大明弘治年制娇黄釉五彩龙凤纹盘鉴赏

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  明代各朝黄釉瓷器,首推弘治时期最佳,陶瓷史上常把它作为明代黄釉的典型,称为“弘治娇黄”,明清时期,黄釉器用于皇室专用而身份尊贵,为御窑瓷器之重要品种。弘治瓷器以黄釉最有时代特色,它的色调才是真正的黄色,它达到历史上低温黄釉的最高水平。由于这种黄釉是用浇釉的方式浇在瓷胎上,所以称之为“浇黄”;又因为其色淡雅异常娇嫩,又称“娇黄”。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。晚清时期的精品多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。皇家居中的原由,居住选金碧辉煌,穿戴使用皆为金黄或黄色,黄色和龙纹一样受到历代帝王之推崇,黄釉器尤其是明清时期为皇家专属,成为御用或祭祀专用,民间不可冒犯。自明初至清末每位皇帝都下旨御窑厂为自己制作精美的黄釉瓷器,但出类拔萃当之无愧的应是“大明弘治年制”,不管是“明成化”还是“清雍正”都无法抗衡。黄釉烧造最好的是明代弘治一朝,黄色如鸡油一般妖艳,习称为“娇黄”。其釉面匀净,呈色稳定。娇黄釉成化时已烧制成功,并有少量传世完整器。景德镇御窑厂遗址近年出土过成化黄釉碎片,外底面常见烧成后加刻的“甜”字。清代黄釉都为皇家控制。黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,金黄是至尊之色,“黄”与“皇”同音,明清两代黄釉只有皇家才能使用。明代私造黄釉者要杀头。清代规定里外黄釉为皇贵妃用,黄地绿龙为贵妃用,以下嫔妃、贵人则不许用黄釉瓷器,只准用绿釉紫龙器和绿釉红龙器。唐英于乾隆时曾奏明皇帝将破损的黄釉器也押运京城,以防技术外传,由此可知黄釉的身价之高。此盘造型规整,胎质细腻,釉色肥润,纹饰为刻填五彩,瓷界罕见,弘治官瓷传世品不为多见,仅北京,台北,两个故宫博物馆和上博有较多数量的收藏,其余仅见零星收藏,国外一些著名的收藏中国瓷器的博物馆,对弘治官瓷的收藏也是微乎其微,民间就更不需要说了!弘治瓷器的传世少量,与弘治皇帝厉行节约,中兴明朝有很大的关系,更与他在位十七年的短暂时间密切相关,但弘治瓷器上承成化,下传正德,其黄釉瓷器在前人创烧制作的基础上形成了影响后世的“娇嫩鲜艳”的风格也是可圈可点的,其刻填彩工艺也是弘治创烧的。此盘为五彩龙凤纹饰,其雕刻清晰,填彩准确,用彩有红,绿,蓝,孔雀绿,设色淡雅,不显光亮,色谐柔和。确实是迄今为止的重大发现!纵横上下五千年,在中国文明史上华夏民族被誉为龙的传人,龙的图案因此变成了最高权力的象征,带有龙案的器物为皇家专用,民间不可使用,除此之外,最高统治者还垄断了黄色色彩,也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故,也许是道教“五行”中的中央戊己土为黄色。

  【ID:18682222954】

  

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