自华谊兄弟重磅级影片《八佰》定档以来，围绕影片引发的点映、发行模式以及影片内容的一系列争论从来都没有停止过。而从8月14日影片正式迎来点映之后，影片所取得远超外界预期的票房也成为人们热论的重点。点映一周，《八佰》便取得2.32亿元的票房；正式公映之后，影片更是势如破竹，上映3天便取得5.74亿元的票房，累计票房超过8亿元。
在连续三日拿下大盘88%以上的市场份额后，进入第二周的《八佰》在票房表现上依旧强劲，第四日单日票房1.5亿，25日单日再次过亿，截至8月25日18时，《八佰》的最新累计票房已经达到11亿元。本周结束，便有望拿下20亿票房的高地。
此外，在2020年全年50亿的票房中（截止8月25日），《八佰》以11亿的票房高居冠军。而依照影片当前的票房走势看，《八佰》这部影片票房将在25亿—30亿票房之间，即便在接下来《信条》《夺冠》《我和我的家乡》《姜子牙》等影片上映下，《八佰》也已无悬念进入2020年度票房前五的佳绩，作为疫情后时代的重磅之作，《八佰》真正地扛起了救市的重任。
那么如何看待《八佰》的火爆，影片又向电影市场释放了哪些信号呢？
百部影片拯救中国电影市场，但只有《八佰》真正的做到了救市
实际上，我国电影院虽然从7月20日就已经陆续复工，但在上映影片片单上只有《第一次的离别》《多力特的奇幻冒险》《抵达之谜》等院线新片，以及《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《战狼2》等曾经的卖座叫好的重映影片面前，这种看似海量的影片，缺少真正上的卖座影片也未能实现电影市场的复苏局面。在这种情况下，观众仍无足够的动力走进影院，电影院虽然已经复工，但在各种不利因素制约下，电影院复工后的日子仍不好过，仍要面临亏损的状况。
以《八佰》点映的时间为分界点，此前复工以来单日票房最高的是8月2日，这一天在重映片《星际穿越》的带动下，内地大盘首次迈过5000万元大关，此后电影市场再次低迷，直到8月14日在另一部重映片《哈利·波特与魔法石》和重磅级影片《八佰》的带动下，我国电影市场才再次被激活。这一天票房的票房达到了6300多万元，此后便逐渐进入《八佰》的统领时代，单日过亿，过2亿的情况也不断出现，电影市场也迅速恢复到疫情暴发之前时生机勃勃的样貌。
实际上，如果对电影院复工以来的单部影片的票房进行统计，不难发现在多达几十甚至上百的“救市”影片中，在复工之后取得票房过亿的影片只有《误杀》（重映影片票房1.2亿）《多力特的奇幻冒险》（影片票房1.35亿）《星际穿越》（重映影片票房1.2亿）《哈利·波特与魔法石》（重映影片票房1.68亿），以及《八佰》这5部影片（另：借助七夕档这个特别的档期，国产爱情片《我在时间尽头等你》单日票房达到2亿以上，但档期之后后续票房非常有限）。
其它影片即便是《1917》《极速车王》《乔乔的异想世界》这类2020年奥斯卡热门影片以及《喋血战士》《绝地战警：疾速追击》这些好莱坞明星扛起的商业动作片，其票房也不过几千万元，更多的影片多沦为市场炮灰。
当然，即便以过亿的票房来看待《哈利·波特与魔法石》《多力特的奇幻冒险》《星际穿越》，它们在市场上的表现也难以说得上理想。在多部影片救市乏力下，也唯有《八佰》这部票房20亿以上的影片才称得上真正的救市。
此外，也正是《八佰》的上映，我们也看到了当前针对电影院调整上座率、隔座不断取消，影片时长不再受两个小时放映制约，以及针对观影财政补贴的一系列政策出台，很多不利于电影院观影的障碍不断被扫清，冷落半年多的电影院才得以在复工一个月的时间里快速恢复到疫情开始前的状态。
从这个意义看，《八佰》救市，名副其实。
《八佰》的救市成功印证了硬核战争片的出路
回到《八佰》这部电影内容本身。
作为《八佰》8月14日首映当天的第一批观众，笔者有幸在电影院第一时间观看了这部电影。在看完整部电影后，我也对这部国产诚意之作的前景有足够的信心。
《八佰》能够获得市场的肯定，首先，在于它拍出了中国历史的真实，也拍出了战争片的燃，更拍出了人物的多样性和复杂性。
影片开始，在战争正式打响之前，影片对于中国国民军人的懦弱无序的表现以及日军井然有序和强大的进攻，两个军队的差距令观众快速进入到那个险象环生的战争气氛中，并时不时让观众为处于弱势的中国守军的命运提心吊胆。
