在中国古代艺术史上,被称为“圣”的艺术家有三位,一是“书圣”王羲之;二是“诗圣”杜甫;还有一位就是唐代画家吴道子,被世人尊称为“画圣”,吴道子也被道教称为“吴道真君”,而民间的画工则尊称他为“祖师”,可见,他在中国画史上的地位。而传世的唐代名画《八十七神仙卷》,就是画圣吴道子的冠世巨作,也是他现世仅存的一部白描娟本。
《八十七神仙卷》是一幅宗教画,画上有从天而降的87个神仙。描绘的是东华帝君、南极帝君率真人、神仙等,在侍者、乐队的陪同下前去朝谒道教三位天尊的情景。画中的帝君、神仙形象端庄,仙女秀丽轻盈,一幅风动云飘的神仙境界。而这幅《八十七神仙卷》却与徐悲鸿先生有一段悲欢离合的故事。
这幅历经千年的古画,是1936年徐悲鸿在香港举办画展时,从一位德籍夫人那里,用自己七幅精品画作,加上1万余元现金换来的。徐悲鸿凭着自己多年的经验,从其线条特点,一眼就认定,这幅作品虽然没有任何款识,但却有唐代吴道子的“吴家样”风范。当张大千和谢稚柳二人看到这幅作品时,也是大吃一惊说:“此卷非吴道子之笔莫属”,赞其为稀世之宝。
随后,徐悲鸿精心的刻制了一方“悲鸿生命”的印章,小心的打印在画上,并据画上神仙数量将其定名为《八十七神仙卷》,从此,这幅被他视为生命的画卷就日夜跟随着他。此后,太平洋战争爆发,正在新加坡筹备赴美画展的徐悲鸿,无奈之下,只好将自己的大量作品留在了新加坡,只携带这幅《八十七神仙卷》,历经艰辛取道印度辗转回国,国宝虽然得救了,但他多年创作的几十幅油画却全部遗失。
回国后徐悲鸿来到昆明,在当时的西南联大任教,然而时局动荡,昆明经常受到敌机空袭,五月的一天,一阵空袭过后,当徐悲鸿同大家从防空洞回到住地时,一个致命的打击向他袭来,他视为生命的《八十七神仙卷》,还有他的30余幅作品却不见了。这沉重的打击让徐悲鸿顿时眼前一片黑暗,昏倒在地。后虽经云南政府的极力追查,但国宝从此杳无踪迹,忧心如焚的徐悲鸿,从此病倒。
直到1944年夏天,身在重庆的徐悲鸿,接到一封来自成都的书信,他的一名学生见到了遗失的《八十七神仙卷》,后经确认是原画,经过协商,徐悲鸿又以20万现金,加上自己的10余幅作品,赎回了这幅被他视为生命的国宝。重见瑰宝,面对依然安详的八十七位神仙,徐悲鸿和夫人激动不已,当即挥笔赋诗:“得见神仙一面难,况与伴侣尽情看。人生总是葑菲味,换到金丹凡骨安”。
1953年9月,徐悲鸿突发脑溢血,经抢救无效辞世,按照他的临终遗言,夫人廖静文将徐悲鸿留下的千余件作品,还有千余件藏品和万余件图书资料等,全部献给了国家,当然还有被他视为生命的国宝《八十七神仙卷》。
如今,这幅《八十七神仙卷》,成为了徐悲鸿纪念馆的镇馆之宝,徐悲鸿的所有作品都完整的保存在这里,它们向人们展示着,中国唐代的灿烂文化和美术成就,也传颂着它们和徐悲鸿之间悲欢离合的故事。
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