【水草造景】 水族造景分析：森林（Forest）

我很荣幸有机会来分析「森林（Forest）」这个作品，这是 Viktor Lantos 极为出色的一个水族造景。Viktor Lantos 本人是绿色水族（Green Aqua）的拥有人，这一家水族馆位于匈牙利美丽的布达佩斯附近。这家店是欧洲少数同时专精于自然风水族缸、水族造景和的水草缸领域的水族馆。Viktor 是匈牙利水族造景师论坛（Hungarian Aquascaper Forum ）的创办人，也是匈牙利水族造景比赛（Hungarian Aquascaping Contest ）的评审之一。他在国际水草造景大赛（IAPLC）所获得的名次也相当的高。（2010 年第 96 名、2011 年第 80 名、2012 年第 67 名、2013 年第 171 名）

Viktor 毫无疑问是个真正的水族造景师，也是我们的美丽休闲嗜好得以成长之巨大且正向的驱动者。他对于水族具有热情，并且透过他所有的水族造景和 Green Aqua 这家店的设计来展现。要找到另一家专精水草和水族造景的水族馆内有更多吸引人的设计，恐怕是很难了。可是，当我和 Viktor 联系时，惊觉他对于自己的才华很谦虚。他形容自己的水族造景水准仅是一般但并不杰出。这个嘛，我想读者应该会同意，Viktor 很显然并非只是一般的水族造景师而已。他的作品具有创意和影响力，也创造出某种效果，这是我很喜欢的。让我们来钻研「森林」这件作品，看看从我们这位朋友兼大师级水族造景师 Viktor Lantos 身上，能学到哪些经验。

左起： ViktorLantos 和绿色水族的团队。

最初印象

这个水族造景是典型呈现Ｕ字型的的凹陷型。当做前景的白沙和岩板与背景的茂密水草形成了良好的对比，因而增添了造景的景深和复杂度。我不太确定摆设在前景的树枝之目的为何，可是我能想像树枝在某种程度上，是为了要增强森林、树木之主题与整体印象。我能够看得出来，只是并不太确定。

这个水族造景第一个迷住我的东西是背景大批被雕塑过的小圆叶（Rotala）。这令人联想起以法式花园（jardinà la franaise）风格为基础的对称性，同时以强迫次序凌驾于自然风格之原理。看起来像是有些庄严且束缚，但同时又受到红色色调与对称性之调和。我认为，小圆叶的存在代表着森林中的树木，这也是本作品命名的由来。两根摆设有些对称的沉木给人一种树干的感觉，森林之主题似乎因此得以延续发展。森林的边缘仿佛是借由中景和前景的黑木蕨、小榕和低垂的墨丝来界定的，这给我一种覆蓋着墨丝的岩石之印象。青龙石的选用很不错，我觉得岩板的色彩和绿色形成良好的对比，并且增强了风化石的古老与坚固之印象。

最后，我觉得中央部份由左至右的小径，是个很不错的修饰。这条小径增强了场景的深度，也让整体构图更有趣。很奇妙的是，这条小径不像其他典型的这类手法，并不会很快地就转移我的视线。我很想知道，透过这次的分析，会不会告诉我们，那条小径只是个巧妙的聚焦点？

提到了聚焦点，读者能轻易说出这个造景的聚焦点在哪吗？我没办法。这表示里面的聚焦点可能不只一处，所以我们的眼睛没法决定，或者根本就没有聚焦点，不过后者的可能性较低。谈到这里，我打赌这个水族造景有好几个聚焦点，但都比我们习惯上看得到的都还要微妙。就让我们透过深入分析把聚焦点找出来吧！

三分法

我们在这个水族造景运用三分法，看见这个造景符合了精致艺术的标准。Viktor 告诉我说，他事先并没有测量过自己的构图，只是用眼睛大概瞄过。他的确具备图像艺术的培养背景，不过，三分法告诉我们，森林这件作品的确符合这条规则。

正如同前面提到过的，这个水族造景似乎并没有很明确的聚焦点，三分法证实了这个观点。我们原本期望在格线和交叉点找到聚焦点，可是并没见到。然而我们所见到的，却是三分法的和谐性。请注意小圆叶的顶端，顺着三分法最上面的那条线，很漂亮地放进了图像里最上层的 1/3 空间。再来是中层，主要是黑木蕨和墨丝，还有界定出来的森林边缘，同样的也和三分法的 2/3 线很吻合。在最底层的 1/3我们发现了墨丝和许多岩石。我承认，这些都很微妙，但三分法的和谐性就是在那里，有时候，这样也就够了。

如果左边的树干往右边移动个几英吋，并且就坐落在三分法的左边垂直线上，构图是不是就会变得更强烈？或许吧。我觉得，从视觉上来说，如此一来会给人一种较强的印象，而那根树干就会成为水族造景的一个聚焦点。可是，深色的木头隐藏了自身的美感和结构，我们在照片上看到的完全只是侧影。所以，也许我们不想要这样的木头当作主要的聚焦点，如果是这样的话，我们宁可让树干远离那条垂直线。

