华艺国际18秋拍:晚清士林文化与金石文化

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  晚清金石学兴盛,名家辈出,其中最耀眼的一位,非吴大澂莫属。一位具有历史功绩的晚清高官,一位著述累累的知名学者,一位独具匠心的书法大师,一位收藏宏富的鉴赏家……其从政之路、收藏之道、金石之学可谓精彩激荡。

  

  吴大澂(1835-1902),初名大淳,字止敬,晚号愙斋,江苏吴县人。晚清重臣,历任广东巡抚、河东河道总督、湖南巡抚、兵部尚书,宦踪遍及东南西北。曾与俄方就边界问题谈判,最终把补立土字碑展括10余里,索还黑顶子地方(今珲春市敬信镇全境),争得图们江口中国船只自由出入权,这些被称为吴大澂的三大功绩。

  吴大澂的一生串联起了晚清政坛和金石研究的核心圈。吴大澂是李鸿章的门生幕僚,受其栽培赏识;他和一代帝师翁同龢是同乡好友;张之洞和袁世凯都是吴大澂的儿女亲家;吴昌硕、黄牧甫、陆恢又是他的幕僚;顾麟士、金兰心都是与其共结怡园画社的挚友。彼时的书画交游、唱和往还,都已凝结成段段书香,成为一个时代的动人缩影。

  

  吴大澂强大的朋友圈(图片来源:大象视界)

  收藏之道

  吴大澂自年少时便嗜好古著书画,综观其收藏生涯,则至四十年之长。因藏有周代名器“愙鼎”将书斋命名为“愙斋”,所藏吉金、古玉、书画、碑帖、古印、文房等闻名江南,为一方文化领袖。

  至于其家藏几何?《马关条约》签订后,面对两亿两白银的巨额勒索,一腔报国热血的吴大澂甚至想要以自己的收藏品抵现一部分,帮助国家渡过难关:“倭索偿款太巨,国用不足,臣子当毁家纾难。大瀓廉俸所入,悉以购买古器,别无积蓄。拟以古铜器百种、古玉器百种、古镜五十圆、古瓷器五十种、古砖瓦百种、古泥封百种、书画百种、古泉币千三百种、古铜印千三百种、共三千二百种……事或可谐”,其收藏之宏富,门类之广泛,可见一斑。

  本季秋拍华艺国际重点推出的一件秦权拓片,器物即为吴大澂旧藏。

  

  吴昌硕、吴湖帆等题秦权拓本

  水墨纸本 镜框

  64×36.5cm

  注:

  1。此秦权器物经吴大澂、端方递藏;拓本为端方旧藏。

  2。吴昌硕、王同愈、褚德彝、顾麟士、陆恢、张增熙、吴湖帆等名家题跋。

  著录:《吴湖帆的手与眼》P27,上海博物馆编,2015年北京大学出版社。

  华艺国际2018秋拍拍品

  秦始皇初并天下,一统文字、度、量、衡,以为治天下之法。秦权,即秦代秤砣,犹今日之天平砝码,多为半球形,一般分为权身与权柄两部分。权柄又称“鼻钮”,即铁环拉手。权身底部凹陷,权体一般环刻铭文,其铭文大多雷同,皆为秦始皇之诏书。铭文可考补史缺,其书体“上承古籀、下开汉隶”,流传稀少,向为金石学家珍为怀宝。

  

  秦权拓本局部 铭文清晰可辨

  此本所拓为秦权中体量最大者,重五十三斤,约合秦之百斤,为铜权。光绪初,铜权在陕西临潼县新丰镇出土,初归吴大澂收藏,后转归端方。

  

  此为端方(左一)及友人摄于1901年之《评权图》,桌上摆放数枚秦权,左右两端最大者皆为吴大澂旧藏,左为铁权,右则为此本所拓之铜权。

  此权铭文曰:“廿六年,皇帝尽并兼天下诸侯,黔首大安,立号为皇帝。乃诏丞相状绾,法度量则,不壹歉疑者,皆明壹之。”此段铭文最后一句,过去句读一直不统一,曾经出现误读为:“法度量,则不壹,歉疑者,皆明壹之。” 此类误读的关键就在于不明铭文中“则”字的字义。“则”字,当作“称量轻重的器具”来解,犹如我们现在所用的砝码。二十年前出土的一枚“北宋称权”,就自名为“铜则”。秦始皇廿六年诏书中最后一句应读为“法度量则,不壹、歉疑者,皆明壹之”。即法度量衡制度,不壹者壹之,歉疑者明之。

