倘若下个月,《1917》真的拿下最终的奥斯卡最佳影片,它会是影史最易懂的一部奥斯卡最佳电影。
这不是一部靠故事取胜的电影,因为恐怕一个10岁孩童也能轻易明白它在发生着什么。
GQ说它是一部技术至上的命题作文,在“一镜到底”的概念确立之时,它就是一场技术冒险。
全剧组都将为这场冒险支付超出普通电影5部的工作量,以完成“全片只有一个镜头”这样一件不可能的任务。
但是导演的心思你永远猜不透,《1917》电影的样式包含了各种奇淫技巧、各种场面制作,但电影的唯一初衷就是希望为观众制造了一种对战争的沉浸式体验,忘记摄影机的“存在”,让我们得以和主角保持着同一视角,一同经历了非同寻常的生死之旅。
“一镜到底”这个摄影技法很容易理解。电影从进光的那一刻起,到结尾黑场与字幕止,你会感觉到你用了两个小时的观影体验只在一个“镜头”呈现,但如果是好的电影,虽然只有一个镜头,但场景调度、人物变化、情绪爆发会让你觉得电影的层次感并不会只因为一个镜头,而觉得空乏。影史上,也因高超的技术难度,“一镜到底”的电影凤毛麟角。
从整体上来看,《1917》的呈现是完美的,电影消解了传统战争片的宏大战争叙事,将目光对准士兵个体在战争发生的事情。
它反抗精英主义的大格局战争观,它蔑视精英视角;它只关心战士最当务之急的“眼前”,它选择与大众站在一边。一定程度上给予了个人在宏大历史里发声的机会,将英雄还原为普通人。
电影的温情在战争的包裹下依然存在,如果不幸遭遇到一个敌方士兵,你将作何选择呢?
杀死他?救他?奴役他?与他做朋友?
在“战争”恐惧之下,电影却给了所有观众一个“温暖”的情绪出口,主角的选择,摆弄着观者心底的情绪,也体现了人性的温暖与冰冷。
"老妈在家里有个果园,每年的这个时候就像下雪一样",死亡随处可见随时到来,在战争冰冷的一面,主角的“暖”与其形成了深入骨髓的反差。
或许,这就是导演萨姆·门德斯最想阐述的战争观理念。
明明是场残酷的“战争”,心底涌现的却是最具人味的暖意。
在电影官方花絮中,导演萨姆·门德斯提到,他希望吸引更多年轻人去看。
通常来说,战争片并不是年轻人钟爱的类型,而导演之所以有这样的信心,正源于《1917》“电子游戏”式的后现代性。我们没必要再在看战争片时背负沉重的历史枷锁,本着严肃的姿态去审视战争,我们只用安静坐在影院桌椅上,用第一视角去“经历”就好了。
我们带着抗拒、忐忑、惶恐的心情被迫上路,跟着主角一同喘息、游弋、奔逃。
在当中,我们将历经恐怖的前线战壕、命悬一线的敌方陷阱、橘色的暗夜火光、燃烧着的末日教堂、樱花飘飞的河流,置身于影史最残酷而最“美”的战场。
同时,我们的情绪将随一曲动人的人性之歌游走,这个“冲入敌方拯救1600人”的故事闪耀着两个普通一战士兵温情的人性光辉。
如若《1917》继金球奖最佳电影后再如愿问鼎奥斯卡,这无疑是属于“影像”、“技术”与“人性”的胜利。换句话说,这是属于“影像本体”的胜利。
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