通过纹饰技法看年代 (宋辽金元玉器的断代)

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  应马来西亚财团要求定向征集以下藏品:

  战国钱币1件

  双帆币1件

  孙中山开国纪念币2件

  大观通宝3件

  崇宁通宝 重宝各2件

  四川铜币2件四川银币1件

  鸡宝 羊宝 猪宝各一件

  虎鞭一件

  铁陨石一件 玻璃陨石2件

  站洋币1件

  光绪元宝银币3件 铜币2件

  大清银币2件 大清铜币1件

  乾隆通宝 道光通宝各一件

  宋、辽、金、元四朝长在四百年,玉雕的发展以宋为主导。大宋王朝周边,先后雄起了几个非汉族的政权,其中,北方草原地带由契丹族建立的辽、女真族建立的金和蒙古族建立的元,不仅骁勇善战,让大宋俯首称臣,而且其异彩纷呈的玉文化,也丝毫不逊色于大宋。北宋继承唐的传统,向富丽繁密发展,南宋趋于精巧秀雅。辽、金、元受两宋影响,但也有地方民族特色,豪放有余,微逊精密。

  

  宋 镂雕衔花孔雀佩

  宋代图案纹饰比唐代大大丰富,仅玉带纹饰史记载有三十二种,包括人物、动植物、图案等很多品种。宋代还有大量新的几何图案,如琐子、罗文、龟文、香印等大部分沿用到明代。

  

  宋 圆雕磨喝乐

  

  宋 孩儿形坠

  此时期最常见的是龙凤花鸟等题材。宋代盛行云龙,一般三爪、四爪、五爪为皇帝专用。龙形有坐龙、行龙、升龙、降龙、蟠龙。间有花叶的称“穿花龙”。雕镂以花叶为衬托的鸟兽,是此时期的新题材。鸟有孔雀、鹦鹉、鹤、鹭鸶、雁等,花主要是牡丹花、海石榴花、葵花等,有的间以湖石。除玉雕外,这类题材还见于金墓的砖雕屏风上,可知它源于当时的花鸟画。除花叶禽石题材外,还有易禽为兽的,如穿花麒麟等。

  

  宋 镂雕云龙嵌饰

  

  元 雕降龙嵌饰

  

  元 镂雕荷花蟠龙饰片

  

  元 镂雕升龙海石榴花嵌饰 穿花龙

  

  宋 镂雕双鹦鹉牡丹铊尾

  折枝花卉或花果禽鸟也是宋以来的新题材,并随花鸟画的发展,早期工艺,以后扶疏欹斜,渐趋巧密。一些磨喝乐、孩儿、鱼、羊、马等题材也是盛于宋代的。观察这些年收藏市场的收藏状况以及收藏家们的观点,时代收藏认为辽代最为收藏者称道的就是镂雕工艺,较常见的有两层、三层的雕法,而宋代的缕雕,则以单层的居多,尽管多层的镂雕在赵宋就有端倪,但是,真正得到广泛应用的,则应是辽与金。辽代琢玉的工艺表现特征是:圆雕、浮雕、镂雕、片雕、巧雕各种形式均有所呈现,其中镂雕出现了两层、三层的复式雕法。在作品的表面辅以规范的阴刻线,做工细致精巧,图案造型新颖,其总体风格与唐、宋具有一脉相承的气息。

  元 镂雕葵花绶带嵌饰

  金 镂雕折枝花嵌饰

  

  元 镂雕丹凤朝阳嵌饰

  

  金 镂雕樱桃黄鹂带饰

  

  宋 卧羊

  

  宋 卧马

  辽、金、元尚狩猎,玉雕喜用海东青捕捉和山林熊鹿等题材,称“春水”“秋山”。海青小如鹦鹉而燕尾,鹿作芝冠鹿。这是北方特有的题材。秋山玉玉料多带皮,皮色多为黄、金黄、红、枣红等。利用皮色巧雕为树叶、花、虎、鹿、熊等。别有一番情趣,展现了秋天北方林间打猎、驰骋的天然美景。

  

  辽 镂雕秋山带饰

  