黄金三角形、和谐三角形与对角线

我提过很多次，我们与生俱来会以三角形来看东西。三角形带给我们一种次序与安宁的感觉。有时候三角形很明显，有时候则不然。我觉得在森林这件作品中，Viktor 在某个程度上，很直觉的以三角形的方式来放置各种元素。

请看看上面的图片，此图显示出由左至右方向的黄金三角形。看见从左上至右下跨越整个水族造景的长对角线了吗？注意看看构图中的元素是如何顺着这条轴线摆设的。

从左上方开始，这条对角线区隔了绿色和红色的小圆叶。沿着对角线继续下去，和其中一个小黄金三角形发生交叉，就在树干底座的地方。还记得我们说过，这根树干有可能是个聚焦点吗？看来是有些支持的证据。还有，顺着对角线继续走下去，区分了红色小圆叶和低垂的墨丝，右侧小圆叶丛中断所在的那个位置，然后是一丛小榕，最后才至对角结束。了解水族造景师为何能基于本能，把各种元素几乎很精准的摆设在这些三角形的位置，始终是一件很有趣的事。

我从上图还注意到，左边的岩石构成，似乎是左下方大三角形的一个共鸣。这个共鸣不是那么的确切，但我们显然看得出三角形的结构体。现在，让我们来看看森林这件作品在和谐三角形方面的表现如何。

看来，里面有些很有趣的东西。和谐三角形支持我们所寻找三角形，并在三角形之间插入对称性。这对于观看这一类的设计技术是很有用的，我们称之为「平衡」。我提到过，平衡是森林这件作品最先迷住我想起的东西。看着上面这张图，我想我开始明白个中原因了。

首先，请注意这个水族造景在中点处有个转折，而且几乎是两侧对等。这是特意安排的吗？我不这么认为。可能是出自于本能？不论如何，这的确增强了这个构图的对称面貌。

其次，我看到的是，这个水族造景的顶部是如何反射，某个程度来说，就是中间上面的三角形。这是个开放空间（或留白）。我认为 Viktor 的确是有意这样做的。他试着要表现出凹陷型的构图，而水草的修剪方式也很吻合。右边的小圆叶很精准地终止于水族造景的中点，这一点很重要。我认为 Viktor 有意识到这一点，而且知道就是要在那里终止。

整体而言，我认为这是个不怎么严谨的式样，而和谐三角形无疑的告诉我们，这个水族造景的构图是试着走对称的路线。

如果没看看对角线，或者我自己称之为用 X 作标记，任何的分析就不能算是完整。从和谐三角形所做的结论，在这里依然适用。上方的三角形对于留白的回应做得相当好。右边的小圆叶很精准地终止于构图的中点处。

我认为，左边的小圆叶如果能够修剪得更矮一点，然后让左边的留白更多一些，这样子一来构图就会变得更强烈。这样做会营造出右侧整片小圆叶的一个聚焦点，而两侧的尺寸也会有所不同。让我们来探索这个水族造景所呈现的谜样聚焦点。

黄金螺旋和聚焦点

我使用黄金比例，这是三分法的一个表亲，试着来看看构图的整体位置。黄金比例也有助于检验对称性。正如同上图所看到的，对称性已经被标示出来了。构图似乎不像我先前所想像的那么对称，最主要是因为左右两侧的小圆叶高度并不一样。不过，刚好位于这些小圆叶草丛上之线条交叉点，也许暗示著那里有个微妙的聚焦点。

黄金比例也给我们前景、中景和后景的一个很好的指示。就森林这件作品而言，我们能看得出 Viktor 在这点保持得很好。他的中景摆设尤其出色。可是，如果我们试着回答「森林」的聚焦点在哪，所能得到的就非常之少。那么就让我们用上更强大的武器，黄金螺旋。

太好了！黄金螺旋告诉我们，右边的树干可能是个聚焦点。很有趣，对吧？Viktor 是有意让这里当作聚焦点的，或者他只是单纯的要走对称路线，所以就在左边放了根更大的树干？不过，请注意，照片中深色的树干隐藏了木头本身的美感和细节。我们从这里看到的大都是侧影。水族造景师故意要这样做的吗？我不知道。

那么，把黄金螺旋放到另外一侧，又会如何？

哇～！似乎再次指示树干是个聚焦点。现在，读者是否觉得 Viktor 将此列入了考量，并且蓄意把两根树干放置在准确的位置上？这个嘛，我不知道。我们必须问 Viktor 才知道。我们能说的是，这两根树干所在地位置，是相关数学方程式告诉我们聚焦点应该所在的位置上。或许，我们说得更详细一点，如果树干的色彩更明亮一些，聚焦处的水平线可能会再高一些。

