学会这些套路，你也可以写出优秀的人物稿件 |青媒计划

在过去的两三年里，以微信为代表的移动阅读使得内容的生产者并不需要做真正的采访，只需要提供廉价的情绪供人消遣就可以赚得盆满钵满。新闻的表现形式和阅读习惯已经被互联网改变，曾经被写作者认为重要的采写及讲故事的技能是否已经无用？在“每日人物”执行主编周欣宇看来，事实并非如此。

5月24日晚7点，周欣宇为在校大学生分享了《学会这些套路，你也可以写出优秀的人物稿件》的课程，这是网易“青媒计划”第三期的第二讲。

以下是周欣宇讲课内容的整理。

首先，如何确定选题？

1.好故事的核心特质

古往今来打动人心的好故事都有一定的特质，在《华尔街日报如何讲故事》一书中有这样一句话：“所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现”。也就是说那些打动人心的故事不是停留在事件表面而是深入人性层面不断探求。

2.人是万物的尺度

再宏大的议题，也可以聚焦到人，去写“小我”，去写故事。因此要在重大事件中寻找最动人的故事，聚焦人物个体命运。

《这是白银案里最悲伤的故事：愤怒、伤害和爱》是去年白银连环杀人案告破后，“每日人物”写的关于主人公“小白鞋”的故事。文章没有写关于案件的侦破，而是选择了一个受害者家庭，还原失去女儿的二十八年里这个家庭被悲痛吞噬的过程。周欣宇回忆在《冰点周刊》时主编跟他们说的话：“再广大的悲伤也抵不上一个具体而微的悲伤”，这就是一个关乎人性的故事。

《绝命穿越》是关于最近的五一假期几十名驴友在穿越太白山的过程中失踪，最终确认三人遇难的故事。

记者采访同在队伍中的一名遇难者的妻子及其他队友，还原了灾难发生时的过程。作者描写了“在发现自己丈夫失踪后，妻子几次跪下祈求队友寻找自己的丈夫，但是在当时的极端天气下，每个人都不能停下来，只能往前走，妻子也只能选择跟上队友”的细节。

“在当时情况下我们无法评判他人的选择，只是一个关乎人性的故事。”周欣宇说。

3.写什么都是写背景

寻找这个时代的“那一滴水”，并从中萃取这个时代的经典意象，通过个体命运反映时代，阐释这个时代的演进逻辑。

当中央宣布建立雄安新区时，很多媒体都涌入雄安进行报道，大多数人把视角放在了炒房中，但《当外乡人涌入雄安时，雄安人正准备告别家乡》这篇文章则把视角放在当地的人的生活中，探索政策对当地人的生活带来的改变。

这篇报道的主人公是一个养鸭33年的年过六旬的老汉，他最担心的就是新区建成后不能继续养鸭，以后该如何谋生。这篇报道也采访了很多当地的年轻人，跟老汉的态度截然相反，他们以特别积极的姿态去拥抱新区建设。这就是在大的宏观背景下聚焦于个体的命运。

去年8月份上海房产市场上有加紧限购的传闻，根据规定，夫妻一年之内离婚按照已婚情况处理。在这个背景下上海上演了一出“离婚潮”，很多人为了买房扎堆办理假离婚。《我能想到最浪漫的事，就是跟你离婚买房 | 上海离婚登记处的魔幻时刻》便是记录了这一现象。

报道捕捉了这些画面，比如民政局办理离婚的大厅里感受不到一丝“舍”、“离”的情愫，气氛像是在市井弄堂，这里的人们谈论的话题也都是围绕房子而展开。记者聚焦了宏观背景下民政局大厅中的故事，实际上是让人反思扭曲的制度会带来扭曲的人性，扭曲的人性一定会带来扭曲的价值观。这个比小说还要荒诞的故事，背后却是现实的残酷和悲凉。

再比如，《北京居不易，搬也不易|我在无数次帮人搬家时，窥见了北漂的人生底色》是以一个搬家小哥的视角体现了在北京生活和工作的年轻人的状态，让很多读者产生了共鸣。

还有《他们总反复问我“还有更好的吗”|一个骨灰盒设计师眼中的生死》，虽然是关于生死这个大话题的讨论，但是报道选取了一个骨灰盒店主的视角，讲述自己眼中的生死。

总结来讲，这些好的作品都是故事驱动型而不是观点驱动型；一定要先有故事，再有逻辑和观点。

其次，如何采集故事素材？

1.收集素材

在恒定的价值观之下，采访和写稿更像是一门技术活，采集素材的一个最基本的认识是：采访越多，理解才能越深入。特稿记者需要做最有耐心的寻宝人，在新闻事件发生后，即时你不是第一个达到现场的，但是可以做最后一个离开的，要俯下身来耐心寻找素材。

移动媒体时代大家一味求快，都想要“帽子里变出兔子”，但“兔子”还是需要我们去寻找。写作《外卖巨头大战中的送餐小哥：撑起300亿市场的落寞青春》的记者为了写稿子，亲身体验了10天外卖小哥的工作，真正走入了这个群体。

