必看！当代篆刻名家分享“边款”要领，带你打造完美作品！

在一枚印章中，边款和印面的关系，如同字画中的题款一样不可缺少。没有边款的印章，就好像一幅字或一幅画上没有作者落款一样，不能算作是一件完整的作品。

“边款”,准确来说就是刻在印章章体侧面的款识。古代印章上多无边款，这可能是因为当时的印章质地都是铜的、玉的，过于坚硬，不易凿刻的缘故。再说那时的印章都是专业工人制作的，也没有必要刻边款。在隋代官印的印背上，才开始有凿刻的年号款出现。

隋官印“广纳府印”及边款

为了让你对“边款”有个更加系统、深刻的了解与学习，咱们特意邀请到了篆刻家戴文老师来讲解。

戴文老师的作品多次参加全国书法、篆刻展览并获奖，受聘担任全国书法篆刻展评委，在篆刻创作上是深有体会。相信他的一些建议，可以帮助你少走一些弯路。

我们先来说说边款的字体。众所周知边款字体有篆书、隶书、楷书、行草书。也有在一枚印章的四周，分刻隶书、楷书、行草书的。但一般刻制边款很少使用篆书，这是因为印文多用篆书，边款用另外一种字体，既好看，也使人感到有变化。

戴文老师也分别列举了在对这五种字体在设计边款时候，需要注意的难点：

篆书边款难点则在于较难表现出篆书线条宽博圆浑的线质特征，特别是在运用单刀法的时候，表现单刀的流畅犀利同时会大大削弱线质的生涩静穆。

隶书边款难在表现线条波磔的书写效果，以及线条排叠的空间感，同时要求产生朴拙斑驳的笔情刀意，在章法的舒朗与茂密也是比较难把握。

行、草书边款则对作者的书法章法和字法结体要求较高，对以刀模拟运笔的运动状态更加苛刻。

楷书边款非常丰富，常用的有两种：一是北魏楷体(魏碑)，另一类是各名家的楷书边款。

楷书边款创作首先是熟悉内容，检索文字及异体字，用毛笔在纸上书写熟悉章法及构成关系。方可下刀，刀法可用单刀法、双刀法；我习惯用单刀法，以刀代笔完成边款。楷书入边款宜取魏碑，结体较为简洁，容易还原碑刻的刀法、锲刻的生动，金石气的表现都可彰显刀下。

——戴文

戴文古化为我

3.3cm×3.3cm

说完字体，再来看看如何制作边款。许多人一讲篆刻就先讲刀法，其实讲刀法要先讲石头。石头多砂、有裂缝、花生糖结构、太硬、太粉、太涩，都影响用刀。

如果石头是正常的，就可以讲刀法。基本的刀法就是冲刀、切刀，其他刀法都是从这两种刀法生发出去的。不管什么刀法，都要贴着稿线，不要先从中间开挖，再往两边挖或削。

戴文相见亦无事

3.8cm×3.8cm

戴文老师在创作时便是冲切并用，以石就刀。他介绍说，切刀主要表现的楷书类边款，是以刀的右上锋着石，用力下切，形成点状笔画，如各种形状的点，短横，钩画，长笔画则多兼用冲刀，进而形成老辣丰富的边款特点。冲刀边款与切刀着力点大致相背，执刀的方法与切刀有区别，大多用“推刀”的刻法。冲刀边款以石就刀，与切刀“以刀就石”不同，从而形成浑厚舒朗的艺术面貌。

冲刀法与切刀法并无优劣之分，只是在实际运用的时候根据自己的用刀习惯而已，熟能生巧，以刀达意。

戴文琴罢倚松玩鹤

4.1cm×4.1cm

最后，戴文老师也根据自己多年篆刻创作及投稿、评选的经验，对大家提出几点投展建议：

1、首先要仔细阅读征稿启事，严格按照征稿要求进行创作。印花的数量不能低于或多主办方要求，有指定创作内容必须按原内容完成，不得随意篡改内容。确保作品总尺寸（包括拼接部分）与征稿要求总尺寸相符合。

2、印屏纸张颜色要和印章、边款风格相协调，忌花哨；印的外形可以多样化，如方形，扁长形，圆形，随形相结合，忌单一。

3、印花需朱白相间，忌全朱文印或全白文印，作者可以充分运用封泥等综合手段增加印屏的丰富性。

4、边款首先需在数量上进行差异化区分，达到满足印屏内容丰富的目的；边款字体不超过三种为宜；忌过花过乱。切记勿使用边款拓片的复印件！

5、签条需与印屏总体节奏、创作风格相协调，注意文字的辨识度与准确性，少用美术字；不要使用名家题签的复制品或复印件。

戴文万事都若遗

4.0cm×3.1cm

戴文

重庆市群众艺术馆副研究馆员。

中国书法家协会篆书委员会秘书长。

中国艺术研究院中国篆刻研究院研究员。

西泠印社社员。

重庆市书法家协会篆书委员会主任。

曾受聘担任全国书法篆刻作品展评委、监委。

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