《花木兰》，东方版的神奇女侠

作者：夜过窗孤灯

迪士尼真人版《花木兰》截至目前豆瓣评分4.9，IMDB评分5.4，算是国内国外双双扑街了。

之前有多么吊足大家胃口，现在的失望就有多么强烈和彻底。而其中最失望的，应该是对刘亦菲抱以期待的观众。多少人就指望这个超级大饼助她多年后事业回春顺便打开国际市场，这下又落空了。

但是难道大家没觉得，让刘亦菲演花木兰一开始就怪怪的吗？

多年以来刘亦菲是以什么形象存在于大家心中的？

——完全符合中国传统尤其是广大直男对于女性的审美标准：白、瘦、幼、清纯、温柔、静若处子、美若天仙。总之，是一个最典型的男性凝视对象。

花木兰，或者说当代语境下的花木兰，也是迪士尼想要呈现的花木兰，又是什么形象？

——展现女性力量，跨越性别鸿沟，对传统女性审美做出反叛，借用电影里反复强调的说法，就是“忠、勇、真”这三个字。

让一个男性凝视下的符号人物，去饰演一个反叛性别刻板印象的传奇人物，不觉得这风险有点太大了吗？

迪士尼高层和电影幕后的老外团队，想必对刘亦菲远远谈不上了解吧。他们之所以在上千试镜者中选择了刘亦菲，无非是看中了她这几项优势：会英文、有武打戏经验、外形符合迪士尼公主标准、年龄合适、在中国人气很高，此外，有美国国籍大概也能成为一个加分项。

片方之前放出过一个演员试镜的视频片段，我们才知道，原来还有好多知名女艺人参加过试镜，包括蓝盈莹、杨采钰、窦靖童等等。这样一对比，刘亦菲还真是相对最具优势的，其他人要么没有武打戏经验，要么语言不过关，要么形象不够出挑，要么人气不高。

▲窦靖童试镜片段

窦靖童大概是最意外再一想又很合理的试镜人选，至少她能让我相信混在军队男人堆里那么长时间都不被发现是成立的。但她的问题是很难制造前后性别跨越的反差感，很难想象她参军之前作为女儿家的柔美扮相会是什么样子。而且，让她成为迪士尼真人公主队列的一员，画风也有点太跳跃了。

▲窦靖童

现在对刘亦菲的差评，主要就集中在“没演技”上。不过前几年迪士尼那几部真人公主片，本来也都不要求女演员多么具有演技，只要看起来美美的就够了。尤其《美女与野兽》中的艾玛·屈臣氏小姐，不也经常因为演技呆滞平板而遭诟病吗？刘亦菲大概和她也是同一个选角思路，所以从迪士尼的角度来讲，《花木兰》的选角就是正常操作。

但他们忘了，花木兰和其他迪士尼公主又是不一样的，这个故事不是那种背景架空的梦幻童话，它有确定的历史背景，有深层的文化涵义。12年前拍成动画版时，我们还可以因为动画片的一些处理优势，比如有那个可爱的木须龙，而勉强把它看成是一个童话。可现在拍成真人版了，从服饰妆容到军队阵容，在视觉上都已经逼近真实了，那么在观众看来，尤其是在中国观众看来，就很难不把它看成是一个有魔幻元素的历史战争片。

历史战争片对演员演技的要求，当然就比童话公主电影要高了。这个时候，刘亦菲也就无法胜任了，她的演技，就成了一道硬伤。

花木兰这个角色在剧情上的几个重要节点，都是需要一定的演技来展现其内心的。让我们看看刘亦菲都是怎么表现的。

节点一，木兰遇到媒婆提亲，不想那么草率就把自己嫁出去，此时她的表情是：

节点二，木兰不忍心让老父亲上战场，起了代父从军的念头，此时她的表情是：

节点三，木兰终于不愿意再掩饰自己真实的性别，决定卸下武装回到红装，此时她的表情是：

节点四，女巫仙娘和木兰开始惺惺相惜，决定代花木兰受死，然后中箭倒在花木兰怀里，木兰眼看着对方就要死了，此时的表情是：

请问前后这几个表情有差别吗？和十几年前的神仙姐姐小龙女有差别吗？

难怪豆瓣短评最高赞是言简意赅的这四个字：

花木兰这个角色所需要的跨性别色彩，刘亦菲确实提供不了。从头到尾，还是那个绷得紧紧的刘天仙，不管她如何打扮，性别都不曾在她身上流动过，从她的脸上也看不到想要挑战性别陈规的决心。

一定会有人说，《花木兰》没拍好，板子主要还是得打到幕后主创身上。公平地说，这个剧本写得也确实是有点糙，尤其是后半截，人物行为都没什么逻辑支撑，转折太突兀。但是前半截铺垫部分呢，还是比较四平八稳算过关，这时候刘亦菲演技的锅就甩不掉了吧。

