能把老司机都看发毛的韩国电影,不止大尺度画面

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  说到金基德,他一直有着“韩国最变态导演”的称号,有人说他是韩国电影导演中的天才,是一个用画面说话,永远关注边缘人的艺术家,

  也有反对者认为其拍摄的作品太过于变态。

  

  金基德没有受过任何电影教育,他从1996年开始执导电影,迄今共有20多部导演作品,曾经获得威尼斯电影节最佳影片、最佳导演,以及柏林电影节最佳导演。今天影sir要给大家介绍的是一部复仇电影,在这部电影中,金基德就将悲观、黑暗与爱的救赎发挥到了极致——

  《圣殇》

  

  电影在2012年上映,同年9月在第69届威尼斯影展上夺得最佳影片金狮奖。
主人公江道是一个无情的男人,没有家庭、没有伴侣。对人毫无怜悯之心,整个麻木的状态就是一个没有情感的行尸走肉。他每天的工作就是上门讨债,用暴力威胁对方。

  

  欠债夫妻被追债的时候,妻子为救丈夫,提出肉偿的方式恳求再宽限几日,但江道不依不饶地将丈夫打残;他还公然在另一个欠债者最重视的老母亲面前殴打对方,种种恶行对于江道来说等于家常便饭。讨到债就默默划掉本子上穷人的名字,如果欠债者不还,就弄断他们的手臂或脚,用保险金还债。

  

  影片一开始是一幅相当阴森的画面,一个男人坐在轮椅上用铁链和钩子自己结束了生命,镜头给了他的鞋子一个特写,然后黑屏中传来一声女人的凄厉尖叫。

  

  有一天,一个中年妇女来到江道的面前,声称自己就是他三十年未见的母亲。一开始江道觉得荒谬,可是这个女人紧追不舍,她给江道收拾房间,替江道做饭。

  

  面对江道的打骂,她用内疚、心疼的眼神看着江道,用一个母亲特有的包容一切的爱,去感化他。对江道来讲,这是天大的温暖。他体会到了爱,开始知道有人关心是什么感觉,他害怕母亲的离开,他害怕温暖消失。
在半信半疑之下,江道接受了这个成为自己“妈妈”的中年妇女,好戏由此开始。

  

  母爱唤起了江道心底潜藏的人性,江道开始同情欠债的人,会去帮助他们,他有了对世间的期盼与爱。但是这位“母亲”也慢慢做出很多令人不解地事情,“母亲”把明显已经被儿子当作宠物的鱼杀了做饭;亲手编织毛衣却并不让江道穿那件毛衣;不允许江道与其共睡一床;“母亲”把毛衣带到了一个有着大锁的地下仓库,里面放着的冰箱看起来像一个棺材,面对可以防腐的冰箱,“母亲”失声痛哭。

  

  电影到这里,其实已经揭示了答案:这个女人是为复仇而来

  

  所谓“母爱”的背后是复仇,江道杀害了这个女人的儿子,而这个女人要做的就是报复,报复杀死自己儿子的恶魔。

  她的报复手段很高明,让他有了爱然后失去,让他体会到自己的痛苦,让他在爱失去后痛苦不堪。

  女人的计划一步步走向成功,当“母亲”在电话这头表演被人殴打的时候,她可以听到电话那边急切的呼叫和无法掩饰的儿子对母亲的关爱;

  

  当江道疯狂找她的时候,她在湿冷的房间里拿着毛衣给自己的亲生儿子吟唱一首摇篮曲。

  当她在废弃的高楼上表演的时候,她可以看到这个年轻人跪在地上如同正常的儿子那样哀求"挟持者"放过他的母亲。

  

  最后“母亲”站在高楼上留着泪对自己已经死去的儿子说,“我发现原来他也是个可怜人。”

  “母亲”死后,江道扒下死去女人儿子身上的毛衣,穿在自己的身上,抱着死去的“妈妈”,与死去已久的冰冷的“儿子”,

  三个人躺在刨开的土地上。面对如同机器般麻木的现实,江道更愿意相信有爱存在的残忍温情。

  

  电影最后,江道的选择是被拖车拖死,顺从女人的诅咒,对生命无望,用一命抵债,完成整个救赎过程。

  车水马龙的大街,拖车鲜血淋漓却无人在意,长长的血路带往的是江道的归途。

  

  其实江道表面虽然冷酷无情残忍,内心却不全是邪魔,他只困于环境,困于生存,

  所以最后因为心灵遭受折磨而自杀,以同样酷烈的方式实现了灵魂的忏悔。

  值得注意的一个细节是李江道寓所窗子上贴着“哈雷路亚,直到永远”,哈雷路亚是希伯来语,意为你们要赞美上帝。

  

  江道没有女人,他的性生活仿佛都是自己解决的。他是个残忍的野兽,可以毫不怜悯地弄残欠钱的人,

  但他又是孤独的可怜虫,他的寂寞感和自我封闭甚至让他连叫妓女都做不到,只能一次又一次自慰来解决本能问题。

  

  也是因为他的孤独,当他以为母亲真的出现时,才表现出无比的依恋。

  影片的开头就是他闭目在床上自慰的画面,

  

  再次出现这个镜头时,江道仍然在睡梦中手淫,他的“母亲”在旁边含泪看着他,似乎同情,

  然后她用手帮江道解决了生理需要,江道似乎在睡梦之中,又似乎清醒了但不愿面对。

  

  而电影中那些一个又一个借高利贷的人,他们本已经在精神上退化成工具,又因为高利贷而被从肉体上摧毁,

  这是金基德的悲观和黑暗面,他认为人是极其脆弱的,而且很多困境是很难甚至无法摆脱的。

  

  整部电影画面灰暗,情节压抑,金基德用自己擅长的方式刻画人性,把常被人忽视的边缘人的生活场景再现,

  再加上电影手法的运用,将血淋淋的现实剖析给人看,展现人的劣根性。

  而片中反复提到了“信耶稣得永生”实质是在提醒人们片中的主题是救赎。

  每个十恶不赦的人或许都是心理某方面存在着缺失。

  很多的社会问题更多源于家庭的破碎、个人成长的阴影。

  抛弃主角的父母,和缺乏关注的社会更应为主角的恶负责。一个人生命中没有爱又怎么能责怪他不会爱呢?

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