从央美走出去的人,刘溢去了加拿大发展,而大两岁的王沂东则是留在央美当老师。巧合的是王沂东也画过和刘溢同样的题材——《闹房》,但王沂东表现的却是更为传统、非常浪漫和温情的新婚夜闹房场景,王沂东所画的“闹”,应该是“热闹”的闹,热闹却不“嗨”,闹得浪漫而不逾矩。
王沂东《红盖头》
浪漫的烛光、众多亲友诚挚而期盼的眼神,让一对新人在烛光的照耀下无比幸福和羞涩,这是一对朴素农家人一生最隆重的喜事,在王沂东的画笔下隐隐透露出一丝神圣、些许希望、还有一些对未来之路更多担当的忐忑……这幅《闹房》创作于十一年之前,满是乡土气息的闹房成为一种情怀和回忆,这幅画六年前以超过一千五百三十六万的天价被人收藏,成为王沂东迄今为止第三贵的代表作。
刘溢油画《标准像》
不得不说,一九七八之后最早的那批央美生,的确都不简单,他们如同演艺圈的老戏骨,随手一画都有着深刻的思想和不同的角度。如果你无法从刘溢的疯狂闹房中感受到这种“老戏骨”般的艺术水平,那么他的《标准像》(图六)一定能让你感触颇多,这幅像融合了三个牛人的面貌,无需解释,你便可以解读出太多种的内涵,而如果你以这样的思维再去逐个看《闹房》中的众生相,就会发现其中蕴含的话语远不止记录一场疯狂的闹房那样简单。
无论是疯狂的闹房卖了8百万,还是一幅烛光浪漫闹房卖了1千5百万,都只是当下婚庆习俗的一个缩影,但透过画家的笔触,应该还能看到这些金钱数字之外的更多价值所在。
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