即将收官，《大秦赋》究竟该怎么看？

　　岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！

　　岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！

　　岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！

　　彩！

　　2020年最后一个月，赳赳老秦终于唱着战歌而来，大秦系列历史剧收官之作播出了。对于期待已久的历史剧粉们来说，《大秦赋》定档开播是值得庆贺的。开播前几日，不少网友就连刷多集，被精致的服化道和一众戏骨的飙戏所吸引，给予了很高的肯定。

　　然而，随着剧情的持续推进，一些网友却耐不住性子细评这样的历史剧，给出了极端低评分，在「沉默螺旋」效应的影响下，舆论风向急转直下。如今剧集即将收官，一路追下来，我们发现《大秦赋》是一部需要静下心来细品的作品。或许我们可以换个方式重新打开它。

　　放眼近几年的影视市场，不可否认历史剧的全盛时代已经过去。2000年左右开始，在剧集市场上陆续诞生了不少古装历史正剧佳作，《雍正王朝》《康熙王朝》《汉武大帝》《卧薪尝胆》，以及《大秦帝国之裂变》等高品质历史剧成为千禧年第一个十年「历史天空」中璀璨的明星。这些作品稳扎稳打，不疾不徐，犹如一幅历史长卷，逐渐铺陈在观众的视野，印刻在观众们的脑海里，时至今日，提到历史正剧，这些作品已经成为观众脑海中挥之不去的经典。

　　2010年之后，随着「IP」逐渐崭露头角，古装历史正剧越来越少见。从市场角度来考量，拍历史正剧可能不是一门好生意，不仅投资高，还耗时长，而且政策和市场随时都有变化的可能。收益不一定高，风险却不小，没有点情怀与理想的团队基本不会触碰这类题材。

　　但让人欣慰的是，在古装历史剧少人问津的这十几年，「大秦」系列坚持了下来。「大秦」系列四部曲，横跨15年的创作历程，成为中国历史剧绕不开的一个柱子。一代人的坚持，才没有让优质历史正剧消失在市场上，《大秦赋》能够出现在剧集市场上殊为不易，虽然有瑕疵，但广大理性的观众和深知其不易的业内人士都能看到这部作品的用心与进步。整体来看，无论在内容层面还是技术制作层面，《大秦赋》都是值得肯定的。

　　从内容层面来看，《大秦赋》遵循着历史正剧一贯的准则——「大事不虚、小事不拘」。众所周知，先秦历史资料相对缺乏，留给后世太多的谜团，创作者们要遵循历史但又不能囿于有限的史料，毕竟「历史剧≠历史」。

　　对待已经明确的史实，《大秦赋》认真考究。

　　首先从大背景上来看，秦军弩兵厉害、赵国骑兵无出其右、齐国中后期极度重商等都在剧中体现出来；其次从整体服化来看，非常贴合历史，就拿秦军来说，他们和已经挖掘出的兵马俑极为神似，观众们纷纷表示：“这简直就是活着的兵马俑”，而且秦军铠甲上的红绳、发式、鞋子等细节都与已经出土的兵马俑造型十分贴近；再次从礼仪呈现来看，《大秦赋》也是相当考究，比如东周君赤裸上身，嘴里衔着白玉，就和历史上“肉袒”“衔璧”的投降礼仪基本一致；此外，从事件发展来看，大秦灭六国的过程也是极度贴近历史真实，并没有像当前市场上的爽剧那样有主角光环加持，在天下统一的过程中，大秦并不顺利，也曾面临内忧外患，数次攻打赵国也是兵败而返。

　　「大事不虚、小事不拘」，《大秦赋》确实做到了。在一些具体细节呈现上，主创们则遵循戏剧创作规律，让历史剧更加具有可看性，只是观众需要抛开上帝视角，透过表象看到隐藏的线条。

　　作为当前市场少见的古装历史剧，《大秦赋》可以说是少有的用心之作，服道化制作精良，主创团队摒弃当下剧集常用的流量路线，用实力、演技说话，可以说《大秦赋》在硬件打造上，算得上当前国产剧的顶配；在剧情上，「大事不虚、小事不拘」，将史实与戏剧平衡融合，看《大秦赋》不仅仅要看到表面热闹，更需要用心体会其中的留白与铺陈。

