事业与家庭这道单选题，女人永远选不对

7 月 30 日，演员姚晨在微博上分享了一条题为《一个中年女演员的尬与惑》的星空演讲，引发了很多人共鸣。

节目中，她没有渲染自己成功的经历，而是坦言自己目前面对的事业瓶颈和尴尬之处，自嘲如今自己已经是“一个不得志的中年女演员”。尤其是人到中年，她们所面临的危机，或许别人看不到，但不代表不存在。20 分钟的演讲，她数次叹气、哽咽，泪水围着眼眶打转，看得人心生感慨。

演讲中，姚晨的一席话引起了人们对职场女性事业与家庭抉择的讨论：

“过去五年里，我生了两个孩子，错过了很多好导演的好项目，等再回到职场中时，我的事业已处于十分尴尬的境地。不过，生娃是我当时的人生选择。每个人在不同的年龄段，都会有不同的人生选择。选择你能承担的，承担你所选择的。”

姚晨的尬是自己的事业两次因为怀孕而暂停，两次重新出发却都遇到了变化的市场，伴随着自己的成长和对于事业的反思。

从她职业生涯中标签般的《武林外传》，到流量时代赋予她“微博女王”桂冠，从戏路定位难转型，到娱乐市场的风向猛然变动。作为演员，姚晨困惑了。她坦言自己之所以能考入北京电影学院，是因为老师觉得她有一张天生适合大银幕的脸，不笑的时候，脸上有一层悲伤感。彼时的她不曾料到，自己会因为《武林外传》这样一部喜剧走红，连原本对自己给予厚望的恩师在私下聊到“学生姚晨”时，也不免流露“这年头干演员不容易，连大姚都迫于生计，要去拍情景喜剧了”的惋惜感慨。

而作为在时代中沉浮的一员，姚晨再度困惑了，因为“市场不再觉得演员只要把戏演好就行，而是强调有颜、年轻。”姚晨说，“我看不清这一切了。”

在如今的中国，乃至亚洲地区，事业和家庭的选择对于女性来说似乎是一道单选题。

《在韩国，女艺人读这本小说会遭到人身攻击》中，我们介绍了韩国作家赵南柱所著小说《82 年生的金智英》，该作品过描写因育儿问题中断事业并成为家庭主妇金智英的人生，讲述了一名普通韩国女性在家庭、职场、婚姻中经历的暴力差别对待与社会结构层面的不平等现象。

今年 3 月女子团体成员 Irene 因表示阅读此书，卷入“女权主义者”争议，遭人身攻击的新闻。

书中，婚后没多久便被长辈催促生子的金智英，不得不考虑怀孕辞职成为全职太太。她哭闹而困惑地丈夫发问：

“我现在很可能会因为生了孩子而失去青春、健康、职场、同事、朋友等社会人脉，还有我的人生规划、未来梦想种种，所以才会一直看见自己失去的东西，但是你呢？你会失去什么？”

这第三次困惑也降临在姚晨身上，这些年她常被问到一个问题：你是如何兼顾事业与家庭的？她一直想不通，为什么没有人问她先生同样的问题。

不知为何，学习事业和家庭的选择这道单选题，女人怎么选都“做不对”。

暂时选择了家庭的姚晨讲述两次生产带给自己的改变，首先是身体、精神上的：“我还见识到了地心引力的强大，从脸部肌肉开始，身上该下垂、不该下垂的地方都下垂了”、“人生中有些东西是无法重来的。怀孕、生孩子不仅仅是给我增加了一份责任，还增加了不少脂肪。”

其次是年龄，“明明到了一个演员最成熟的状态，但市场上，适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”

就在 7 月 29 日，女演员颖儿发博回应了在《妻子的浪漫旅行》中自己崩溃的原因，讲述曾怀双胞胎，因自己逞强拍戏太过劳累大出血，失去了其中一个孩子的回忆。她感慨道：“我失去了做双胞胎母亲的机会，到现在我都很愧疚。”想到孩子，颖儿便不敢再做危险的事，于是放弃了节目中的高空挑战。

同节目的女艺人程丽莎也在节目里坦白自己为了生孩子打过一百多针，甚至有抑郁倾向。为了照顾孩子、维系家庭，她不断延迟复出时间，没有完成自己的理想事业的压力，成为她心上的一块巨石。

而身体的苦痛外，年龄的痛苦更同样她们紧追不放。

《妻子的浪漫旅行》截图，图一为颖儿，图二为程丽莎

女艺人作为公众人物，在生育小孩的自体压力外，是聚光灯下放大几百倍的人情审核。在曾经的“公主”、“精致”的代名词、如今已身为人母的艺人徐熙媛身上，一切更难、也更难堪了。《人物》在《大 S 下凡》开篇，这样描述了徐熙媛：

作为一个全部身心都放在孩子身上的母亲，一个无法接受对身体失去掌控的女人，一个仍然想要复出工作的女明星，她每天最容易出现的三种情绪是惶恐、焦虑和罪恶感。
一家人在瑞士旅游，小孩子吃不惯欧洲国家的食物，没有把孩子照顾周全就会带给她罪恶感；一个工作在等着她，而她不确定有没有信心接下来，这是另外一种罪恶感。

