LEAD人物｜中国导演田壮壮，不被外界干扰，孤独坚守艺术理想

作为第五代导演曾经的旗帜性人物，田壮壮一直生活在矛盾中。我们大多数人知道的田壮壮，他就是一个禁片导演，除去这个身份，你很难再说出来其他的身份。而在今天，田壮壮或许还多了一些别的身份，比如说著名演员。这是大家近几年看到的田壮壮的别的身份。

而这个身份虽然不是主要的，但也显示出了第五代导演的多面性。就如同张艺谋曾经在吴天明的电影中扮演的角色拿到过东京电影节的影帝一样。田壮壮最知名的身份或许除了演员以外，那就是导演了。而说起这位导演，《蓝风筝》是一个绕不开的话题。但是田壮壮本身并不仅仅一部《蓝风筝》。

而且真正就艺术水准而言，它仅仅是为了让更多的人知道某种故事而做的妥协而已，并没有更多的意义。但是除了《蓝风筝》之外，田壮壮别的很知名的作品大都被人冠以“看不懂”。故事看不懂，寓意看不懂。当然，最基本的还是语言看不懂。田壮壮大概是第五代导演中的异类。

陈凯歌的作品大都具有文艺气息，一般人可以从中嗅出很多种味道，张艺谋的作品会给你一种色彩上的冲击，即使是故事没有多么的精彩，但你还是会明白其中的寓意。而田壮壮两者都不是。他既没有鲜明的色彩，也没有浓重的艺术气息。如果非要给他留有一些特色的话，那无疑是画面感了。

成长经历

1966年，田壮壮亲眼目睹父母被红卫兵批斗，从此，他将自己埋在书堆中消磨时光，与世隔绝。1968年，田壮壮在北京第十三中学毕业后赴吉林镇赉县插队劳动。后来当了7年兵，喜欢上了摄影，不过他坦言对于军营生活有很多不好印象，尤其是当上了后勤处的干部之后。

1978年文革后恢复高考，田壮壮最初本打算报摄影系，不过年龄超过规定两岁，只能转报导演系。与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了。

1980年夏天，在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时，田壮壮和少数几个留在学校的人（谢小晶、崔小芹）有机会一起导演了短片《我们的角落》，而在毕业作品《小院》中，他的三位“摄影师”是张艺谋、侯咏、吕乐。

1982年毕业于北京电影学院导演系，1978年至2002年为北京电影制片厂导演。与陈凯歌、张艺谋等并称为中国第五代导演。

八十年代的创作

1982年与张建亚、谢小晶联合执导影片《红象》，主要讲述了云南傣族小学生岩罗和岩甩一起探访云南西双版纳寻找红象的故事。该影片是中国电影在经过“文革”十年的压抑后，第一次系统而大胆地进行的全新的尝试。1984年执导的《猎场札撒》，该影片最具田壮壮风格，在审核时以“看不懂”为由与公映无缘，影片于1999年11月27日在台湾上映。

1985年，与吴天明、张悦等人合作拍摄影片《盗马贼》，该片描写西藏人民的传统仪式，以及他们对精神升华与禁欲的提倡，去探讨当地文化特色和佛教传统。1987年，与嫡表弟李雪健合作影片《鼓书艺人》，影片改编自老舍先生的同名小说，主要讲述了抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象，呼唤新中国的到来。

1988年，执导的影片《特别手术室》是中国第一部以女性未婚先孕为题材的影片，由于影片话题敏感被禁止上映，经过17年的漫长等待，影片于2005年4月5日以音像制品（碟片）的形式发行。同年执导了史可、朱迅、李虎、沙宝亮等人主演的歌舞片《摇滚青年》，该影片中国电影百花奖最佳女主角提名奖。

1992年因为执导的《蓝风筝》涉及“文革”等敏感题材，被罚十年禁止拍摄影片，期间参与监制《长大成人》等影片。2003年，卸任北京电影制片厂导演，担任北京电影学院导演系研究生导师。

外界评价

中国儿童电影制片厂首任厂长于蓝，也就是田壮壮导演的母亲，曾这样评价：田壮壮很敬业，很热爱自己的民族文化，和人相处也很友好、尊重，缺点就是有些任性，一旦形成自己的看法，就不轻易改变。

田壮壮导演一直是大师级的导演。虽然每个导演都有自己导戏的手法，但共通点就是对自己的作品充满热情。虽然工作压力大，但不能忘记自己对电影的热情。他们一直在保持这样的热情是我们很佩服他们的地方。作为观众来说，田壮壮的的确确是中国有才华、杰出的第五代电影导演。

电影表面平静，其实蕴藏力量。田壮壮不仅是一个导演，还是一个作家、思考者，他拍摄的电影，做好了承担寂寞的准备，充满了情怀。

LEAD人物君想说，田壮壮是第五代中的一个异数。在很多人相继沦落为金钱的奴隶和主流的附庸的时候，田壮壮还没有沦陷，还坚守着自己的艺术理想。他显得有些孤独，而孤独中又有些苍凉悲壮。正是这种坚持和坚守，成就了优秀的影视作品，给我们留下了独特的田壮壮导演。未来的发展路途漫漫，多一些坚持，努力创造带有自己印记的辉煌。

版权声明：文章图片、以及部分文字素材来源网络，版权归原作者所有。