《当代油画》—介绍当代中国优秀的油画家及其作品

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  表现主义在中国已经是蔚为大观了,在这一点上似乎正与世界的潮流接轨。实际上,对中国老一辈的艺术家来说,德国的表现主义版画对他们来说并不陌生。。

  

  段正渠 《发面》 150cm×180cm 2009年

  

  段正渠 《黄河传说之五》 150cm×180cm 2009年

  “文化大革命”结束以后,中国实行改革开放的政策,西方现代艺术逐渐被介绍进来。1981年,“波士顿艺术博物馆展览”展出了美国的抽象艺术作品,这是较大规模的现代艺术展示,但当时的中国观众并不是很了解和理解这些艺术作品。1982年的“德国表现主义版画展”是一个比较全面地展示德国表现主义版画的展览,展览同时发行一本画册,产生很大影响,尤其是在青年学生中间。

  

  贾涤非 《尴尬图——舞台设计练习》 180cm×160cm 2010年

  

  贾涤非 《尴尬图——舞台》 190cm×175cm 2010年

  总体上说,从在20世纪80年代的中国前卫艺术运动中,德国表现主义的影响主要在观念与理论上。很少有哪个艺术家具体地模仿某种表现主义的风格,虽然表现主义不是一种统一的风格或运动。但在20世纪80年代中期以后,表现主义还是代表了一种新的画法。在1985年的“前进中的中国青年”美展上,四川画家秦明的作品《求雨的行列》和《流行的队伍》用近似表现主义的手法表现历史,尽管现实主义的题材没有变化,但新颖的风格很引人注意。 其实秦明的画法并不是来自德国表现主义,而是来自罗马尼亚画家巴巴的影响。秦明的作品之所以有意义,就在于 反映了非学院的倾向,尤其在这种正规的展览和正统的题材上。巴巴的绘画是把严格的造型和形式的处理相结合,虚化了现实的环境,强化个性化的颜色和笔触,是一种现实主义中的现代风格,对于急于摆脱陈旧的学院规范,而又不至于太脱离学院的青年艺术家来说,有很大的吸引力。

  

  马路 《那水》 210cm×180cm 2011年

  

  马路 《水》 170cm×210cm 2007年

  

  徐福厚 《少年之望》 80cm×100cm 2010年

  

  徐福厚 《少年之望二》 80cm×100cm 2010年

  

  白羽平 《高原的太阳》 200cm×130cm 2006年

  

  白羽平 《秋涧》 100cm×70cm 2011年

  

  崔国泰 《潜水艇》 380cm×240cm 2007年

  

  崔国泰 《专机》 330cm×200cm 2007年

  

  段江华 《城NO.6》 220cm×180cm 2008年

  

  段江华 《桥》 300cm×200cm 2010年

  20世纪90年代后期,市场对艺术的影响越来越大,就油画而言,市场的主流样式是波普和古典,尽管学院出来的油画家的作品风格大多是或强或弱的表现主义风格,但真正在市场上成功的表现主义画家极少。波普实际上是消解绘画,而现代意识又不可能回归古典的写实,一种新的样式,介于写实、波普和表现之间的里希特式的风格开始流行。老照片的模糊化处理、现实生活的真实记录、公共图像的历史记忆,都在这种手法中表现出来。里希特不是真正意义上的新表现主义画家,但德国的艺术如此长久地对中国现代艺术产生影响,也是值得深思的。

  

  井士剑 《秋分》 100cm×80cm 2012年

  

  井士剑 《小满》 100cm×80cm 2012年

  表现主义和新表现主义都已经成为历史,但作为一种风格和样式还积极地存在于我们的绘画中,不过它们已磨合为中国的绘画语言,表现中国人的思想和情感,反映中国的现实。

  

  王建中 《冬日北方》 60cm×50cm 2011年

  

  王建中 《快乐的阳光》 60cm×50cm 2011年

  

  罗敏 《白日梦No1》 160cm×90cm 2009年

  

  罗敏 《白日梦No2》 160cm×90cm 2010年

  

  岳雷 《光明在前》 80cm×100cm 2012年

  

  岳雷 《隐士》 50cm×60cm 2008年

  

  张超 《夜》 120cm×150cm 2011年

  

  张超 《无题》 80cm×100cm 2011年

  

  蔡佳琳 《将倾之二》 40cm×100cm 2012年

  

  蔡佳琳 《空山》 28cm×20cm 2010年

  版面样式:

  

  书名:《当代油画·01表现专辑》

  出品:北京龙吟雅风视觉艺术中心

  开本:787毫米×1092毫米 1/8

  印张:22

  页码:176页

  日期:2012年7月

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