  元 海青击鹄环

  自北宋起,雕刻手法和技艺也出现一些新变化。一是镂雕的立体感加深。此前的镂雕都是单层,隐出或勾划出前后交搭处,侧视如剪影。但从下图可以看到,花瓣和枝叶都自内向外斜出,花瓣、叶心都深雕凹入,深刻叶脉。整个雕刻前后掩映,出入穿插,玲珑剔透而又不是简单的分层镂雕或透雕。这是宋代创新的雕法,影响到辽金元,明以后就很少见了。

  

  金 镂雕牡丹孔雀湖石铊

  再一特点是巧做,也称俏作,是利用玉材的外皮,色斑与玉本质的色差,雕出有色彩变化的形象。巧作在商周时已经萌芽,但大量使用始于宋,盛于金、元。辽金元春水、秋山玉器制作非常精湛,与传统题材大相径庭,带有明显的北方游牧民族的特征。使用者多为皇室成员及贵族,是身份的重要标志。

  

  金 巧作秋山嵌饰

  

  元 巧作镂雕升龙流云环

  此时期雕刻技艺配合深层立体镂雕也有发展。就下图分析,画样后大约是先做表层的花跟叶,枝干部分先压低后再镂成穿插交织状,有些处是正背两面雕。从背面及缝隙中看,花瓣间隙和镂空的枝梗在交叉或转折点用小钻镂孔,再用线锯锯成的。

  

  元 镂雕云龙方形嵌饰

  宋、金还有刻细字技艺。下面八棱玉管上用发丝细线双钩楷书心经,末题“宣和二年七月修内司玉作所虔造”。器形规整,字体劲匀净,刻痕一次划成,细如毫发。但铭文所署“修内司玉作所”却和史乘大相抵牾,有可能是南宋民间或金的仿制品。同类曾见数件,有作仿古圭、璋、或石鼓形的,当是同时之作。反映了高度的技术水平。

  宋 双钩心经玉管

  辽金元玉器的装饰题材,较之宋代玉器,更加善于捕捉生活的真实,更具北方民族粗犷豪放的性格,特别是在工艺上,更加着重突出作品的整体效果,例如那些多层次的立体玉器,不但主题纹饰突出,而且枝条翻卷自如、穿插得体。

  

  

  

  

  

  同时,治玉工匠们还巧妙的运用材料和空间,以次要的纹饰衬托主要的纹饰、暗部衬托明面、叶茎衬托花果、景物衬托人物,使画面前后呼应、虚实相依,各类景致融为一体,达到了生活与艺术的高度统一,但是玉器的细部却很少有修整,刀工也大胆有力,深具北方民族的个性。

  

  另外,辽代工艺最好的,当属玛瑙制品。辽金制作玛瑙的工艺,尤其打孔工艺相当高超。玛瑙的加工难度超过玉器,因此,辽金玛瑙收藏价值很高。

  宋辽金玉器为何能高度发展

  宋

  一、宋代文化艺术高度繁荣,雕版活字印刷普遍,理学、书法、制银、瓷器……

  二、宋徽宗赵佶嗜玉成瘾、爱玉如命。宋徽宗虽然不是一个好皇帝,但却是个出色的艺术家,爱好艺术。

  三、宋代出土古玉增多,滋长了仿制古玉之风,周汉间的古物大量出土,包括良渚文化,朝廷及士大夫热中於集、整理研究古物,形成一个新的学门金石学。金石学的形成,兴起了集古玉的热潮,为满足社会需要,宋代访古玉大量涌现。

  四、玉器作为特殊商品,进入流通市场,促进宋代玉器像世俗化方向发展。

  五、玉器商品的出现,刺激民间琢玉业的发展,也因此促进了玉器市场的繁荣。

  宋代由於重视传统文化,加上地下出土的古物增多,兴起了一股复古思潮。金石学的兴起也是促使之一。

  宋待玉器世俗化的倾向与民间琢玉的勃兴,商品经济的发展是休戚相关的。民间琢玉主要的消费对象已不完全是宫廷高官贵族,也不是文人雅士,而是对玉器十分迷恋的普通百姓,因此,宋代出现了能满足平民需要的世俗化题材玉器。访古玉的渊源虽可追溯到商周时期,唐代也有仿制同代其他质地器形的玉器,但基本上是仿摹同代器形,大量访琢远古时代造型的玉器皿,始见宋代,因此,严格意义上的仿古玉应从宋代开始。宋代玉器艺术化倾向,表现在两个方面:

