研“明”丨文人书房陈设的中心

明仇英《人物故事图》局部，绢本设色，纵41.4cm，横33.8cm，北京故宫博物院藏

在《清隽明朗—明清古典家具精品》专场中，我们征得撼人的大画案、独特的方腿小榻、黄花梨镶瘿木板平头案和矮桌展腿式荷叶边八仙桌等，堪称文人居室生活中颇具质的搭配，蕴含着“士”气、“雅”气，散发出浓郁的文人精气神。皆为同一美国藏家旧藏。

而这些震撼今人的明式家具精品，在古代，也恰恰是构成文人书房陈设的中心。几、榻和屏风的组合，桌和椅的组合，都足以撑起文人独特的个人天地。

明仇英《摹天籁阁宋人画册之十五羲之写照图》局部,绢本设色,约纵27.2厘米，横25.5厘米，上海博物馆藏

今天我们对古代文人书房的认知，很大程度上是从诗词和绘画里窥见和感知到的，陈设的品味也藉由诗画影响到后世。无论宋佚名《羲之写照图》对室内书房的描绘，还是《十八学士图》和《杏园雅集图》对文人室外临时书房的铺叙，都体现出文人对家具的选择，其中桌、椅、榻必不可少。除了乘坐器，桌子为笔墨纸砚书画卷轴等文房诸器的陈设提供了最为合适的条件。

明杜堇《玩古图》卷，绢本设色，纵126.1厘米，横187厘米，台北故宫博物院藏

Lot 4635

明末清初

黄花梨夹头榫大画案

来源：美国藏家旧藏。

219.5×96×81.2 cm

RMB: 15,000,000-18,000,000

此大画案上世纪三十年代末购于北京。长约两米二，宽近一米，用材壮硕，观之憾人。于上挥毫泼墨，淋漓尽致。桌面以格角榫攒边平镶三拼面心，十分科学。

边抹上舒下敛，中部凹进，细节的做工颇为考究。夹头榫结构，边框用料也甚厚。云纹牙头为全器增添一抹装饰。牙子沿边起流畅的灯草线，线条颇为细致，十分耐看。整器四腿八挓，沉稳落地，腿足扁圆，不使大材显得笨重。侧面两足间装一根梯枨，下加刀牙板，增强了稳固性。足底穿铜靴，防潮防蛀。制作者对所有细节的考量，都彰显着大案载道。整器的设计颇为用心，上舒下敛的边抹、椭圆形的四足，都使大画案多了一些灵动，又不失气势。

参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙114、115，三联书店（香港）有限公司，1989年，第112页。

参阅：王世襄《明式家具萃珍》图版44，美国中华艺文基金会，芝加哥·旧金山，1997年，第90-91页。

王世襄先生《明式家具研究》里有几具画案，图版乙114同为云纹牙头画案，但尺寸相对而言小了很多，乙115则为一具紫檀大画案，长度相近，但宽不及此件。《明式家具萃珍》中一例黄花梨夹头榫画案，同样用料厚重，具古拙简朴之趣，但尺寸较小，长度为一百八十七公分，宽七十七公分。

宋赵伯骕《风檐展卷》局部，纸本设色，纵24.9厘米，横26.7厘米，台北故宫博物院藏

对文人而言，榻是非常重要的家具，在这个意义上，愈是独特的榻，便愈在其中增添了文人的设计理念。

Lot 4637

明末清初

黄花梨有束腰方腿小榻

来源：美国藏家旧藏。

190.7×81×44.5 cm

RMB: 5,500,000-8,500,000

此小榻造型别致，方腿无马蹄，很是新颖。榻面为活屉，可灵活拆卸，藤编软席，下面有三根穿带支承。边抹方直，至底收敛又压边线，形式上与束腰下的托腮呼应，设计严谨。束腰与牙板一木连作，用材考究。牙、脚沿边起宽阳线，与整器的方直造型和谐统一。

其特点之一在于，前后、两侧牙板的阳线，延伸至足底相交，气脉连贯流畅，十分特别。

特点之二在于牙板与腿足交界处挖出一朵卷云纹，成为全器唯一的装饰。腿足上端云纹的弧线为方材直腿增加一丝文雅的气息。整器黄花梨色泽温润，纹理自然，独特新颖，应为古时特殊定制家具。

Lot 4634

明末清初

黄花梨夹头榫瘿木面方腿平头案

来源：美国藏家旧藏。

124.5×51.5×80.7 cm

RMB: 3,500,000-5,000,000

夹头榫平头案，是明式家具中非常经典的制式，因用材、尺寸和细节装饰的变化，意趣各不相同。本次专场推出一件黄花梨夹头榫瘿木面方腿平头案，独特的意趣有二：

一是所嵌瘿木心板，呈深褐色，其屈曲变化之美，如同画卷。古人案头累牍或苦读书卷之余，眼观桌面，心游物外。这种“不饰而饰”的自然装饰手法，清新雅洁，淳朴内敛，是中国家具尤其是明式家具独有的魅力所在。

二是部件拐弯处的打洼，如方材腿足、梯枨邻边及边角打洼，这也是一种不饰而饰的明式家具装饰手法。

Lot 4633

明末清初

黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌

来源：美国藏家旧藏。

97.5×95×83 cm

RMB: 2,300,000-3,300,000

此桌三十年代末购于北京。面面生姿，尤其上部矮桌的雕花，生动传神。按照王世襄先生的叫法称此类桌为“矮桌展腿式”，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》乙43）。之所以如此，是由于它上面有束腰，故下面为方腿才合乎造型的规律。而在方腿作了结束之后，有束腰家具形象已经完整，其下则不妨再用圆腿来接。圆腿一般光素，与上面雕饰较繁的矮桌形成对比。此种形式，方桌和半桌皆有，方桌实例如故宫博物院所藏的一件。它们都是上部矮桌雕花，下部圆腿光素。

参阅：王世襄 《明式家具研究》图版卷乙43，三联书店（香港）有限公司，1989年，第80页。

参阅：朱家溍主编，《明清家具》（上）图版74，故宫博物院藏文物珍品大系，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2002年，第90页。

此桌黄花梨制，纹理清晰美观。桌面攒边打槽镶面心，沿边起拦水线，制作讲究。其束腰剜削成荷叶边波折的形状，看面牙条浮雕双龙戏珠，牙条边沿起壸门轮廓饰花边形阳线。腿上安雕灵芝纹的霸王枨，其安装走势不被遮挡，整体来说此桌华丽妍秀，却不被繁华的装饰所累，反而取得很好的效果，光素的腿子起到重要的作用。