　　一部用心打造的作品，我们应该用发展的眼光，多维度评价，而不是人云亦云，盲目从众。

　　《大秦赋》中嬴政少年角色的选择，以及嬴政整体存在感弱，都是舆论的焦点。不过《大秦赋》讲述的是秦一统天下的故事，并不是单纯的「嬴政传」，剧中嬴政的存在感不是简单弱与强的关系，而是故事表达视角的不同。

　　剧集一开篇，结束了五百余年纷乱的嬴政，成为天下共主，一边内心独白，一边拾级而上，这就奠定了全剧是以倒叙形式展开的，更像一个人在回忆。在这份「回忆」中，嬴政的成长是贯穿始终的主线，但他只是故事的亲历者之一。因为创造历史奇迹的，从来就不是嬴政一个人。

　　《大秦赋》是以嬴政成长为主线的群像大戏。

　　“东出”是整个大秦的梦想，是每一个秦人共同参与完成的。《大秦赋》不是一部绝对大男主剧，它是一部历史群像剧。那段历史里，有太多闪闪发亮的名字，我们无法忽视也不能忽视。

　　大争之世，注定是群英荟萃、能人尽显的时代。从商鞅、张仪、樗里疾，到白起、魏冉、范雎，再到吕不韦、李斯、蒙恬、王翦，大秦「东出」的道路上，这些闪耀在历史上的名字都功不可没。就拿最近即将收官的《大秦赋》来说，大秦东出未完成，是嬴政太爷爷嬴稷的遗憾，也是嬴政父子竭尽全力要完成的目标。但在这条路上，若没有吕不韦冒着风险做「跨国生意」，若没有蒙家一门几代骁勇之将，若没有集智谋刚勇于一身的上将军王翦，若没有外交能臣姚贾……「大秦东出」大概率会沦为庙堂之上的一句口号。

　　「群像」共筑，让「大秦东出」落地成为现实，而各国能人共舞，则让这条「东出」之路更加惊心动魄。乱世之中，生存是每一个国家的首要目标，秦以外的各国也都有能臣名将，他们也都希望自己的国家能够长存、兴盛。《大秦赋》中的李牧、韩非就是这样的存在。

　　在兵戎相见的战场上，战国四大名将，秦赵各占一半，《大秦赋》以「邯郸之战」开篇，以秦赵博弈为主线。李牧成为秦灭赵的最大阻碍，一代名将领兵，即使是秦国雄师，也连连败退。在政治博弈的庙堂上，韩非成为连嬴政都好奇的人物，稷下学宫里超越李斯的佼佼者，能洞悉大局，有安天下之才，屡次洞察秦之计谋。

　　除了那些历史上闪亮的大人物，《大秦赋》也没有忽视那些关键时刻推动历史进程的小人物。比如在第一集中，放吕不韦与嬴异人离开的邯郸城门吏，吕不韦对他有恩，为了还恩情，明知自身后果也还是选择了打开城门；比如救下嬴政母子的小姑娘冬儿，不仅成为嬴政和母亲赵姬之间的缓冲式人物，更成为保护扶苏公子的关键人物；以及嫪毐谋反时，一众积极营救秦王的秦人普通百姓们……

　　剧中这些小人物的存在，在观众看来或许是为剧集增加了些许戏剧性，但谁又能说这些小人物不是那个时代各式小人物的缩影，他们和那些「帝王将相」们共同筑起了大秦。

　　攻守相博，帝王将相与庶民百姓尽在其中，《大秦赋》呈现给观众的是一出多线程的「一统」故事，故事里是一群人的风华。

　　追到现在，客观地说《大秦赋》开篇确实精彩，抓住了观众的眼球，与开篇的精彩相比，不少观众觉得《大秦赋》中段节奏变缓，看的有点沉闷。但《大秦赋》从来就不是一部“爽剧”，它展示给观众的是大秦天下凝一的过程，而这个过程必然不是一蹴而就的。

　　《孙子兵法·谋攻》所云：“不战而屈人之兵，善之善者也”，即使在大争之世的战国，“凡伐国之道，攻心为上，攻城为下”也是决策者们奉行的科律。

　　秦王嬴政灭六国，打得不仅是一场持久战，更是一场人心之战。在伐赵的过程中，上将军王翦与李牧对峙，相持不下，秦国朝堂通过商战，使得韩赵魏弃稼穑、私铸铜铁，结果秦国退兵，而三晋农耕荒废，粮食紧缺，韩赵魏饥民遍野。此时秦国通过发粮、分田、借牛等安民举措，使得大量庶民争相入秦。

