《妖夜慌踪》好像是第一次感受大银幕的大卫林奇，惊悚且神秘，荒诞又诡谲。你甚至还不知道狄克是谁，狄克却已经死了。林奇说，他想要的绝对不是混乱，而是神秘。
《妖夜荒踪》是大卫·林奇的一个起点，他讲述了一个故事，但也可以说是两个故事，甚至没有故事，它们的界限是如此明显，又如此模糊；
继承大卫·林奇以往的偏好，这也是一个被欺骗、被诱惑的世界。就算你看完后是一头雾水，但是那份震撼和不安会始终留在你的心里无法散去。
这部电影给人的感觉是真实会变成记忆，真实也会进入梦境，而梦境也会变成记忆，当一切远去，记忆中的旧日景象是曾经真实的存在还是梦幻呢？
大卫林奇真喜欢拿梦说事，因为有了梦做幌子，再加上他对音乐的良好运用，以及性的描述、隐喻下，影片节奏和氛围的诡异甚至迎合了让人混乱的剧情，这成了林奇特有的诡异风格。
弗洛伊德一辈子也没想出来这些诡异的镜头，林奇以电影的形式表现出来了。影片里的音乐也足以说明林奇的独特品位。曼森的Apple of Sodom配着昆虫乱舞的镜头，让人确有百爪挠心之感，效果如何只能大家自己去体会。
大卫·林奇对心理分析的迷恋让影片每个场景都暗含深意，镜子等物件细节运用极好，当然还有对色彩的表现，红与黑的对比贯穿全片，还能有谁能把一对夫妻间的对抗拍得这么荡气回肠？
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