馒头蟹的每个关节不仅能活动，
刀工“变态”地细腻到
虾壳的每一寸纹理都栩栩如生。
大竹亮峯
一说起虾，
大家伙最先想到什么？
是夏季攻占全球的小龙虾？
▼
还是白石老人以假乱真的“天价虾”？
▼
在日本，
有这样一位80后木雕天才——
大竹亮峯，
竟然用最普通的木头，
雕刻出逼真到让人惊叹、
每一个关节都能活动的伊势虾！
伊势虾，又叫“伊势海老”，
是产自日本伊豆的顶级龙虾。
因体积壮硕，
外壳如盔甲般坚硬炫目，
虾肉透明鲜美多汁，
一度是日本长寿和权利的象征。
却在小哥哥的一双巧手下，
被完美复刻。
还原度百分之百！
▼
不仅外形上惟妙惟肖，
刀工更是“变态”细腻到做出
虾壳的每一寸纹理。
吃过龙虾的朋友都知道，
龙虾关节之多令人抓狂，
连剥起来都费劲。
而当年只有25岁的大竹亮峯，
却不仅精细刻画出每一个关节，
还能让关节与关节之间缜密衔接，
每一处都能动！
“给大神跪了！简直是伊势虾本虾了！”
龙虾刺身了解一下？
此“虾”一经问世，
便在日本引起轰动。
大家无法想象，
一个如此年轻的小伙子，
竟能把木雕练到如此炉火纯青的地步。
作品《蝉蜕》
而这一切，
已经不是单靠静心就能完成，
而是大竹亮峯一直以来，
对手艺近乎偏执的死磕，
和始终如一的热情和坚持。
大竹亮峯，
1989年生于日本东京，
从小就很喜欢刻木头。
当同龄人都选择律师、
医生等高大上的职业时，
他却义无反顾地
跑去京都传统工艺专门大学，
学习自己最喜欢的木雕专业。
作品《会动的竹蜻蜓》
一次偶然的机会，
大竹在网上看到
用“自在置物”手艺做的虾，
其细腻逼真的程度令他震惊。
作品《冲绳鹿子虾》
【自在置物】是日本金属工艺的一种。以铁、铜、银、红铜、等金属板为素材，制作出龙、蛇、鸟、鱼、伊势虾、虾子、螃蟹、蝴蝶等动物的写实模型。
其最大的特征是像实物般完全可动的甲壳及关节构造，数量繁多的零件、复杂的组合方式以及细腻的内部结构。
大竹灵光一闪：为什么不把这种金属工艺运用到木雕上试试呢？
作品《馒头蟹》
想起来简单，
做起来难。
金属有其特殊的延展性，
制作起来可操作空间大，
但木头却是极易断裂，
稍有不慎就要全部推翻重来。
前有齐白石为了画好虾，
不惜在案头的水盂里养虾，
以方便随时观察虾的结构，形态，
以及各种运动时的变化，
成了远近闻名的“虾痴”；
今有大竹亮峯，
为了能把虾蟹等雕刻到极致，
每天着魔一般沉迷其中，
几乎成了半个动植物专家。
他经常一个人，
泡到水族馆、水产店···
甚至在吃虾之前都要先细致观察一番，
一只虾有多少骨节，
不同虾的虾壳纹路是怎样，
面包蟹的眼睛有多大，
大竹亮峯早已了然如胸。
无数次尝试、失败，
无数次推到重来。
大至220厘米、小至4、5厘米，
逼真的动物肢体和关节，
成百上千个指甲盖大小的零部件，
手工打造的关节自由屈伸、活动自如，
常常刻到双手破皮、抽筋··
然而就像《庄子》“目无全牛”中说的那样：“我所爱好的，是事物的规律，已经超过一般的技术了。
开始我宰牛的时候，眼里所看到的没有不是牛的；三年以后，不再能见到整头的牛了。
夹子还能夹起物体来
做任何事，
只有心到、神到、手到，
方能达到出神入化的境界。
除了单个生物作品，
大竹亮峯还开始探索更多美的可能。
《蜻蜓》，
用世界上最薄的和纸，
和竹子雕刻而成，，
轻轻地落在一株枯荷上。
如不是亲眼看到，
我们无法想象，
在薄如蝉翼、几近透明的纸上，
还能刻出如此精细繁复、
逼真到不可思议的花纹。
甚至连作为背景的莲蓬，
都被用心地刻上了可以活动的莲子。
亭亭玉立的《竹水仙》，
所谓伊人，在水一方。
好像随时都要随风起舞，
美得让人忘记了呼吸，
静静得站在那儿，
就已经不可方物。
大竹亮峯却不满于此，
他一次又一次地突破创新，
不断挑战自己的极限，
竟让它成为了世界上唯一一株、
能开花的木水仙。
手艺人的光鲜都在作品上，
手艺人的清苦却藏在作品后。
经常会有人问大竹，
每天都跟这些木头待在一起，
你不会觉得很可惜吗？
大竹却总是回敬一脸诧异：
怎么会觉得可惜呢？
做自己喜欢做的事，
你永远不知道会有多酷！
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