  

  局部欣赏 吴湖帆题记

  难能可贵的是,此拓本上有吴大澂昔日幕僚、友人吴昌硕、王同愈、顾麟士、陆恢、嗣孙吴湖帆以及张静江长兄张增熙等学者名流连篇满题,共计诗、跋七则,考释刻辞文字,兼述此铜秦权流传经历,尤显珍贵。

  值得一提的是,此件铜秦权归藏端方时,褚德彝恰逢在陶斋幕中,作为见证者的褚德彝亦在此拓本上题记:“此权在宝华盦中为十宝之一,余曾手拓数十本,匋斋据史记,斯手刻权量一,语谓是权乃斯翁手刻篆书,推重极矣。然合盙斋、愙斋、匋斋所藏诸权,当以此为冠。弁翁推为秦金第一,不虚也”,更可见此拓本之难得。

  

  局部欣赏 褚德彝题记

  一枚秦权,历经两千余年,从度量器到用于研究金石学的文物,碑帖拓片的形式使更多人得以一睹其风貌。此秦权拓本拓制精良、名家题跋、传承有绪,除了自身拥有的重要的书法艺术价值外,还蕴涵着丰富的历史文化信息,实为善本中的善本。

  金石之学

  吴大澂一生致力于金石研究,勤于著述,所编《说文古籀补》、《恒轩所见所藏吉金录》、《愙斋集古录》、《古玉图考》、《权衡度量实验考》等,为古文字考释和金石学研究做出了巨大的贡献,成绩斐然。

  此件《拓注金石各器四屏》正是其金石考据重要的实物见证。所拓十九件藏品无一不考据深入,拓本上既有对器物相关古文字的考释,亦有对藏品传承脉络的精心阐述,堪称吴大澂丰富藏品的第一手记录和研究材料,具有重要的学术价值和历史文化价值。

  

  吴大澂 拓注金石各器四屏

  水墨、设色纸本 立轴

  176×44cm×4

  说明:王文心旧藏。

  出版:《吴大澂金石书画展作品集》P10,北京师范大学书法系编。

  展览:“吴大澂金石书画展”,国家图书馆古籍馆,2015年11月1日-3日。

  华艺国际2018秋拍拍品

  

  局部欣赏 古玉玺

  此件玉玺在吴大澂的收藏中是极为重要的一件器物,系吴大澂于光绪十五年(1889年)二月二十八日所得。

  顾廷龙先生在《吴愙斋年谱》里援引吴大澂家书记载:二十五日,好友“翰卿携来山谷墨迹手卷及古玉大鈢,皆难得之品……恽、王画轴,名人卷册,无一不精。择其精而又精者,留之案头。”而暂时留下的所谓“精而又精者”,就包括此件古玉玺。时隔三日后,二十八日,才由徐翰卿为先生易得。

  

  《古玉图考》著录 页影

  吴大澂在其名著《古玉图考》中也收录了此件器物,并加以考释,兹录于下:玉鈢。白玉满身土斑,此古鈢之最大者。旧藏南浔顾子嘉处,徐翰卿以诸女方尊易得之,今归愙斋。另有铭文考据题记,与此四屏中的跋文完全吻合。

  

  玉玺实物

  此器现为日本有邻馆收藏,根据《有邻馆精华》第148页中的图片看,正好如吴大澂所描述的“白玉满身土斑”。

  此外,吴大澂在其大著《权衡度量实验考》中对秦权泉石范亦做了记录和考释,兹录其下:

  秦四两权泉。诸城刘燕庭方伯旧藏,今为汉军继幼云所得。重湘平一两七钱,稍弱。文中的“汉军继幼云”即杨幼云,陕西著名古董商,帮吴大澂搜罗古物,是吴大澂在收藏方面的重要友人。

  

  《权衡度量实验考》著录 页影

  尤为值得一提的是,承蒙国内资深藏家的支持,此权范实物亦同时亮相华艺国际2018秋拍,为“物外——文人书房”专场封面拍品,实属难能可贵。

  

  秦 秦权泉石范(吴大澂跋)

  权范: 29×13cm;

