家中有玉器的看看，符合这些特征心里偷着乐！解析明代玉器特征

今天小编给大家讲讲明代玉器的风格，华夏文明史上每个朝代都有自己独有的工艺品，那么明朝高峰时期的玉器是细腻当中带着刚劲，清新简洁，具很高的艺术收藏价值。在当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的新疆玉。

明代玉器的基本特征：明早期纹饰总体风格偏向于简便豪放，多以龙凤花鸟为主题，植物花卉雕刻风格偏大，人物山水这样的题材画于历史故事。明代中期渐渐的走纤巧路线，细腻的雕工，花卉这一类的题材基本采用的是缠枝莲和折枝画魂组成的纹案，看起来给人赏心悦目清新愉快的特点。渐渐的到了明代晚期的时候，风格就开始走繁琐，粗犷浑厚。明代玉器，可能很多藏友首先想到的就是“粗大明”、“陆子冈”这两个粗工与精工的矛盾体。

明代玉器的玉质特征：表层莹润，玉器表面都会闪烁光泽，仿佛罩上一层薄的玻璃质，玉器中出现这种现象是抛光技术方法所致。清代治玉的抛光技术有了变化，玉器不再具有晶莹透明的光泽，因此质感上较易区别二者不同。仿古作伪者刻意追求古玉的光泽特点，但难以达到预期的效果，很容易露出马脚。近年来的仿古作伪者改变了抛光技术，用皮条和蜡反复拉扯摩擦，可出现类似玻璃的光泽，但光泽如新，犹如包裹着一层透明的薄膜，仍可看出其中的破绽。（此文由周先生编写：fxpm888）这都是由于材料不同，加工工具不同，产生的效果不同。与标准器相互比较，就可以看出玉器表面光泽的差异，找出破绽。

中国玉器的历史源远流长，每个时期玉器有各自的特征和用途，一部分是政治权力的象征，另一部分是物质财富地位的象征，目前发展到现代化古代玉器同样也是艺术价值伟大的体现。玉器丰富的文化内涵历史故事和令人赏心悦目的质地，致使从古到今人们崇玉、尚玉、藏玉之风经久不衰。那么如何把握古玉器的时代特征和区分真伪，就成为收藏领域一项专业性很强的科学知识。

1.特有的抛光光泽：

明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。

这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。

到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。

2.打磨工痕的处理方式

古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。

磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。

3.镂空玉器中，图案层次的表现方法

明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。

这种只是表层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显了头层主图案。

4.管钻工痕的利用

明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般都会采用管钻来表现，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。

明代后不多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反应。

5.回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富于装饰效果。（此文由周先生编写：fxpm888）这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。

明代玉器有以下几个特点：

1、明代谷钉纹，多以管钻套打，谷钉较大横竖成行，周边有明显的套打痕迹。

2、动物造型的耳内多用锥钻打凹，少见直筒。旋纹细而不均。

3、阴线宽深粗放，边棱锋利，槽地砣痕明显，其过线，岐出现象比比皆是。

4、底子处理不清，不平整，俗称麻底。

从总体上看，明代装饰用线以宽而深的阴线为主，截面呈v字型，抛物线状，首尾均出峰。

此文由香港福羲拍卖周先生编写：fxpm888