这部片的导演是来自新西兰的女导演妮琪·卡罗，她的实力绝对不算弱，我看过她2002年拍的一部代表作叫《鲸骑士》，和《花木兰》的内核很像，也是一个女孩子挑战性别陈规的冒险故事，讲的是新西兰一处海岸边的古老部落，传统上酋长继承人是传男不传女的，但这个酋长的孙女就特别勇敢聪慧，努力学习各种部落本领，尤其是在成功拯救了部落最崇拜的鲸鱼后，终于打破了这个部落的性别歧视传统。

这个孙女的扮演者凯莎·卡斯特-休伊斯给我印象很深，当时她只是个12岁的小姑娘，但特别有灵气，眼神里就能看出勇敢坚毅来，她演这个小小女英雄就能让人信服，当年她还凭此片提名了奥斯卡影后，打破了提名者年龄的最小历史记录。

《鲸骑士》一开始就展现她骑着车发狠，要把校车里的男生甩在后面，满脸都是强烈好胜心：

后来经过一段时间的成长，她变成熟了，还懂得了在鲸鱼搁浅时怎么跟鲸鱼交流：

最后成功驯服鲸鱼坐上鱼背后，她的表情就很复杂，既有成功后的舒展，也有目睹大量鲸鱼死亡后的悲悯，还有与自然融为一体后的深邃：

我估计迪士尼就是因为有这部片成功在前，才放心让妮琪·卡罗执导《花木兰》的。可是只要把《鲸骑士》里小女孩的表情和刘亦菲对比一下，你就能知道差距在哪儿。

刘亦菲之前最有名的两个真人花木兰扮演者，袁咏仪和赵薇，虽然也不算特别成功，但选角思路都是对的。袁咏仪本来就擅长女扮男装，之前曾经因为《金枝玉叶》里女扮男装的角色拿过香港金像奖影后。

赵薇扮男装次数也挺多的，《还珠格格》里小燕子就常常扮男装偷偷出宫，小燕子这个角色在当时就很彰显女性叛逆的力量啊。

而刘亦菲呢，就一直困守在那个“刘天仙”和“神仙姐姐”的壳子里了。

03到06年，她接连演了《金粉世家》《天龙八部》《神雕侠侣》《仙剑奇侠传》这几部有超高国民度的大热剧集，但每部剧里的角色都大同小异，那之后就是断崖式的下滑，十几年来直到如今再无一部代表作，几乎成为烂片专业户，演技也再无进步。

现在复盘的话，刘亦菲事业下滑有多方面的原因，包括当时和几家影视公司的矛盾，告别少女期后形象上重新定位的困难，以及那两年闹得沸沸扬扬的负面传闻。

负面传闻中影响最大的，一是所谓的“扬州瘦马”、“干爹供养”说，二是所谓的“变性”说。当然这些说法都缺乏证据，尤其变性传闻过于荒诞，很像是竞争对手故意要造谣黑她。但是为什么偏偏给她造这样的谣，这些谣言对她为什么又如此致命，这倒是可以简单分析一下。

很显然，如果确属造谣，那么造谣者是精心布局且瞄准的就是刘亦菲的命门。既然她此前就是靠“清纯”和“传统女性审美”在演艺圈立足的，那就要针对这两点精准将其击破。“扬州瘦马”破了“清纯”形象，“变性”又破了“传统女性”形象，简直是招招致命。而刘亦菲虽然代表作过硬，但都不是以演技和实力取胜，而仅仅只靠形象气质。事实证明，这样的基础是单薄不牢靠的，一有风吹草动就岌岌可危。

那之后，刘亦菲团队也试图扭转局面，比如让刘亦菲转型出演比较复杂的角色，前两年的《烽火芳菲》就是一个尝试，但刘亦菲还是驾驭不了复杂角色。

▲《烽火芳菲》剧照

在突破性别禁锢方面，刘亦菲也不是没有做过尝试，前两年她还打入过姬圈，塑造了“天仙攻”人设，但这种人设只能偶尔为之，无法持续。难道光靠拍几张男士西装的硬照就算突破了吗？这未免也太容易了点。

除此之外，这些年来，刘亦菲接的绝大多数还是延续天仙形象的角色，作品质量却越来越不如从前，还经常要被观众挑剔。你既然一直打形象牌，大家就必定一直把注意力放到你的形象上：有没有长残？脸部线条是不是变了？和宋承宪如何恋爱又如何分手？年纪越来越大了怎么办？诸如此类，就是仅有的可供讨论的话题。

当你长期被男性凝视，这种目光就会将你凝固。

这样晃晃悠悠兜兜转转就过了十几年，直到争取到花木兰这个角色。乘着女性平权与解放的东风，借助花木兰的硬朗形象，就能打破身上那层壳吗？事实证明，终究是错付了。如果没有从内在超越自己，外力也无济于事。

所有强大的女演员，都是不满于仅仅成为被凝视对象的，而要化被动为主动。天仙也有保质期，除非她能放下金身，来凡间历练一趟。

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