《每日经济新闻》:暑期档清流《那些年,我们正年轻》何以突围?

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  出品 :慈文传媒股份有限公司

  主办:品牌战略发展中心发布和传播关系部

  监制:米椒君

  主编:不会魔法的仙女

  采写:Haru

  版式:隔壁王

  部分图源据网络

  

  

  

  每年的暑期档都是大流量纷争的天下,各大卫视和视频平台影视剧抢占的宝地。今年的暑期档古装如《延禧攻略》、《如懿传》,玄幻如《香蜜沉沉烬如霜》、《武动乾坤》,目不暇接到需要一个追剧日历来记录(哭)

  但这个时候,你的慈妹儿突然反套路出现,不同于以往,这次暑期档我们献给大家的是一个属于全体中国人的国防建设的故事:《那些年,我们正年轻》。在CSM52城的收视率统计上,连续名列前茅,全国第三哦!(叉腰)

  

  这样一部“正剧”为何能在暑期档中能取得好成绩呢?《每日经济新闻》为此专访了《那些年,我们正年轻》的总制作人铁佛。

  “虽然政策鼓励现实题材,但市面上充斥着大量的‘伪现实题材剧’。”那么《那些年,我们正年轻》没有启用流量演员,也不是大IP剧,时间背景甚至定位于五十年前,它是凭借着什么抓住观众的心、在现实剧市场中脱颖而出的呢?

  面对《每日经济新闻》抛出的疑问,总制作人铁佛通过讲述这部剧的创作历程,揭晓了答案。

  用真情平衡影视呈现与剧本表达

  铁佛第一次接触到剧本的时候就表示很喜欢,“我们改革开放这么多年以后,听到很多大三线的消息都是负面的,觉得那时候都是劳民伤财,但是从另一个角度来说,如果没有那一代人的奉献,就没有我们今天的国防力量、航天力量、远程计划。从历史的维度来看,我认为他们是有对接的,我们不应该忘掉这样一代人。”

  于是本着为“大三线”建设正名、铭记奉献精神的初衷,《那些年,我们正年轻》的雏形诞生了。慈妹儿有点好奇,从接触剧本到电视剧与观众见面的这数年间,发生了什么?是什么让制作团队花费了这么久去准备?

  

  据《每日经济新闻》报道,“在铁佛拿到剧本的五年后,《那些年,我们正年轻》的剧本来回改动多次,既要让剧本真实还原那一代人的生活,也要打破时间的维度,让现在的年轻人找到共鸣。最后的剧本,铁佛找到了最擅长写你来我往的情感蹉跎的编剧王之理。”

  诚然,以“三线建设”为背景的纪实作品或许会更受熟龄观众欢迎,但经王之理改编后的《那些年,我们正年轻》则面向全年龄层展开了它的“正剧”叙事,其核心便是借由友情、亲情、爱情的诸种展示唤起观众深层的情感共鸣。

  

  例如张利军、陆若文、马朝阳三人之间的感情,好兄弟却喜欢上同一个女生,慈妹儿是无法想象后果的,甚至会有恶劣竞争导致兄弟关系破裂。但这种自私在剧中二人身上是看不到的,他们不仅公平竞争,还互相认可对方的感情,任何一人轻易退出都不被允许。

  陆若文因为特务事件被审讯后,张利军梗着脖子不肯认错,马朝阳恨铁不成钢地为他出谋划策赢回陆若文的热情;马朝阳与张兰的婚姻来得突然,被好兄弟瞒着如此重要的事情,张利军在宿舍独自哽咽。而陆若文与张利军的感情一波三折,也是考虑到与向晴的友情、以及将国防事业凌驾于儿女情长之上的种种原因。

  

  这一切都是60年代独有的温暖情怀,仅属于他们的热血青春,让观众们更加立体地感受到这一代人深情、纯粹的特质。通过了解那代人在奔腾年代里的奉献精神,或许能对当下慈妹儿这班年轻人困顿而迷惘的生活有所启迪,对理想、对奉献、对家国和自我的理解更深了一层。

  用诚意还原历史与精神风貌

  看剧到现在,慈妹儿真的怀疑这是个“处女座”剧组。为了真实还原“三线建设”年代的故事,在置景和演员选择上都费了很大工夫。

  《每日经济新闻》写到,“剧组在‘两弹一星’研究基地之一的四川绵阳实地取景,当年邓稼先工作的防空洞首次在荧屏上出现,而剧中制造导弹、火箭零部件的工厂也选在了曾经生产榴弹炮的工厂旧址。”这是对史实的尊重,也是对作品的尊重。

  

  剧组力求把最还原的画面呈现在观众面前,“道具组从全国各地搜集的道具,足足用了12辆卡车进行运输,拍摄期间把一个1000多平米的车间堆得满满当当。” 60年代古董汽车、搪瓷缸、大收音机等都是独属于那个年代的符号。

  不仅仅是服化道,还有许多细节,例如手表、自行车、缝纫机三大件是当时婚姻的标准配置;马朝阳与张兰的联系需要通过书信来维系等等。经历过那个年代的人很容易代入真实回忆和情怀,像慈妹儿这个年龄段的年轻人看了也会增加对那个年代的情感、价值观的理解。

  

  影视作品是对演员的自我修养和演技的考验,演员的流量和人气,并不能成为选角的一切,更重要的是要贴合人物的角色。铁佛说到,为了保证戏的饱和度,在任何一个环节都能表演到位,也能让观众看得比较舒服,《那些年,我们正年轻》才确定了由“青年实力派+老戏骨”的搭配方式。优秀的表演加上扎实的剧本,把年代感呈现得细致入微,反映出那个年代人们积极的、正向的价值观。

  

  坚守底线,不忘初心

  观察近段时间的荧屏,宫斗和玄幻IP改编潮的冲击分去了市场的蛋糕,现实主义题材电视剧的竞争力也被不断稀释。商品市场环境下如何保证艺术创作的初心、保证质量,成为了慈妹儿家和同行们需要面对的问题。铁佛表示,“希望反映过去的一些真正的精神内核,而不是追求商业价值。”

  在逐利的市场环境下,说出这样一番话是需要勇气也需要底气的,这是一种底线的坚守,坚守做对人、对时代有阐述、有思考的剧集,看重剧集的主流价值观和精神品质内核,电视剧首先是作品,然后才是产品。

  电视剧产业正处于蓬勃发展的黄金时期,但市场的繁荣并不意味着电视剧品质得到了普遍提升。在“轻时代”追求“重量感”,也是慈妹儿家坚持的制作初心。

  

  

  

  

  

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