《颜丙燕：最好的女演员，最不合时宜的演员》这篇报道只是录音就有14个小时，记者还采访了她身边很多跟她搭戏的演员、导演、编剧和制片，所以稿件可以有大量的细节能够填充人物与众不同的特征。

2.学会观察

周欣宇认为除了大量的采访，还有很重要的一点是要学会观察。一个人的行为语言构成他的性格，我们写一个人不能只是贴标签，记者一定要打开自己的五官去感受，用被采访者自己的语言和行为说明问题。

《中年郑钧：逃离赤裸裸的肉身，活成前半生的反面》是关于49岁的摇滚明星郑钧，人到中年之后肉体和精神发生的巨大的变化。这篇文章以郑钧花费六年时间，投资六千万美元拍摄的电影《摇滚藏獒》被万达封杀为由头，记者不仅记录了处于旋涡中心的郑钧的态度和说法，更记录了他出席活动电影宣传活动时的一些细节，这些细节令人印象深刻，具有感染力。

其实，故事的走向，记者本人的情感取向，乃至于稿子所要传达的一切内容都隐藏在所选择的细节中。但并不是所有细节都要用，细节分为有效细节和无效细节（或有害细节），所有细节都应该是为主题服务的，无效细节常会冲淡主题成为有害细节。

客观的细节常隐藏在主观的寻找当中，新闻写作者一般在采访前就应该了解自己需要找的细节是什么，只有这样才能有意识的去寻找和追问。

《北京大风中被砸倒的两个生命，至少应该留下名字》记录了前不久在北京大风天气中逝去的两个生命，分别是小区的一个保洁工和快递公司的一个快递员。写作这篇文章的记者寻找到了一些很好的细节，比如同在小区做保洁的遇难保洁员的妻子在知道丈夫被砸的消息后，把自己的保洁工作做完之后再去医院看他，这个细节使劳动者的朴实形象映入眼帘。

关于快递员的一个细节是记者第二天再去现场时，这个年轻人已经没有任何痕迹了，甚至还不如那辆被压塌的快递车。从细节描写中体现出主题，能够打动人。

盖·特里斯是非虚构写作的著名人物，《猎奇之旅》的作者。他曾说：“我之所以对细节专注，是因为我原来看我父亲做西装。缝针、然后量尺码，一次试穿，两次试穿……要把事情做好的想法……要花时间……别犯错。这就是我新闻从业的全部。像一个骄傲的裁缝那样写作。”

3.到采访对象熟悉的环境中去采访

贾樟柯的电影《小武》中，在破败的小城街头，一个工厂荒废的澡堂、劣质的闪着粉色灯光的KTV中主人公生活存在着，通过这些环境可以看出主人公的性格和经历的源头，能让读者更深入的了解主人公。特殊的场景构成特殊的人，让农民在咖啡厅接受采访肯定不如在田间地头采访效果好。

提醒的一点是：切忌仰视采访对象，尤其是采访名人的时候要有意识地解构和打破名人的形象，将他拉到普通人的生活中，展示一些他的弱点；而写普通人就要展示他传奇的一面。

最后，如何搭建故事结构？

写故事的过程就像是兴建一座摩天大楼，如何搭建钢筋结构、如何填充混凝土，优秀的写作者应该对此胸有成竹。有一句话说得好，“优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力”。

有一些模式化的方式组织文章：

1.写人物不是写小传，面面俱到不如只写一个侧面。

对采访对象人生中每个阶段进行罗列的文章是失败的，在一篇3000字的人物稿件中，只需要抓住人物底色中最重要的一个侧面展开即可。

2.除了常用的时间顺序，长报道通常会有相对更复杂的结构，比如双时间线，引入第二主角等。

在《快递老爸推着脑瘫儿子跑了7个马拉松|在父亲节读懂一个父亲》中，记者在描写马拉松比赛中插入了另一条时间线——从儿子出生开始父子两个就被推上了人生马拉松的进程。

3.好报道通常用三种方式交叉写作完成，把握节奏，陈述、描写、引语交替出现。

一般新闻以叙述为主，长报道想要描写生动吸引人就要交叉使用描写和引语。描写不能使读者产生站在外围观察的感觉，要把读者领到故事发生的环境中去。描写是最能展示作者才华的部分，但也是容易产生矛盾的地方。描写不是为了炫技，是为了推进故事的发展，那些对故事有打扰和离题的描写毫无存在的必要。

4.设置一个意象在长篇故事写作中非常重要。

意象从定义上讲，是主观情感在客观世界中找到的对应物。从操作中来讲，意象就是写作的抓手，有了抓手，文本才能呈现出高人一等的内容。从写作上来讲意象就是一条线，不断的在写作中出现，是文章节奏的掌控器、文章的聚光点，是吸引读者向下读的东西。但是意象不是大白菜，只有长期思考并对新闻事件及背后的社会运行规则和人性因素有了深刻的理解之后，才能在现实世界中找到它的对应物。

在最后，周欣宇认为，讲故事的能力并非变得不值钱，而是更加重要了。新媒体时代改变了历史书写的规则，过去历史总是由胜利者书写的，而在我们的时代，胜利者是那些最会讲故事的人。

“青媒计划”由网易新闻学院主办，旨在为在校大学生提供专业、免费的自媒体学习平台。

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编辑 | 王红