  1、是从唐代开始的花卉纹玉器到宋代得到了长足的发展,几可说当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作。宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响,共同谱写宋代艺术篇章。宋代的花鸟形玉器多呈写实风格,花朵、花板、花茎一应俱全。

  2、图画玉雕的出现。玉图画包括有背景的隆起和立体的图画玉器。由背景和画面两部分组成。这种绘画性玉器使见於宋代,至清代达到他辉煌的顶峰。是绘画艺术与雕塑完美的组合。最能反映宋代佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。

  3、宋代实用玉器皿不仅比唐代品种多,数量也多。文房玉具,已不在仅仅是文人把玩的玉件、而是有可供文人书写的实用具。

  在中国玉雕史上,花卉形玉器以宋代最为精美。

  辽

  辽代是中国东北辽河流域由契丹建立的地方政权。916年由耶律阿保机创建。其疆域控制整个东北及西北部分地区。辽代是由一个较为落後的边疆民族建立的地方政权,政治、文化较为低落,但长期与汉族比邻,并受先进中原文化的影响,故在文化及用玉制度上,均受宋堂文化的影响,玉也不例外。朝廷用玉,广於唐宋。规定皇帝系玉束带,五品以上官吏服金玉带。

  辽代玉器制度,除脱始於唐风外,其自身特点:

  1、用玉上,崇尚白玉,尤其推崇和田白玉。

  2、契丹贵族金银玉互用。契丹贵族把这些价值连城的佳材融为一体,制成精美绝伦的工艺品,既反映契丹族的工艺水准,同时又折射出契丹贵族奢侈的生活。

  3、契丹贵族真玉宝石兼用辽代玉器具有其独特的民族风格。

  玉代版是辽代重要的朝廷用玉,其特色是定数不一,厚薄略有出入,多光束无纹,四角常以铜钉铆在草带上。辽代肖生玉器以动物造型为主,植物和几何造型很少,这可能与契丹以游牧经济为主,长期与动物为伍有关。

  金代

  金代所处的年代是和南宋相对峙的特殊年代,同时又是北方少数民族所为,因此具有浓郁的时代特色与民族风格。

  金代玉器繁荣的原因:

  1、女真族在契丹辽代及北宋地区大量掠夺珍宝,刺激了金代玉器的发展。

  2、其统治区域包括今之东北三省、河北、西、山东以及河南、安徽、江苏一部份的广大地区。

  3、学习先进的中原文化,促进了金代玉器的发展。

  4、金代有较为充足的玉料、玉匠,加速了玉器的发展。金代玉以回鹘贡进或通过西夏转手得到新疆玉。为了确保玉材的使用,金规定朝廷愈多用和阗玉琢制,祀天地之玉皆以次玉代之。金在扩张过程中,俘虏的大批玉匠,有的原在辽境内,有的直接从北宋境内掳掠而来。

  5、“春水玉”、“秋山玉”是金的代表作。

  契丹、女真均是北方游牧民族,渔猎经济站主导地位,春水、秋山员为契丹族春、秋两季的渔猎捺钵活动。所谓捺钵,即契丹族本无定所,一年之中依牧草生长及水源供给情况而迁居,所迁之地设有行营,谓之捺钵。

  女真族建立新政权後,承袭了契丹的旧俗,狩猎於春秋的娱乐活动,并将捺钵渔猎活动改称为「春水」、「秋山」。

  6、常见的「春水玉」表现为残忍场面,通常是海东青促天鹅图。

  7、海东青是一种神鸟,又名鹰鹘、吐鹰鹘,主要生长於黑龙江流域。它体小机敏,疾飞如电,勇猛非凡,自古以来深得我国东北各民族的喜爱,有专人进行驯养,用以捕杀大雁及天鹅。

