这么多人崇拜他,没几个知道他好在哪

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  好久不见,我是机叔。

  最近诺兰新片《敦刻尔克》又有消息传来,片子已被定为PG-13级,将于7月份登陆北美院线。

  

  也就是说……基本没暴力,没血腥,顶多有两句脏话。

  或许有人遗憾,看不到《血战钢锯岭》一样的R级场面了。

  但好的一面是,《敦刻尔克》的引进难度不大,还有可能无删减上映!

  之所以早早就翘首以盼,还不是因为它,有个从不让人失望的导演。

  今天,我来先跟大家聊聊,你们最爱的大神,诺兰

  

  看诺兰的片,大家总能看到耳目一新的东西。

  即便你是老影迷,看片无数,你看诺兰的片,也总能看到以往电影没有的东西,而能让自己的所有电影具备这种素质的人,古今中外,真没几个。

  好多人提到这个从未失手的导演,总会拿烧脑形容他,其实他的本事,还真的不止这一点。

  让自己独特几次,简单;一直独特,那可难死了。

  诺兰能把特立独行做到这份上,归结起来还是他艺术创作上追求的六个字:

  反其道而行之

  要知道,电影多多少少都会被潮流和趋势裹挟,乃至于大多数主流电影中,这些潮流和趋势会成为编导处理影片的常规思维。

  可是诺兰这人轴,你们都这么干?我偏不!

  

  于是乎,他的电影一旦成功,他独特的创作手法,马上就成了其他人的效仿对象。

  听着玄乎?让机叔结合类型片的几个元素——故事、特效和人物,给大家做个技术示范。

  好多人说诺兰像希区柯克,因为他们都擅长处理悬念。而悬念,可以说是好莱坞类型片的首要元素,大到世界会不会毁灭,小到有情人会不会成眷属,众多悬念构成了吸引观众把电影看完的心理基石。

  在大多数电影创作者眼中,悬念是需要藏着掖着的,直到影片最后,我才会把真相告诉你,让你恍然大悟,茅塞顿开。

  这方面玩得最极致的,当属印度裔导演沙亚马兰,他的《第六感》和《牢不可破》,都是到最后来个大反转,让你了解整部电影中的不合理元素,都是由这个悬念引起的,看完你才豁然开朗。

  

  《第六感》

  不过,这只能算悬念的低级套路,好多看悬念片看出门道的观众,这类电影看到一半,就能猜出答案了。

  可诺兰偏不。

  他的故事,基本上是自己和弟弟乔纳森·诺兰联合操刀构思。人家玩的,那是高级悬念。

  就是在一开始,或者中段的时候,就把谜底揭晓给你

  谜底都知道了,还有啥意思?

  

  欸,诺兰可不慌,他告诉你结果的目的,是让你对过程更感兴趣。

  因为他琢磨出:告诉观众谜底,观众就会自发产生更多的问题,激发出更多的悬念。你大呼过瘾的时候,还意识不到自己已经入套了。

  比如《记忆碎片》,整部电影是倒着放的,结局在开始就呈现给你了——这个失忆症患者杀了一个人,但为什么杀?杀的是好人和坏人?

  你都不知道。

  

  在这个过程中,你会觉得故事没必要看下去么?

  显然不会。

  整部影片,就是在揭示这个失忆症患者是如何被人误导进入圈套的。

  关于悬念,希区柯克曾说过一句非常经典的话,大意是:

  一张桌子边围坐四个人。低级悬念,只会刻意遮掩桌子底掩藏的炸弹;而高级悬念,上来就告诉你桌子底有炸弹,而让你关注炸弹何时爆炸。

  

  这种高级悬念还有变体,就是诺兰的《致命魔术》。

  整部片基本构建在一个见招拆招的模式上:每当出现一个新魔术,立马就试图拆穿这个魔术背后的把戏是什么。让你觉得,反正都是魔术,都是假的。

  

  有了这个心理预设,那么你看到那两个大绝招的时候,肯定也会下意识觉得:这肯定也是假的,背后有鬼。

  直到你看完才发现,原来这两个不是魔术,是真的。

  

  诺兰用一部电影,诠释了什么叫做“假作真时真亦假”。

  这种高级悬念,也是先告诉你桌子下有炸弹,然后你心急火燎担心桌边人的安危时,最后却告诉你,桌子底下其实没炸弹。

  所以,高明的悬念大师,根本不在乎炸弹,在乎的,只有让观众沉下心、follow你的方法。

  说完叙事上的“假作真时真亦假”,显然还不够。这一点,还体现在诺兰对特效的追求上。

  现在一提特效,言必称CG,好似一部大片,不来点高科技电脑技术,出来的视觉效果肯定没法看。导致好长一段时间,大片的核心追求就是:

