有态度°桂林人|赵鹏:桂剧不是快餐文化 我们演戏的都是“疯子”

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  本栏目系网易桂林出品,每双周周三准时更新。

  出品 | 网易桂林《有态度°桂林人》栏目组

  编辑 | 莫显莹

  

  每个人看到自己家乡的地方戏,都会有一种发自心底的亲切感,这和许多地方戏用自己方言吟唱是分不开的。

  桂剧是广西的主要剧种之一,凝聚了历代艺人和知识分子的智慧和创造才能,以独有的艺术形式记录了近现代桂林社会的历史变迁,包容和展示了桂林所具有的人文精神和审美品格,是桂林社会历史变迁、文化发展最为珍贵的历史见证。2006年6月,桂剧凭着丰厚的文化底蕴,独特的艺术特点,被列入国家级非物质文化遗产名录。

  

  桂剧以它独有的艺术形式,深刻的融入桂林人的日常生活之中。有老桂林人回忆:“我想到幼年时代,骑在大人的肩脖上,到漓江岸边的露天大戏台看戏的往事。在戏台前边的空地上,在拥挤的人群中,安然自在地观看戏台上的表演,真是童年一乐,是难得的享受。”

  

  为了多了解桂剧文化以及桂剧演员这门特殊的行业,小编特意采访了广西剧协会员、国家三级演员、青年戏曲教师、桂林市戏剧创作研究院青年演员赵鹏。

  

  穿着时尚,手腕上有刺青,要不是他不经意间举手投足的一招一式,你压根想不到这个小伙子是唱传统桂剧的演员。

  

  戏剧跟影视剧不同,戏剧有虚拟性,观众需要脑补很多情节,很多没有实物的东西,演员必须表现出来,这就对演员有了更高的要求。“正所谓‘初学三年走遍天下,再学三年寸步难行。’刚开始学的时候觉得自己很牛,觉得自己什么都会了,可是再学三年才发现,原来还有这么多东西要学,还需要自己去琢磨去钻研。其实好的东西不是一下子就能看到成效的,基本功要打得很扎实。”赵鹏这样告诉小编:“刚开始的时候可能只是为了应付考试去学,等到慢慢走进了这门艺术的时候才发现,戏曲是最有魅力的东西,永远学不够。戏曲最开始靠的是老一辈的口传心授,97年到02年的时候,还是有很多老艺术家的,但是现在老的艺术家已经去世一大半了,所以很多东西现在是想学也学不到了。”

  由于各种原因,桂剧已陷入濒危境地,传统流失,人才断档,剧目和技艺失传,民间演出举步维艰。赵鹏告诉小编:“原来自己少年学艺时选拔人才是千人里挑一个,现在连百里挑一都谈不上。周围喜爱桂剧、愿意投身桂剧艺术的年轻人实在太少了。而且桂剧现在暂时还拿不出一个有符合现在人审美的、代表性的剧目出来,每个时代的审美是不同的,还是需要去改良,希望今后通过推广,能抓住一些年轻人。”

  桂剧因为时代问题,在落寞的时候,很多老的戏剧演员是需要拿出绝活来的,像打叉,打棍出箱这些绝活,都是老一辈的艺人为了生活,多赚点钱而去拼命表演的。“最可怕的是今天没饭吃了,抬着棺材去演出,把棺材放在台口,就开始演出,因为演出的危险系数太高了,有可能当场就致命的。比如打叉,拿飞刀直接飞出去,技艺不精,差之毫厘,失之千里,演员之间配合不默契,肯定会出大事伤人性命的。”相比老一辈艺术家的敬业,赵鹏说,希望年轻演员更要刻苦锻炼技艺:“唱要唱得像样,打要打得像样。观众是要看好看的艺术,观众不爱看了,讲来讲去还是自身的问题,打铁还要本身硬,年轻演员一定要勤学苦练,活儿做漂亮了,观众才爱看。这就是我们常说的‘一天不练自己知道,两天不练老师知道,三天不练观众知道’。以前剧场外还会写水牌,观众看演员是谁来决定看不看戏,纯靠本事吃饭。年轻人现在要去追赶,感觉就是触不到天空的感觉,可望不可及。现在大环境也缺失,只能尽量用手上的资源努力去维护,尽量把老的东西学得更好。戏曲艺术不是一种快餐文化,需要慢慢沉淀。”

  说到开心的事,赵鹏有些小骄傲的表示,有一次跟同伴一起演出,下午才开场,可是很多老人家大早上就搬着小板凳在门口等着了,艺术馆整场爆满,连走道都坐满了人,演出完就被拉着合影,“因为演员演得特别好,把几个老外都带进去了,都唱哭了。第一次体会到做演员的光荣,受到别人的追捧跟肯定,就是作为一个演员的幸福,感觉为这个事业作出了一点贡献。”

  

  有开心的时候自然也会有负能量的时候,但是赵鹏的心态特别好,他笑着说:“枯燥的练功也会遇到瓶颈期,但是付出的越多才能得到越多,需要慢慢磨练自己。”

  当小编问到他有什么业余爱好时,赵鹏表示,演员只是个身份,大家都还是现代的年轻人,正常的娱乐都有:“我爱跳街舞,也喜欢摩托车,不会因为学这行就跟别人有什么不同。”

  

  桂剧走过了风风雨雨,从兴盛到衰落,再到复兴,庆幸的是,现在有很多年轻人也开始在做着戏曲传承这件事,赵鹏告诉小编:“不光是戏曲专业的人,各行各业的人都有在做着这件事,军人啊,医生啊,老师啊,甚至有很多华侨都在默默的在爱好着学习着,不管怎样,至少还有很多人愿意去继承去传承,细水也是可以长流的。”

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