  8、秋山玉是表现女真族秋季狩猎,射杀鹿的情景。在金代,秋捺钵也称伏虎林。在雕琢技法上,常留色玉皮作秋色。在表现手法上,秋山玉有繁、简、粗、细之分。场面不像春水域残酷无情,而是兽畜共处山林,相安无事,一副世外桃源的北国秋景。嘎拉哈玉玩具,也是一种充满女真民族情趣的玉具。玉嘎哈拉,是女真贵族儿童的玩具,中间有穿孔,可随身佩带。玉形似羊或狗子的髌骨。类似汉族童子玉坠,似有希冀少年福祉不断之意。因是羊或狗子之骨,是北方主要供食用动物之骨,长年佩带,具兆祥之瑞。

  金人常服玉带为上,庶人禁用玉。金代女真族佩带玉较为发达,其时称作「列」,多作腰佩。金代佩饰玉以花鸟纹为主。金代花鸟形玉佩,多作绶带鸟衔花卉纹。

  因「绶」自与「寿」字谐音,故寿带鸟是福寿的象徵。绶带鸟衔花卉纹,寓意春光长寿,勃勃生机龟巢荷叶,是金代另一重要玉佩。是寿意类。

  金代玉佩的一个重要特点:是其艺术,不是孤零零的表现一个物体或一件动物;而是花与鸟、龟与荷叶、鱼与水草相辅相成,动静结合,表现出周围的环境特点,富有生活气息。

  元代

  蒙古灭金以前,几乎没有琢玉业。灭金後,特别是建立元朝,将首都迁至大都入主中原後,由於受金代文化和汉文化的影响,元朝琢玉业得到很大发展。

  元朝琢玉业有很大发展,其特点为:

  1、接受汉族传统的爱玉风上,近取金宋、远法汉唐。

  2、继承宋金传统琢法技艺。元朝政府网罗掌握了大量的工匠,使之官办手工业生产。

  3、沿用宋金玉器传统题材:花卉纹的延续,螭虎纹的再兴,春水玉、秋山玉的进一步世俗化,虎纹是龙子之一,始见西汉,历代虽有雕琢,但运得均不多,元代螭虎纹不仅应用得多,而且非常成功,并创造元代的风格。江春水玉逐渐演化为鹰击天鹅、芦雁荷藕图;将秋山玉逐渐衍变为福鹿图案。其影响一直波及明清。史书记载看,元明清三代,宫廷玉器匠前期得到更大的发展。元代玉带钩曲线较为平缓,但玉器增大,多成琵琶形。

  元代朝廷对朝廷用玉倍加重视,一方面为了便於在汉族地区统治,另一方面也是为了满足蒙古贵族的需要,具体表现有:

  a、朝廷控制玉料、玉砂,元代玉产地有和阗及匪力沙两地,官办玉作坊利用和阗、匪力沙所出玉材辗玉。辗玉砂亦称「磨玉下水砂」

  b、朝廷专设琢玉机构,元代官办手工业很发达,元朝政府设有许多管理手工业的机构和官办手工业作坊。元朝的官办手工业玉作坊,始终以元大都为主,那里有金代的琢玉传统。另一个设在杭州,因有南宋良好的琢玉基础。

  c、朝廷琢制巨型玉器,由於受玉材及雕琢技艺的限制,中国玉器一向以小巧玲珑着称,因而常被划入古玩类,其科学艺术及历史价值常被研究者忽视。中国玉雕史上,第一件真正的巨型玉雕应为元「渎山大欲海」(此为金代玉匠雕琢的)。蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的爱好。

  d、有专门的朝廷用玉,蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉,佩玉及处理公文用玉等方面。元代处理公文的玉器要属国玺及玉押。玉押始於五代,但实物始见於元,元代百官多不能执笔画押,就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用。

  元代玉器之艺术特点:

  1、玉器形体气势较大。

  2、雕琢技艺炉火纯青。

  3、装饰技巧新颍别致。花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功,倭角的处理非常得体。元代玉匠在方形玉器的处理上,硬挺挺的直角,为流动的倭角,刚柔并济,同时在边框内外缘刻两条粗阴线,更使元代玉器的线角显得十分优美玉器的搭配技巧十分熟练。

  4、仿古玉在唱主角。元代最明显的仿古玉实物,要算玉瓶与玉尊,而仿摹的对象或是周代青铜尊,或是早期陶瓷贯耳瓶,为清玉器大量摹青铜器、陶瓷器开了先河。

  5、新颍玉器展示风采。元代新款玉器除玉押、帽钮外,还有玉带环、玉带扣等。

  

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