大 S 向来以自我要求高、自律守序为外人所知。她向《人物》透露，当她听说招风耳不适合梳清装头，进而错过出演《还珠格格》的可能时，真的有认真考虑要整成正常的耳朵。

不仅如此，从 2004 年进军大银幕开始，她一直检视镜子里的自己，同时请教前辈的意见，终于得出一个结论，身高 162 公分的她，如果想让自己的脸在大银幕上“很瘦很瘦很瘦”，必须把体重维持在 42 公斤。然而婚后维持在 57 公斤的体重，让她陷入不敢踏出家门的恐慌。

2016 年生下儿子后，大 S 体重一直落在 58 公斤，“我尝试了很多，就是没办法瘦下来。”她后来索性不量了。这一切小 S 全看在眼里，不希望姐姐活得那么累，连忙安慰对方：“可是你还是很漂亮、很有仙气啊！”
采访到一半，她忍不住哭了，“像我姐跟我是这么有自觉的人，我们都会觉得说，天哪，我现在这个样子不行，就是我们已经在着急了，想要瘦下来了，所以当然是想要听到说，其实你没那么差。”

对于很多女性来说，家庭和事业之间的博弈是永恒的难题。在聚光灯外，还有太多普通的女性被人评判，听着那些“你做得不够好”、“你要成为哪类人”的昏话。

如何在不被事业束缚的同时也为家庭承担起责任，是姚晨在星空演讲里提出的问题，也是她在自己主演的电影《找到你》为观众留下的思考空间。

10 月 5 日，由姚晨和马伊琍主演的电影《找到你》在全国上映。

姚晨饰演的律师李捷与她的真实人生形成了某种互文：外人眼中的“人生赢家”律师李捷（姚晨 饰）正在离婚进行时，与前夫争夺女儿抚养权，拼命工作为给孩子最好的生活，幸有保姆孙芳（马伊琍 饰）帮忙照顾孩子视如己出。

一日下班，李捷发现保姆孙芳和女儿毫无预兆地消失了，她内心最大的恐惧变成了现实。在追寻孙芳和女儿的下落时，她收到来自家人的谴责声讨，甚至遭到警方的怀疑。

几乎崩溃的李捷，靠着惊人的勇气，踏上独自寻访的旅程。在追踪过程中，李捷逐渐接近了另一个女人——保姆孙芳的人生故事，她的身份原先都是谎言，而真相也将浮出水面，她对方面对的，则是一个底层母亲的惨淡人生。

《找到你》是中国和韩国的“一片两拍”。2016 年，该剧本已经在韩国被拍成电影《迷失：消失的女人》，由演技派演员孔晓振和严志媛担任双女主。

《迷失：消失的女人 : 》剧照

同样是讲述孩子母亲与绑架孩子的保姆在四天内发生的故事，《找到你》导演吕乐表示中国版进一步将剧本本土化，并在主要结构上进行了改动，帮助中国观众更好地理解故事。

诸多评论认为，《找到你》拍出了中国女性的难——回归家庭的女性面临经济贫困和权利贫困的窘境，而打拼事业的女性则会遭到强烈的舆论和道德压力。

电影《找到你》，看似是在找孩子，它其实是借用‘寻子’这条线索，寻找一个女性成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。

《大象点映》在影评中思考到：

无奈的是，这个平衡点，哪怕在银幕之外的现实生活中，也是每个女人都会努力寻找的。事业和家庭，是每个女人进入婚姻的必选题。越来越多的女性选择不婚，真的是因为不想吗？未必，大都因为不敢。如果跨过这道门一定意味着自我牺牲，那么，凭什么？这种两难抉择的后果，凭什么要女性一个人来承担？
《找到你》用一个紧张刺激的悬疑故事，牵出了两个女人的人生，富有也好，贫穷也好，做事业女强人也好，回归家庭做全职主妇也好，女性永远是被动的。生而为女人的困境，就这样明明白白的摆在眼前。

学习事业和家庭的选择题，到底应该怎么解？姚晨的答案是：这两个身份对我来说并不矛盾。

这是一个对女性苛责的时代。是母亲的困境，也是女性的困境。因为女人一生会扮演各种角色，“母亲”只是女人可以扮演的角色之一，她们愿意为此牺牲，但不该被这两个字遮盖住这短暂人生的其他光芒。

不止是这个时代，任何时代女性都要找到自身价值所在。这也是姚晨以一个过来人的身份，站在四十岁的门槛上与观众分享的心得。

我曾在某个深夜发过一条朋友圈，我写道：后半生最想努力做到的，是对自己的心完全诚实。从小到大，我们都在努力地活成社会希望的样子，我们被各种身份标签所定义，却唯独迷失了最真实的自己。

诚然，女性的自我觉醒是第一位的，它必不可少。不仅仅的个体权利的意识觉醒，也有对女性这一群里的协作式体谅与鼓励。

如果没有男性和全社会的理解与观念支撑，任何一个阶层的女性都可能面对电影中出现的如“丧偶式育儿”、“女性贫困”的无解，在中国，任何一个阶层的女性都很难成为一个好母亲。

正如李银河老师所说：“如果男女不平等，不仅是女性受压迫，男性更加受压迫。所谓男性受压迫是指，按照男权社会的规则，男性必须工作挣钱养家，承受了重大的生存和竞争的压力；男性不能表现出内心温柔脆弱的一面，在人格的发展上受到压抑；由于压迫女性，男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。”