具体单个人物上，作为欧豪饰演的端午的多次逃跑、对于张译饰演的老算盘数次的懦弱求饶，对于隔岸租界的中国看客依旧打麻将、看戏等歌舞升平的表现，这种对于大多数人的麻木反讽以及只有极少量铁骨硬汉的对比，影片的前半段让人有一种强烈的压抑感，在外族入侵下，国人只为自己不争的表现，也让人看不到生机和希望。
与懦弱相对比的是王千源饰演的老兵、杜淳饰演的谢晋元、以及李晨饰演的硬朗军人，在他们不计个人生死的勇敢杀敌的带动下，无论是曾经的懦弱新兵，还是隔岸观火的群众，也纷纷被战士的守护国土的那份热情所打动，国人的抗日情绪终于被点燃。
普通群众也开始不计个人生死，以他们力所能及的方式加入到抗日队伍中，为战士提供各种所需；而普通新兵也不再懦弱，而是主动加入护旗，成长为真正的战士。
至于全片不多的战争戏，影片也拍出了战争片的“燃”，中国军人在四天四夜里的坚守，多次击退日军的疯狂进军，枪炮战、毒气战、近身肉搏，也足够令观众感受到战争的血腥与残酷。
而作为影片的高潮戏份，面对嚣张日军的进犯，国人用自己捆绑炸弹的方式和敌人同归于尽，中国军人升起并誓死保卫唯一未被日军占领的那面旗帜，也彰显了中国军人乃至整个民族不会屈服，誓死抵抗的坚强意志。“只有中国还有人在，勇于反抗的中国便不会亡”。
其次，作为战争片，《八佰》还拍出了战争以外的东西。比如以白马暗喻的民族觉醒。影片开始，被英军保护的租界和日军攻打的四行仓库仅一河所隔，租界那边灯火通明，享受着特权的群众生活在天堂中，不用担心个人生死的他们，似乎眼前的战争与他们没有任何关系；反观炮火连天的四行仓库，即便在这儿抵抗的军人总能够看到对岸的都市繁华，然而这一切与他们没有任何关系，他们却要时时面临日军的进攻，死亡随时向他们靠近。
“一边是天堂，一边是地狱”，这种对于不同阶层的反讽引人深思。
最后是对于普通军人和以蒋氏为代表的统治阶级的深度挖掘。作为一部战争片，《八佰》的主题并不是单纯的歌颂战士的英勇不屈，而是对于决策者的讽刺。影片中，普通士兵只是成为当权者手中的棋子，士兵不顾生死的奋勇抵抗只是一场给欧美大国观看的表演秀，只是引起后者同情，争取他们支援的工具。
因此，留下少量的普通士兵参战所作的牺牲虽然本可以避免，却不得不按上级指令执行；而在坚守四日后，在看到欧美无暇也无心支援后，这些士兵又只能按照上级指令，在日军的枪林弹雨中撤退到英租界。
“战争背后的博弈是政治”，影片中的这句台词虽然是那么的现实，但却扎心，因为上层政治的博弈从不会顾及底层士兵的生死利益。
中国电影市场需要《八佰》
自点映以来，凭借业内以及普通观众的普遍认可，《八佰》也获得了不俗的口碑。点映之时，《八佰》在豆瓣评分的评分就高达8.3分，之后随着影片正式大范围公映，围绕影片的争论也影响到《八佰》的评分，《八佰》也从8.1降到如今的7.8分。
但即便如此，《八佰》在当前的评分在中国战争影片里已属上乘，而在当前同档期影片中，作为5亿成本的大制作，对于那段历史往事进行基本尊重和还原的《八佰》更是拍出了战争片应有的模样，也拍出了战争片之外的内容和深度。
尤其是作为小人物视角，《八佰》敢于舍弃以往的主旋律伟人叙事角度，以群像人物来组建整部影片，更是拍出了战争片应有的残酷和真实。
这些也都是《八佰》的可贵之处。
《八佰》是有争议，但争议磨灭不了影片本身的艺术魅力。
此外，《八佰》在八月的引爆也再次传达了作为基本的电影类型，中国电影需要《八佰》这样的历史战争影片。而打造出高品质的影片，依旧能够获得观众的认可，并得到市场的回报。
曾几何时，进入市场经济时代的中国电影曾见证了严肃战争题材《集结号》成为2007年的票房冠军，也经历了《南京！南京！》《金陵十三钗》这类反映二战历史的广受好评，然而这类影片依旧屈指可数，在电影商业化下，敢于直面二战历史，并真实反映这段历史的优秀影片基本消失。而这一次，真正做到了在艺术和市场上做到完美平衡的《八佰》走得更远，也向中国电影市场召唤了这类影片的回归。
主旋律并一定都是《建国大业》《建军大业》这类歌颂伟人的题材，也不一定非要是展示当今国家实力或军人魅力题材的《红海行动》《战狼2》，主旋律也可以更多的形式存在，深入不同的人物阶层，站在不同的角度，提供不同的思考。
作者：雪夜我独行filmer
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