明代丨御窑厂景德镇，创烧的不止是瓷器，更是一种民族文化艺术！

　　明代时期已经开始建立景德镇御窑厂， 这是专门供宫廷及朝廷里面作为赐赏和对外贸易交换用的瓷器。在景德镇御窑厂会派有督陶官，集中景德镇最优秀的瓷匠，独占优质瓷土和青料，以雄厚的资金，按照宫廷的需要，不计工本，不惜人力，烧制最精美的产品。这样便把中国制瓷工艺推向一个新的高峰。

　　明代的民窑瓷器生产发展也很快，虽然不及官办御窑厂的产品精美，但产量巨大，“自燕云而北，南交趾，东际海，西被蜀，无所不至，皆取于景德镇”(王宗沐： 《江西大志陶书》 )。其中不乏 高级产品，凡属宫廷需要的“钦限”瓷都由民窑生产。特别是到了明代后期，随着制瓷业中资本主义因素的萌芽，民营瓷窑激增，嘉靖十九年( 1540)时，“浮梁景德镇民以陶为业，聚佣至万余人”。

　　万历年间( 1573- 1620)，“镇上佣工”“每日不下数万人”。官窑有不如民窑之势，出现“官民竞市”的局面，终于形成“官搭民烧”的新制度。此外，民窑图案纹饰自然豪放，尤其是描摹自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。景德镇民窑瓷器是值得重视的。

　　在明代，景德镇制瓷工艺水平有很大提高，制瓷分工很细，《天工开物》 列举了制瓷生产过程有春土、澄泥、造坯、汶水、过利、打圈、字画、喷水、过锈、装匣、满窑、等各道工序，从原料开采到烧成，“过手七十二，方克成器”。就是说，要经过72道工序，才能制成一件瓷器。大多数工序基本上都有人专司其职，分工的精细，技术上的精益求精，使产品质量不断得到提高。景德镇的瓷匠还总结了我国南、北窑炉的优点，发明了蛋形窑，即景德镇窑。窑炉的革新，使产量和质量大大提高。这样，景德镇的瓷业也就愈来愈兴旺了。

　　清代景德镇的窑炉有重大改进，根据龙窑与马蹄形窑的优点及用松柴烧造的特性修建成的窑炉，外形象覆置的鸭蛋，称为蛋形窑，具有容积大、装烧量多等优点。清代前期景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑，无论是产品还是造型，装饰技法，或是装饰题材、装饰风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎到了炉火纯青、出神人化的地步。

　　清代的御器厂( 亦称“御窑厂”)始建于顺治十一年( 1654) ，至雍正末年和乾隆初年达到兴盛，乾隆以后则走向衰落。清代前期的御窑厂，名窑辈出，创新层出不穷。康熙年间著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。臧窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红均极为精巧。康熙青花色彩鲜艳纯净，莹澈明亮，层次分明，有“青花五彩”之誉。康熙五彩发明了釉上蓝彩和黑彩而成了彩瓷的又一个转折点，基本上改变了明代釉下、釉上彩相结合的青花五彩占主流地位的局面，而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖在红、霁蓝等地上描金的单一手法，而使康熙五彩鲜艳富丽，光泽透澈明亮。

　　郎窑，为江西巡抚郎廷极在景德镇督造御窑时生产的瓷器。郎窑以仿明窑宣德和成化窑器而著称。郎窑的杰出成就是仿制明宣德祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉，其深艳的色泽，犹如凝结的牛血一般鲜红(亦称牛血红)，釉面透亮重流，器物里外开片，既像玻璃光泽般鲜艳夺目，又像红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代珍品。康熙时还烧出与郎窑红齐名的色調淡雅的豇豆紅。

　　在五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而于康熙朝始创的粉彩，到雍正年间获得空前的发展，并且有清一代，以此为甚。特别值得一提的是集诗、文、书，画于一身的督陶官唐英主持下的唐窑，成就辉煌，既是乾隆一朝的代表，也是中国古代制瓷史成就的代表。雍正六年( 1728)唐英以47岁之身协理窑务，他以陶人之心主持陶政。胎质、釉面、器型品种、工艺手法、装饰形式、釉上和釉下彩绘，无论仿古，无论创新，无不登峰造极。

　　屹立在昌江之畔的景德镇，官窑和民窑数百个烟囱昼夜红焰蔽空，烟火相望，“万杵之声殷地，火光炸天，夜令人不能寝”。盛况空前，成为驰名世界的瓷都。