夏士廉先生评论魏云飞书法

　　坚持不懈，推陈出新。

　　古往今来，凡有所作为者，必定坚韧不拔，始终如一，不离不弃。日久天长，而水滴石穿。

　　吾一小友，将至天命，清苑故里，定居保定，游历八方。

　　其书之名，少有人知。但在我看来，书法能有如此造诣者，古城上下，凤毛麟角。

　　尽人皆知，传统书法，楷书是基础，颜欧柳赵大家都非常熟悉。魏云飞，自幼跟随外祖父(蠡县近代书法家王春田老先生)学习书法，遍临诸家。当时学书法之人，多临柳公权柳体，老师言传身教，一笔一划，结构章法，谋篇布局，落款印章，无不细心教导。使之能在其八岁时，便为邻里书写春联，但凡看到者，常有人夸赞。

　　王老先生书法，熔炉欧赵，取法潘龄皋，书风饱满圆润，厚重端庄，结构严谨，璞玉浑金。在王春田老先生书写创作之时，云飞经常在一旁帮忙，抚案压纸，每每都是目不转睛，专心致志的学习。在很小的时候，就对王老先生的笔法，了然于胸，为今天的书法成就打下了非常坚实的基础。日积月累，年复一年，云飞临摹诸家，取精用宏，形成了自己的书法风格。尤其近两年来，云飞走遍各省，游历全国，东渡日本，远涉欧洲，其书法风格，越来越鲜明。看他的行楷榜书，端庄中正，威风凛凛，颇具庙堂之气。真如上阵将军，佩剑持戈，金盔银甲，神勇八方。结构严谨里颇有王春田先生书法的影子。而其笔法，已经有非常大的变化。云飞书法，入笔非常爽快劲利，圭角鲜明，自有一种朝气蓬勃，开朗洒脱的感觉。也是让人联想，青山峻岭，劲松修竹，碧空朗日。给人一种开心愉悦的身心感受。古人论笔法之神秘，从来没有离开中锋的说法，比如“屋漏痕”，“折钗骨”。而云飞在多年临摹颜鲁公楷书的学习过程中，逐渐领悟到，一种中锋行笔的笔法，并且运用纯熟。您如果仔细观赏他的书法，就会发现，每一个点画，都如雕似刻，且相互关联，规规矩矩，运笔的过程清晰可辨。加上他近四十年的书法磨砺，创作作品时，真是非同一般。我参加过很多次有云飞参加的笔会，每每都是留恋忘返。云飞常用纯墨书写作品，墨色漆黑，鲜明提神，行笔抑扬顿挫，力透纸背。收笔时，豪放爽快，自然天成。看云飞写字，很多人与我有同感，那种胸有成竹的自信，那种行云流水的笔法，那种豪情大胆的爽快，那种沉稳老练的功力，真的是让观赏着拍手叫绝!像这样让人开心愉悦，惊艳全场的故事，在云飞的书法创作之路上，有太多太多。

　　前面是我简单拟订的题目，其实对于“推陈出新”而言，要有一个广义的理解。

　　中国书法是传统文化中的精华，有着非常重要的历史意义和文化内涵，有清晰的发展和传承的脉络。但是无论怎么样，书法也在漫长的岁月里，渐渐改变着种种形态。

　　对于当今书法界，乱像横生，刻鹤图龙，糊涂乱抹的现象，我们还是要提出肯定的批评的。

　　云飞的书法，是在学习和传承古人的基础上，逐渐形成自己的独特的书法面貌。

　　出于我对云飞书法的喜欢，无论在任何地方，我都能辩识是云飞写的作品。主要原因是云飞的书法有清晰的传承发展的路径。他少年时深受外祖父书法的影响，所以端庄，厚重，中正的特点，与王老先生的书法同一脉络。然而，云飞从事业将近十年，年纪在四十多岁，游历八方，广益多师，并有黄永玉先生的入室弟子吴铎老师，故宫博物院书法家魏殿松老师，两位恩师的多年的指导，魏云飞的书法中，注入了非常丰富的元素。

　　书风逐渐变化，随日积月累功力的变化。越来越劲挺舒展，洒脱俊拔。行楷书庄重典丽，美而不俗，狂而不野，收放自如。

　　笔法纯熟，信手拈来。看着他这个年纪，在书法的天地里，能如鱼得水，我其实挺是欣慰的。

　　对于云飞的行书，原文化部部长高占祥曾用八个字给予评价，“清新遒劲，俊逸飞扬”，我觉得非常贴切合适。而另一位部长潘振宙先生(原国家博物馆第一任馆长，文化部副部长)则用最通俗易懂的语言，表达了对云飞书法的赞赏。他说：“魏云飞的书法，美而且有力”。

　　无独有偶，就在一九年春节前，原文化部少儿司司长范崇嬿女士，也给出了同样的评价，她说“魏云飞的书法不仅漂亮而且还非常有力度“。……还有很多重量级人物也都对云飞的书法有很高的评价，在此不一一赘述了，作为我的忘年之友，我诚挚地祝愿云飞，在勤学苦练，坚持不懈的书法道路上收获多多，更上一层楼。

　　作者————夏士廉