  能用特效尽量用特效,实在没钱了再用实拍。

  

  可诺兰偏不。

  他的原则是:能实拍就尽量实拍,实现不了的,才用点特效

  下面我说几个例子,你就明白他的野心有多大了,看之前拜托你们先把下巴接住。

  看过《蝙蝠侠:暗黑骑士》的人,对里面一辆卡车腾空飞起、砸到小丑跟前那场戏肯定印象深刻。

  这种卡车高难度后空翻,明显违反地心引力,看上去肯定是数字特效吧?

  

  可事实上,它是实拍的,爆破组为此专门做了个氮气泵在车下面,引爆后才形成这种奇特的效果。

  你吃了一鲸吗?别噎着,后面还有。

  《黑骑士崛起》里面的开场,是一架大飞机牵着一架小飞机在飞,然后小飞机还被肢解了。

  

  没错,这种两架飞机玩叠罗汉,高空戏,高难度,居然也不是特效!

  剧组先是租了一架军用飞机,然后在下面挂上了一个飞机残骸模型,再飞到天上去拍。

  连惊险的劫机戏份,都是演员在空中实拍的。

  

  

  诺兰身体力行地告诉了我们一个道理:不怕做不到,只怕想不到。

  其实,前面这两个例子虽然惊奇,但总归可以想象。

  可《盗梦空间》大家都看过,里面各种各样天马行空的梦境,不用CG,又怎么做呢?

  没错,那些看上去无法实拍的戏,还。是。实。拍。的。

  电梯决斗,两个人在失重电梯里上下翻飞,怎么拍?

  

  不好意思,其实剧组是把电梯的空间横过来,装在一个万向轮控制的滚筒里,然后演员在滚筒的两端被钢丝拉着腾挪翻飞。你看上去,就像是失重状态下的打斗。

  还有,一辆货车突然出现在大街上,撞翻了一排车,不用特技又怎么拍?

  

  对不起,还是实拍——剧组搞了一个真的火车模型,然后拉到街道上,把街道封锁起来拍。

  雪山堡垒爆炸、日本古堡水箱爆炸……这些拉风的场面,无一不是实拍的。

  这种求实精神,甚至蔓延到了其他层面。

  《星际穿越》里那个黑洞,按照一般剧组么,总归要弄个大家见怪不怪的黑洞了事,而诺兰偏不。

  他非得去请理论物理学家基普.索恩当顾问,根据他的数学模型设计一个黑洞。

  

  基普.索恩,加州理工学院费曼理论物理学教授

  还有《黑暗骑士》香港段落的“天钩计划”,一个人被放到半空,居然能飞来一架飞机把人勾走!

  

  看着匪夷所思,其实就是盟军在二战中制定过的飞行营救计划之一。

  你碰到个白日做梦的导演不难,可是你碰到过做完梦、还想着法实现的导演么?

  诺兰就是。

  说完了亦真亦假的悬念和特效,让我们再来看看人物

  大多数类型片的人物处理,肯定就是:天空一声巨响,主角闪亮登场。

  主创们费尽心机给核心人物设计拉风的出场方式,生怕人不认识他。

  可诺兰也不吃这套。你要看的,我偏藏起来。

  最典型的,就是《暗黑骑士》的灵魂人物——小丑的登场。

  在电影上映前,许多观众都通过预告片等渠道,了解了小丑的外貌是怎么样的。

  

  说句实话,光凭那个妆容,登场就够眼前一亮了。

  可诺兰并不打算拿这个当卖点,他要玩的,更加高级——

  一开场,所有人都带上了小丑面具,你根本不知道哪个是真正的小丑。

  

  在开场一整段戏里,那些带着面具的劫匪都在议论小丑的这个计划(抢黑帮的银行),以及他制定的可怖的游戏规则(活着的人分所有的钱)。

  而当所有的劫匪都一一被相互除掉之后,我们看到了摘下面具的小丑真容。

  

  我想大部分观众都相信,这比他开始就不带面具出场,真的要闪亮上一千倍。

  包括后面蝙蝠侠的登场,也是先来个假的,再来个真的。

  诺兰要的,就是用逆反观众期待的方式,来满足他们的期待

  

  好多人觉得诺兰开天辟地,其实不然。

  诺兰遵从的,恰恰是好莱坞百多年的基本规则:

  观众不是想让你顺从,他们期待你去征服,然后让他们享受这种被征服的感觉。

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