  木盒: 31.5×15×3.5cm

  来源:吴大澂旧藏

  参阅:《吴大澂金石书画展作品集》,北京师范大学书法系编,第10页,吴大澂拓注金石各器。

  华艺国际2018秋拍拍品

  此件权范外配楠木盒,盒盖上镌刻吴大澂跋文:“秦权泉石范。刘燕庭方伯所藏秦权泉二,一曰:第一重四两;一曰第九重四两,与今所传秦半两八枚轻重相埒。曩于京师见之,后归汉军杨幼云,此范与宝六货范同时获于大梁,尤为可宝。己丑腊月,愙斋记。”

  

  楠木盒盖上吴大澂所录跋文

  由此可见,秦权泉石范楠木盒盖上所录两段跋文与《拓注金石各器四屏》的内容完全吻合,可相互印证。

  

  秦权泉石范

  另外,泉范实物上有一道裂痕,与拓片中的裂纹吻合,可知,此裂痕为旧伤,吴大澂收到此件器物的时候,已经断裂。这是吴大澂相关纪录中所未曾提到的,也算对资料的一种补充。

  古籀之书

  吴大澂以藏古、鉴古、释古、传古、考据等方式推动着金石学的发展,并将研究融入创作,创造出古雅清穆的书风。其书法从玉筯篆入手,功底极深,后又专研金文大篆,所书圆润、简静、清穆,充满整饬谨严、庄重典雅的气息,被潘祖荫誉为“清卿大篆之工,国朝二百年无及之者,可传无疑。”

  

  吴大澂?篆书八言联

  镜框?水墨纸本

  199×41.5cm×2

  出版:《吴大澂金石书画展作品集》第10页,北京师范大学书法系编。

  华艺国际2018秋拍拍品

  此《篆书八言联》上款人“肖韵”即沈毓庆(1868~1902年),其父为晚清最为重要的金石家沈树镛,沈树镛与吴大澂为亲家,所以称沈毓庆为“贤甥”。沈毓庆早年丧父,舅舅吴大澂对其也格外疼爱。甲午战争爆发后,沈毓庆投笔从戎于吴大澂幕下。中日签订《马关条约》后,他在上海经商成功,成为近代中国毛巾工业的先驱。

  丹青之妙

  吴大瀓不仅擅长书法,在绘画上亦有较高的造诣。他14岁开始学画,24岁即与友人结画社于虎丘白公祠。顾廷龙曾评价其:“兼擅人物、花卉、翎毛,而以山水为最工。盖宗法(王)石谷、(恽)南田,于元明及清初诸名家亦复撷采英华,乳融腕底。早岁所作,潘星斋(曾莹)先生已称其用笔苍润,饶有余韵。晚年自宜益入神化矣。”

  

  吴大澂 香山纪游图

  手卷?设色纸本?

  1889年作

  20×216cm

  出版:《吴大澂金石书画展作品集》第20、21页,北京师范大学书法系编。

  展览:“吴大澂金石书画展”,国家图书馆古籍馆,2015年11月1日-3日。

  华艺国际2018秋拍拍品

  

  吴大澂 寒林落日图

  立轴?设色纸本?

  94×40cm

  华艺国际2018秋拍拍品

  《寒林落日图》上款人为许子振,擅画山水,兼擅医术,与吴大澂、黄士陵等甚有过从,交情匪浅。吴大澂有《画中七友歌》长诗,七友分别为顾澐、许子振、顾潞、陆恢、金心兰、倪田、顾麟士。

  吴大澂信札的书写时间大多集中在同治七年(1868年)三十四岁,到光绪六年(1880年)四十六岁之间。期间,吴大澂经历了点翰林,入李鸿章幕,授翰林院编修,视学陕甘,办赈,帮办吉林等重要阶段,在这本信札册中,都有直接或间接体现,是研究吴大澂早期行状的重要资料。

  另外,潘祖荫致吴大澂一通信札中,谈及摹刻刊布,互赠拓本及古物收藏等事。其中,潘祖荫对吴大澂的摹古功夫赞许有加,称:“即以此上板,亦无不可”。

  晚清士林,是中国文化历史上最后一抹亮丽的余晖;晚清的金石学成就,也是中国古代历史上最后一座高峰。如今,古典的士林文化、文人生活早已烟消云散,我们只能通过那些流传于世的前人手泽或名家旧藏,来怀想那个一去不复返的时代。

  华艺国际2018秋季拍卖会

  预展:2018年11月14日-15日

  拍卖:2018年11月16日-17日

  地点:广州琶洲南丰国际会展中心L2

  广州华艺国际拍卖有限公司

  电话:86-020-87306600

  地址:广东省广州市越秀区东湖路125号

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