　　灭六国不止是兵戈相见，更多的是人心之战。正如韩国公子非所感叹的那样：“秦王不费一兵一卒，而使天下之民争相入秦，可怕呀！”

　　然而《大秦赋》展现在我们眼前的不仅仅是强秦灭六国的主动出击，而是多方位阐释了秦灭六国的主客观原因。除了秦国自身人才济济、国力强盛，六国的失人心也是重要原因。赵国虽有名将，但架不住丞相郭开自私贪婪没有远见，在招揽秦国驱逐的外客时，赵国表面条件诱人，却在实际执行过程当中被郭开中饱私囊；韩国朝堂上，纵然有韩非这样清醒的能人，但架不住多数只为眼前利益的当局者……

　　其实有些受众觉得《大秦赋》不好看，不仅是因为《大秦赋》表面呈现出的缓慢，更多是因为这样的剧集打破了他们的固有印象。

　　首先是对历史人物的认知被打破。

　　就拿嬴政来说，很多人将它誉为千古一帝，顶礼膜拜近乎成神；也有人骂其是“暴君”嗤之以鼻。对于秦的历史，能印证的史料并不多，尤其是在嬴政成为始皇帝之前。所以对嬴政的认知很多人就停留在了固有印象里。这些人无法接受嬴政有挣扎、有软肋、有情感、有隐忍的一面。所以当剧中细腻描摹嬴政宏大志向和刚毅性格之下更人性的一面时，不适应这样表达的观众自然不会买账。

　　历史上，因一个“奇货可居”而使后人对吕不韦的印象颇为不佳，但通过《大秦赋》，我们看到了一个能做「天下生意」的商人，应该有的大局观与大胸怀，这也印证了《吕氏春秋》中吕不韦的思想之深。同为一国相邦，同样在做生意，吕不韦和郭开就是两个极端。

　　其次是对历史正剧中，女性角色多维度展现。不同于以往历史正剧中女性角色的点缀性存在，《大秦赋》中女性角色戏份略有加重，让大众更能够感受到大争之世纵然金戈铁马，却也有柔情与烟火。

　　剧中赵姬是重要的女性角色之一，不少观众表示为其智商堪忧。赵姬本就出身不高，更没有受过良好的教育，还陪着幼年嬴政颠沛流离。对于这样一个女人来说，没有什么比能生存下去更重要，她要生存、要保护自己的孩子，礼仪教养、治国理政这些本就是她原本够不着的东西，即使成为太后，她骨子里也还是一个普通女人。

　　与赵姬形成对比的是华阳夫人，她姓芈，出身于楚国王室，从小就对政治高层们的权谋耳濡目染，自出生起就明白自己肩负政治使命。虽然远嫁秦国，成为后宫中手握实权的女人，但也要权衡利弊、功于心计，为楚国势力谋划。随着剧情的推进，华阳夫人是一个前后变化明显的角色，她是能看清天下大势的女人，也是有能力影响朝局的女人，和赵姬相比，华阳更有主见与远见，也更有大局观与贵族气度。

　　与此同时，《大秦赋》中的女性角色虽然不多，但各有特色，对她们的着墨，也让历史剧多了几分柔情与颜色。

　　看历史剧，观众需要打破对历史一知半解的固有认知。我们需要重新认识每一个人物，需要有耐心从不同角度看待历史隐藏的可能性，从中发现创作者有意铺排的背后用意。就像铺陈嫪毐戏份较重，难道只是为了让观众看到嫪毐与赵姬的儿女情长？一个嫪毐，只是表象，隐藏其后的较量其实是秦国内部势力甚至秦与赵、魏等国的博弈。

　　这几年，「快节奏、强情节」似乎成为了衡量一部剧集的重要标准，殊不知，无论是过去还是现在历史剧从来都不是「唯快」而论的，这类作品本身就需要时间打磨与沉淀。看到《大秦赋》，不觉让笔者想到了上半年的《清平乐》，两部作品同为历史剧，同样因为节奏问题被推上舆论的风口浪尖，但很多人追完《清平乐》才感受到它的艺术之美，《大秦赋》亦是如此，剧情前半部分埋下的伏笔追到后期才能洞悉，但就是有人来不及看前因后果，急于给出所谓的见解。或许不是剧变慢了，而是人心需要降躁。静下心来带着细品思考，我们会有不一样的发现。