梦想照进世俗,让这部电影与众不同

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  文 | 耳朵

  在我国电影的创作历史中,一直有条不可忽略的脉络,那就是少数民族题材电影。就算在今天的市场,也有不少以少数民族为主题,或者以少数民族聚集地为故事的背景的作品。

  像是在2017年引发热议的《冈仁波齐》,在市场上也获得了不错的票房成绩。这也极大的鼓励了各式各样的少数民族题材电影创作路线,《天籁梦想》就是这样一部与众不同的少数民族题材电影

  

  中国作为一个电影大国,在发展商业电影的同时,市场上对于少数民族题材电影的关注,始终带有偏颇。这也和中国的少数民族政策有一定的关联,少数民族自治区的划分,就把很多故事的背景,局限在了他们所属的居住区域内。

  《天籁梦想》的整个故事,分为前后两个叙事空间,一个是依照传统的少数民族聚集地,而后一个叙事空间,到了现代化大都市深圳

  地域的分割,也是故事层次的一种分割,同时打破了原本少数民族电影叙事的某种桎梏。在前半段的故事里,主要矛盾是盲童们的梦想和老师之间的冲突。盲童们想去深圳参加选举节目,曾经闯荡过大城市最终落荒而逃的老师极力反对,他不相信城市。

  

  这一部分故事,虽然仍局限在西藏区域内,但也用了不同的叙事路线,类似公路片的方式。在西藏,或者其他少数民族聚集地的公路片形式电影,并不算少数。这种公路片和欧美的公路片有所区别,与西藏的文化,以及地理条件有关。

  可以说《冈仁波齐》就带有一种公路片的质感,但它记录的实际上是一种藏地文化。2017年的《七十七天》,或者是早些年的《转山》,也带有同样的公路片性质。

  

  《冈仁波齐》

  盲童们熙熙攘攘、打打闹闹的公路之旅,让人不由得想起好莱坞经典《伴我同行》。同样是一群孩子,在一趟未知的旅途中。

  比较不同的是,因为还有后半段的过程,这段旅途没有让盲童们得到某种成长,或者生活的领悟,它就是一段纯粹的冒险而已。

  后半段的故事里,盲童们像是一个闯入者的角色,进入到大都市里,打破原本都市里的游戏规则。这一点很有趣,在过往的少数民族题材电影里,往往是汉人作为闯入者,进入到少数民族聚集地

  例如刘杰导演的《马背上的法庭》、《德兰》等等。

  

  《德兰》

  在进入到城市后,可以看出《天籁梦想》和其他少数民族题材电影的又一个区别,它所关注的主题,不像很多少数民族题材电影那样,是少数民族纯净的灵魂,而是他们纯净的灵魂如何能够实现世俗的梦想

  《天籁梦想》的故事主线是一群藏族盲童要去深圳参加一个电视选秀,参加了之后,他们的生活都可以因此而改善。除了自身对音乐的梦想外,还可以救回一个半盲儿童的眼睛。

  

  世俗的梦想,并不是什么可耻的事情

  但是很多人想到西藏那样的天高地远,自然而然就要去创作抛下世俗的故事,放诸在一个人类共有的集体潜意识中,少数民族当然也有他们世俗的一面,这是人性本质的部分之一。

  比如,万玛才旦导演的《塔洛》,就是一部关乎少数民族世俗情欲的电影。

  《天籁梦想》把这种世俗性更为直白的拍摄出来,和当下流行的选秀节目挂钩,通过最俗的荧屏方式,展现出最纯净的心灵。

  

  《塔洛》

  少数民族电影的创作本身就有一条发展脉络,早在民国时期就有不少纪录片、故事片,将少数民族视为主要拍摄对象。

  像是在抗日战争时期由应云卫导演的《塞上风云》,是一部非常优秀的少数民族抗战故事片。

  全体主创,包括大明星舒绣文、黎莉莉,在非常艰苦的自然环境中坚持创作,最终拍出了这部名留影史的佳作。

  

  《塞上风云》

  建国初期,少数民族题材可以融入各种不同的类型片之中。例如反特题材的《冰山上的来客》,爱情故事《阿诗玛》、《刘三姐》和《五朵金花》等等。新时期电影中,结合知青下乡的特殊历史,少数民族题材又和伤痕电影有所结合,如张暖忻导演的《青春祭》。

  除此之外,还有儿童电影《红象》,爱情传奇《孔雀公主》。相比现在大多数少数民族题材电影,一味单调的提倡少数民族的聚集环境和纯洁心灵,曾经的少数民族题材电影实在太丰富了

  

  《青春祭》

  《天籁梦想》有一个突出的特质,是对十七年电影时期少数民族题材电影创作精神的继承,那就是关注少数民族独特音乐

  前面例举的几部建国初期少数民族题材电影里,都有经典的歌曲,《冰山上的来客》里的《花儿为什么这样红》,既有少数民族特色,又兼具了流行元素,至今传唱不休。

  更不用说《刘三姐》,是我国电影史中经典的音乐题材电影。

  

  《冰山上的来客》

  在现在的市场上,消费少数民族音乐的歌手有太多,所谓的民族风充斥着各色舞台。但是真正关注少数民族音乐的人,实际上越来越少。

  少数民族音乐,需要被人聆听,因为没有人聆听,就无法传颂,但这不是一种商业包装的借口。从这一点上,也突出了《天籁梦想》的优点,通过世俗梦想包装的少数民族音乐,既具有传播性,又没有失去它的本真

  《天籁梦想》已经在1月9号公映,它没有选择一个周末的档期,也面对不少同档的“敌人”。少数民族题材电影,不应该是一种特殊化的创作,而是和其他类型电影一样,可以融入市场的电影创作

  中国电影市场越发繁荣后,我们也希望看到更多的创作者,勇敢地将少数民族题材和其他类型片融合,创作出更多符合市场需求的优秀作品。

  

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