到现在，我想我们已经解开了谜底，能够说「森林」的确具有超过一个聚焦点，而且彼此间具有某种程度的竞争。具优势的聚焦点是在左边，这是因为树干尺寸的关系。

景深与透视

透视乃是物体基于其空间属性在我们眼中所呈现的方式，也可说是，物体的外形尺寸在我们眼中相对于其他物件的位置。在这里所说的景深，是指一个水族造景相对于实际的深度，在我们眼中看起来的深度是如何。不要想成了摄影学方面的术语，我并不是在谈那方面的意义，重点也不是在摄影学。

对我而言，「森林」所呈现给我们的是一种直线透视。也就是说，我们以直线往前的方式来观看。为了要加深直线透视图，水族造景师必须在对比方面下功夫，让某些元素比其他元素给人距离更远的印象。典型的做法是运用尺寸、色调等等。

由左至右在中间切割水族造景的小径，是用来提供深度的技术。我不认为小径增强了「森林」太多的深度，因为这条小径很难得见。小径入口处若有较大的视觉对比，更有助于在我们眼中突显这条小径。举例来说，留着岩石更多的裸露部位，此外再放置一些小石头，或许更能吸引目光进入小径。

读者可以看见在下图中，背景全部以深色来处理。我们注意到，左右两边其实并不是分得很开。

话又说回来，我倒是认为这个水族造景中央的红色调小圆叶，肯定增添了景深。请注意，Viktor 是有意在两旁种植绿色调的小圆叶，而在中央则是红色调的小圆叶。就算这可能是中间部分的照明较强，是因为强光才造成的不同色调结果。不论如何，在这里是很管用的。

请注意，色调方面并没有做过了头。Viktor 身为一个有经验的水族造景师与视觉艺术家，在提供必要的景深和复杂性之时，不至于发生霸气十足且华而不实的状况。就因对比被认为是必要的，有太多的水族造景初学者就因此做过了头。请看看下图，我随意调高了小圆叶的红色调，就像是使用了红蝴蝶（Rotala macrandra）一样。

这个水族造景失去了原有的涵养，不是吗？

结构元素

结构元素对于任何构图而言都非常的重要。森林这件作品对我来说，一切都指向了对称性。对称性给了我们一种次序和安宁的整体印象。请看看下图，我把主要的对称点标示了出来，造景里面当然还有其他许多小的对称点。

我们讨论过布局的风格。虽然本次的造景分析即将告一个段落，布局风格是我在看水族造景时，第一眼会观察的项目。布局风格告诉我可以预见哪些事物，也提供我审视水族造景的一个起始点。「森林」是个原型的 "Ｕ" 字型布局，而且执行得很彻底，给人非常热情、开放且友善的感觉。读者注意到橘色笑容了吗？

留白的运用也是极为重要。我们并不想要一个压迫感很重的水族造景。很不幸的是，留白对于初学者而言，是最难学会的技巧之一。如果没有了很好的留白，一个水族造景便会失去平衡。

在「森林」这个案例里，我用橘色把留白得部分标示出来。我觉得留白大概占了 1/3 的空间。根据我的经验，对于整体的良好构图，这是个很棒的比例。

有一样元素是我先前感觉不太确定的，那就是左下方埋在底砂内的那根树枝。就像我提到过的，我觉得我能理解为何 Viktor 会把那根树枝放进来，那根树枝与树木和森林的主题产生共鸣。树枝或许让左侧感觉重了一些，但我还是不太确定。那么，何不看看水族造景没了那根树枝以后会变成怎样？在下图中，我用魔术橡皮擦把左下方那根树枝删掉了。

看起来，留白空间更大了，而黑色区块也变得太多了。或许在岩石上覆蓋著一片墨丝，对整体的水族造景会更好一些？嗯，我不知道。两种做法都行。

色彩的选择

我们从上图的色盘可看出，「森林」在某个程度上具备色彩三等分（triadic color scheme），这意味着具有在视觉上很愉悦的相当好对比。色彩之间并不会相互牴触，可是，蓝色主要是来自 Viktor 所选用的绿莲灯。从照片来看这个水族造景，绿莲灯并不容易看得见，所以我不清楚这造成色彩对比的影响程度。或许亲临现场观看时，绿莲灯会更明显一些。

纵使我没法从照片看得出来，但我认为在这个水族造景里，能有一团醒目的绿莲灯会是很具震撼力的。

最后印象

整体而言，森林这件作品是一位大师级水族造景师所创作的精彩水族造景。Viktor 的确遵循着现有的视觉规则，虽然是走自己的路，况且也不是很严格遵守。那倒是没关系。当我们后退一步并注视著「森林」的美景，便可看见遵守和打破现有规则的协同作用，这是来自同时具有经验和天赋的一双手，而成果是令人如此的惊异。

对称性是这个水族造景最先让我感觉到的印象，而分析的结果只是增强了我这种感觉。

谢谢你，Viktor，给我能够从你的作品有所学习的特权。在此致上最高的敬意，并期盼看到你的下一个作品。

读者呢？读者对于「森林」有什么看法呢？

rlyl

什么水草缸，这辈子都不会玩水草缸的！……真香！

From：沼泽缸之家

Author：Art Pennom（美国 APC 水草论坛创办人）

Translator：Erich Sia

Editor：rlyl

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